Витя Карташев
Запрет «Бежина луга» понятен. В СССР в те предгрозовые годы в идеологии культивировался один принцип: жертвуй всем, даже близкими, ради своей Родины. А уж если эти близкие являются открытыми врагами Советской власти, тогда жертвуй ими без всякого зазрения совести. Согласно этому принципу, в истории с Павликом Морозовым все было просто: мальчик – герой, а его антисоветски настроенная родня – враги. Эйзенштейн попытался взглянуть на эту проблему иначе: по нему выходило, что героев в этой истории нет, а есть жертвы: Павлик – жертва своего фанатизма к системе, его родня – жертвы своей ненависти к той же системе. Естественно, что заказчикам фильма такой подход не понравился и они запретили его к прокату. Кто-то сегодня видит в этом решении ошибку, кто-то, наоборот, правильную позицию. На мой взгляд, правы все же последние. Для этого достаточно представить героев этой трагической истории несколькими годами позже – в лихую военную годину. Наверняка Павлик Морозов героически бился бы с врагом на фронте, а вот его родня стала бы прислуживать фашистам. Значит, правильно он сделал, когда сдал своих родных – сколько бы бед принесли эти люди своей стране в военное лихолетье.
Но вернемся к детскому кинематографу 30-х, где идея героизма и жертвенности со стороны детей продолжает активно разрабатываться.
В 1937 году (в июле) на экраны страны вышла еще одна экранизация зарубежной классики. Речь идет о фильме «Гаврош» Татьяны Лукашевич («Мосфильм»), в основу которого был положен отрывок из романа В. Гюго «Отверженные». Речь там шла о том, как юный сорванец по имени Гаврош помогает парижским революционерам на баррикадах, собирая для них на поле боя патроны. Причем вражеская сторона всячески пытается пресечь эти попытки при помощи прицельного огня, но у нее ничего не получается – уж больно ловок Гаврош. Эти эпизоды самые драматичные в фильме – когда смельчак, рискуя жизнью, противостоит вражеским пулям. В итоге одна из них все-таки нагоняет отважного мальчишку. Можно себе представить, сколько бойцов Красной Армии, сражаясь вскоре с фашистами, вспоминали Гавроша на поле боя. Скольких советских людей он вдохновил на подвиги! Было ли такое кино у фашистов? Судя по всему, нет – потому наши деды и победили, что за ними стоял, в том числе, и великий кинематограф.
Роль Гавроша вдохновенно исполнил московский школьник Коля Сморчков. Это был его дебют в кино, но очень успешный. Вдохновенная игра юного актера сумела пленить сердца не только подростков 30-х годов, но и детей последующих поколений (в их числе и автор этих строк, для которого «Гаврош» был и остается одним из любимых фильмов предвоенного советского кинематографа).
Коля Сморчков снимется потом еще в одном фильме, правда, короткометражном: «Друзья из табора» (1938) режиссеров Дмитрия Варламова и Григория Ломидзе с «Союздетфильма», где опять исполнит главную роль – такого же бесстрашного как Гаврош цыганенка Яшу Шевердина, который, попав в лапы белогвардецев, сумел сбежать от них и передать важные сведения красноармейцам.
В планах Николая было окончить школу и пойти учиться на артиста. Но тут вмешалась война. Как и миллионы его сверстников, Коля, едва закончив школу, ушел на фронт. И в самом конце войны погиб смертью храбрых, навсегда оставшись в сердцах своих сверстников бесстрашным Гаврошем, который, как мы помним, тоже погибал от вражеской пули. У юного актера остались сестра и единственный племянник, которого в честь знаменитого дяди назвали Николаем.
Итак, экранизации классических зарубежных произведений были весьма популярны в советском детском кино во второй половине 30-х. Однако не менее популярны были тогда и другие экранизации – современной советской прозы. И на том же «Союздетфильме», созданном, как мы помним, в 1936 году, уже год спустя случилось два мощных «выстрела», когда свет увидели сразу два выдающихся фильма, насыщенных приключениями. Речь идет о фильмах «Белеет парус одинокий» и «Дума про казака Голоту»: в первом два мальчика-подростка 11 лет активно помогали революционерам сражаться с царским самодержавием, реально рискуя своими жизнями, во-втором – опять же двое подростков помогали красноармейцам сражаться с белобандитами в эпоху Гражданской войны.
«Белеет парус одинокий» снял режиссер Владимир Легошин по одноименной повести В. Катаева. Лента хоть и была заказная (ее снимали к двадцатой годовщине Октябрьской революции), однако, волею судьбы, ей суждено будет стать одним из любимейших фильмов сразу для нескольких поколений советских детей. Лично я обожал эту черно-белую ленту и, когда ее показывали по ТВ в пору моего юношества, в 70-е годы, никогда не пропускал этих сеансов.
События в фильме происходили в Одессе в 1905 году, вскоре после подавления восстания на броненосце «Потемкин». В центре сюжета были судьбы двух 11-летних друзей-мальчишек из разных социальных слоев: рыбацкого сына Гаврика (Игорь Бут) и учительского сына Пети (Боря Рунге). Но оба мальчика ненавидят самодержавие и включаются в активную борьбу с ним на стороне большевиков-подпольщиков.
Для Игоря Бута это была вторая роль в кино (он дебютировал в кино в 10-летнем возрасте – 1935 году, снявшись в фильме «По следам героя», сыграв в нем роль Рыжика), для Бори Рунге это был кинематографический дебют. Самое интересное, но Бут затем снимется в кино еще один раз – в фильме «Весенний поток» (1940; Дима Лопатин), после чего его киношная карьера завершится. Практически сразу после окончания школы в 1942 году, он уйдет на фронт (его отец, Михаил Моисеевич, воевал в звании полковника, был комиссаром) и провоюет до окончания войны. Там же встретит свою будущую жену Галину (у них потом родится двое детей – сын и дочь). Вернувшись с фронта, Бут поступит в мореходное училище в Клайпеде и станет морским офицером. Из жизни он уйдет в 80-е годы.
Его партнера по фильму – Бориса Рунге, наоборот, ждет блестящая актерская карьера. В течение десяти лет с момента своего дебюта в кино он снимется еще в семи фильмах: «Личное дело» (1939; Лева Прокушев), «Маяк» (1942; главная роль), «Боевой киносборник N9» (1942), «Как закалялась сталь» (1942; Сережка), «Партизаны в степях Украины» (1943; Сашко), «Новый дом» (1947; Минька), «Сельская учительница» (1947; Сергей Цыганков).
В 1947 году Рунге поступил в Московское городское театральное училище, чуть позже преобразованное в Государственный институт театрального искусства имени А. В. Луначарского (ГИТИС). Окончив его, стал актёром московского Театра сатиры, где и проработал до конца своих дней.
В кино Рунге снимался редко, но, как говорится, метко. Например, всем памятен его блестящая эпизодическая роль в комедии «Берегись автомобиля» (1966), где Рунге сыграл командированного, который забирается в «Волгу», которую Деточкин уже собрался было угнать от комиссионного магазина.
Но прославила Рунге другая роль – телевизионная. Речь идет о знаменитом «Кабачке «13 стульев», где актер на протяжении почти 15 лет (1968‒1980) исполнял роль интеллигентного пана Профессора, которого вечно третирует пани Моника (Ольга Аросева).
Б. Рунге ушел из жизни 22 ноября 1990 года и обрел свой последний приют на Ваганьковском кладбище в Москве.
В фильме «Дума про казака Голоту» режиссера Ивана Савченко, поставленного по рассказу А. Гайдара «Р.В.С.», речь шла о том, как двое деревенских подростков – Васька-Жиган и Сашко – спасают жизнь раненому красному командиру (отцу Сашко), которого разыскивают бандиты из банд Левки и Козолупы. Однако был в фильме и былинный мотив, связанный с тем самым казаком Голотой, защитником угнетенных, имя которого была вынесено в название фильма. Балладу о нем поет дед-лирник, которого не было у Гайдара, но он появился в фильме, чтобы усилить его патриотическую сторону (баллада дерзко поется в лицо бандитского атамана).
Главные детские роли в фильме исполнили московские школьники: 14-летний Костя Тыртов (Сашко) и 15-летний Леня Шехтман (Васька-Жиган). Расскажем о них более подробно.
Тыртов родился 6 марта 1922 года в Москве. Роль в «Думе…» окажется для него трамплином в мир большого кинематографа. После роли в «Думе…» он снимется еще в трех фильмах: «Граница на замке» (1937; Петрусь), «Юные коммунары» (1938; Пьер Шоде) и «Юность командиров» (1939; курсант).
В 1939 году, закончив школу, Тыртов поступит в театральное училище при Театре Революции. Однако вскоре грянет война, и Константин отправится воевать. Пройдя всю войну, он вернется в Москву и устроится в актерский штат киностудии, которая дала ему путевку в мир большого кинематографа – «Союздетфильм». С 1947 года вернется к съемкам в кино: его первой лентой после перерыва станет «Рядовой Александр Матросов» (1947), где Тыртов сыграет небольшую роль друга Матросова. В течение следующих четырех десятилетий он снимется еще в нескольких десятках фильмов, играя в основном эпизодические роли. Назовем лишь некоторые из этих фильмов: «Верные друзья» (1954; врач), «Солдат Иван Бровкин» (1955; солдат Кашин), «Сквозь ледяную мглу» (1966; Борг), «Щит и меч» (1968; курсант школы абвера Синица), т/ф «Адъютант его превосходительства» (1970; надзиратель в тюрьме – тот, что в последней серии проведет к Кольцову его возлюбленную, Татьяну), «Горячий снег» (1972; Рубин) и др.
Однако не меньшую (если большую) популярность Тыртов приобретет как актер дубляжа, озвучив около тысячи (!) советских и разубежных картин. Например, это его голосом говорит актер Николай Романов, сыгравший роль Шефа в культовой комедии «Бриллиантовая рука» (1969). Из других фильмов, озвученных Тыртовым, назову следующие: «Великолепная семерка» (1960, США; роль – Вин Тернер в исполнении Стива Маккуина), «Крестоносцы» (1960, Польша; роль – пан Юранд из Сбыхова в исполнении А. Шелявского), «Чингачгук – Большой Змей» (1967, ГДР; роль – Расщепленный Дуб в исполнении Й. Книттеля), а также: «Золото Маккенны» (США), «Зита и Гита» (Индия), т/ф «Огненные дороги» (СССР) и др.
К. Тыртов уйдет из жизни 9 февраля 1998 года.