лые личные отношения с подростком (отсюда и название ленты). Но эта картина, в отличие от «Двух Федоров», практически не прозвучит, оставшись за бортом широкого зрительского признания. Впрочем, о ней мы еще поговорим в свое время, а пока вернемся к кинорепертуару 1959 года.
Спустя ровно три месяца после выхода в прокат «Двух Федоров» – в День советской космонавтики 12 апреля – на экраны страны вышла «Судьба» человека» Сергея Бондарчука по одноименному рассказу М. Шолохова. Для Бондарчука, к тому времени уже популярного киноактера, самого молодого народного артиста СССР (он им стал в 1952 году, когда ему было 32 года), это был режиссерский дебют. Как окажется, очень успешный – фильму суждено будет стать классикой.
В «Судьбе человека» была одна детская роль – приемного сына главного героя, Андрея Соколова – Ванечки. Мальчик был сиротой, но попался на глаза Соколову, который потерял на войне всю свою семью, включая взрослого сына, после чего он, после некоторых раздумий, решился на усыновление беспризорыша.
Между тем исполнителя на роль Ванечки искали дольше всех. Помог, как всегда, случай. Однажды Бондарчук в компании со своим давним приятелем, актером и режиссером Анатолием Чемодуровым (они вместе снимались в «Молодой гвардии», а на «Судьбу человека» Бондарчук взял его вторым режиссером) отправились в московский Дом кино. Там в тот день шел детский фильм, и приятели надеялись среди толпы зрителей-детей попытаться найти мальчика на роль Ванечки. Им повезло. На фильме в качестве зрителя оказался пятилетний Павлик Борискин (Полунин) (родился 19 января 1953 года), который пришел туда с отцом – киноактером Владимиром Борискиным (исполнял эпизодические роли в фильмах: «Ленинградская симфония» (Борькин-младший), «Воскресение» (Картинкин) и др.). Перед сеансом отец отправился в буфет, а мальчик остался дожидаться его на диване в фойе. Но затем это дело ему наскучило, и он отправился на 2-й этаж, в читальный зал. Там-то он и попался на глаза Бондарчуку. Тот переговорил с отцом мальчика, и на следующий день Павлик появился на «Мосфильме», но уже в сопровождении матери.
Фильм начали снимать в середине мая 1958 года – с уходящей весенней натуры. Съемки проходили в тех местах, которые выбрал Шолохов: в 20 километрах от его родной станицы Вешенская, на берегу Дона, у хутора Куликовского. Кстати, писатель лично благословил Павлика Борискина на его роль. Когда съемочная группа приехала к нему в Вешенскую, Шолохов сразу спросил, кто будет играть Ванюшку. Павлика вывели из строя, Шолохов подошел к нему, потрепал по волосам и сказал: «Посмотрим, какой из тебя выйдет Ванюшка». Как мы знаем, вышел просто превосходный.
Снимать фильм начали с пролога, где Соколов и Ванечка знакомятся со случайным встречным (Евгений Тетерин), и Соколов рассказывает ему свою судьбу. Съемки проходили в 20 километрах от станицы Вешенская, на берегу Дона, у хутора Куликовского. Причем поначалу в планах Бондарчука этот эпизод предполагалось снять эффектно – с вертолета. Камера должна была сначала запечатлеть степь, затем, по мере снижения вертолета, выхватить человека с мальчиком. Но эта идея не осуществилась: Бондарчук передумал и решил снимать по принципу «чем проще, тем лучше».
Первые кадры снимали с участием дублеров (к сожалению, ни имя, ни фамилия дублера Павлика Полунина автору книги не известны). Они снимались на общем дальнем плане, а Бондарчук и Павлик в это время прятались за стогом сена. Затем дублеры прыгали в канаву, а актеры входили в кадр, и их снимали крупным планом. Делалось это для того, чтобы не переутомлять лишний раз 5-летнего Павлика. 20 мая съемки пролога были благополучно завершены, и группа вернулась в Москву. Здесь Бондарчук завершил работу над режиссерским сценарием.
В следующий раз Паша Полунин вышел на съемочную площадку спустя месяц – в конце июня. Под Воронежем были сняты новые эпизоды с Ванечкой: например, его встреча с Соколовым возле чайной. В интервью «Экспресс газеты» (автор – А. Козлова) Павел Борискин, а вернее, уже Полунин (после того как его мама повторно вышла замуж, она сменила фамилию как себе, так и сыну) так вспоминает о тех днях:
«Самым сложным для меня было запомнить текст. Я еще не умел читать, поэтому заучивал роль на слух, со слов мамы (кстати, Павлику за роль платили 1000 рублей в месяц, его маме, как воспитательнице – 800 рублей. – Ф. Р.). Помог и сам Бондарчук: всюду возил меня с собой, даже если сцен с моим участием не снимали. Мама с отцом в то время жили не очень дружно, и мужского воспитания мне не хватало…
Со мной разговаривали как с настоящим актером, а вот капризничать не позволяли – мама быстро на место ставила. Правда, один раз Сергей Федорович довел меня до слез: забраковал головной убор, который мне дали на съемку, – слишком чистый для беспризорника. Рядом толпились местные пацаны. Бондарчук подошел к одному, отдал мою фуражку, а мне на голову нахлобучил засаленную кепку. От обиды я разревелся….
В эпизоде у чайной меня облачили в лохмотья, включили камеру, и тут к Бондарчуку подошла местная жительница: «Что же это у вас ребенок такой бедненький и голодный? Возьмите, мы с бабами кое-что ему собрали – одежонку, пирогов напекли». Это было так трогательно. После войны прошло совсем немного времени, однако люди не очерствели душой и были готовы отдать последнее…».
Там же, под Воронежем, сняли и кульминационную сцену: когда Соколов везет мальчика в своем «ЗИС-5» на элеватор и по дороге сообщает, что именно он его отец. С криком «Папка! Я знал, что ты меня найдешь!» мальчишка бросается ему на шею.
А уже в ноябре, на «Мосфильме», была снята последняя сцена с участием мальчика – когда он ест суп. Вспоминает Павел Борискин:
«Перед съемками эпизода Бондарчук позвал мою маму и предупредил, что сцена серьезная – я должен сыграть так, будто меня два дня не кормили. Можете себе представить: во время съемок я с аппетитом смолотил двухлитровую кастрюлю рассольника! Бондарчук был шокирован. «Ты что, и вправду его не кормила?» – обратился он к маме. На самом деле рассольник был очень вкусный – до сих пор его люблю…».
На этом съемки с участием юного актера были завершены. Но его киношная карьера на этом не закончилась
Еще в процессе съемок у Бондарчука по «Мосфильму» пошла гулять молва о бесподобном юном актере, после чего на Павлика обратили внимание еще двое режиссеров, которые пригласили его в свои фильмы. Речь идет о Борисе Барнете (фильм «Аннушка», роль – Саша) и Татьяне Лукашевич («Заре навстречу», роль – Тимка).
Между тем фильм «Судьба человека» ожидал восторженный прием публики: он собрал в прокате 39,25 миллиона зрителей, заняв 5-е место. Помимо этого, он завоевал Главный приз Московского кинофестиваля, а также был удостоен призов на фестивалях в Минске, Мельбурне, Сиднее, Канберре, а также получил Ленинскую премию СССР 1960 года.
Что касается Павлика Полунина, то он буквально заболел кинематографом и в последующие шесть лет снялся еще в нескольких фильмах, причем на разных киностудиях. Это были: «Первое свидание» (1961; «Мосфильм»; роль – Шурик), «Звездочка» (киноальманах, новелла «Киевская соната»; 1962; главная роль), «Друзья и годы» (1966; «Ленфильм»; Андрюша), «Путешествие» (киноальманах, новелла «Завтраки 43-го года»; Петр в детстве).
Ролей могло бы быть и больше, но ряд из них ушли от него по разным причинам. Сам он так вспоминает об этом:
«В несколько фильмов меня пробовали, но не брали. Например, пробы в картину «Деловые люди» (новелла «Вождь краснокожих») провалил из-за слишком доброго взгляда: режиссеру нужен был звереныш, который взрослому дяде мог за шиворот горячую картошку запихнуть, да еще и пинка выписать. В «Добро пожаловать, или Посторонним вход воспрещен» Элем Климов выбирал между мною и Виктором Косых. А вот в «Гиперболоид инженера Гарина» меня мама не пустила: там по сюжету мальчика убивают лазерным лучом – плохая примета…».
В 1970 году Павел закончил среднюю школу и попытался поступить во ВГИК. Но его не приняли. Тогда он отправился служить в армию, в Краснознаменный Закавказский военный округ. 25 мая 1974 года в газете «Красная звезда» было опубликовано интервью с Полуниным. Писали, что он хорошо служит, за что был награжден командованием недельным отпуском.
Вернувшись на гражданку, он еще дважды пытался поступить во ВГИК, но каждый раз неудачно. По его словам:
«На третий раз подключилась мама: она каким-то образом договорилась с Бондарчуком, чтобы тот на меня посмотрел. Мы встретились во ВГИКе, Сергей Федорович завел меня в зал, где сидела госкомиссия, и попросил прочесть что-нибудь. Я растерялся: «Думал, вы спросите, как моя жизнь сложилась, поинтересуетесь моими делами». Вышел из зала – и закрыл для себя путь в кинематограф. Но я об этом не жалею…».
С тех пор о Полунине было мало что известно. Вспомнили о нем только в январе 2003 года, когда газета «Жизнь» опубликовала с ним короткое интервью. Из него читатели узнали, как сложилась судьба Ванюшки Соколова после армии. Он женился и, чтобы содержать семью, пошел работать слесарем. Затем перепробовал массу других специальностей, в частности работал на заводе инженером, секретарем в обкоме комсомола, был завотделом в бюро молодежного туризма. Когда началась перестройка, занялся мелким бизнесом – торговал шинами, автозапчастями. Но не заладилось. Однако, испытывая необъяснимую тягу к автомобилям (сам Полунин считает, что это началось именно с «Судьбы человека», где его герой встречает своего нового отца в кабине «ЗИСа»), Павел устроился работать таксистом в подмосковном городе Железнодорожном.
Но вернемся непосредственно к детским фильмам.
В 1959 году свет увидела короткометражка «Ничему плохому не учили» режиссера Юрия Головина с «Леннаучфильма». Это было кино на морально-нравственную тему. Речь в нем шла о том, что в школе пропал микроскоп и подозрение в воровстве падает на одного школьника, внешне очень интеллигентного. Но его мама яростно защищает сына, отметая любые подозрения по его адресу. Но потом выясняется, что украл микроскоп именно он (хотел продать его и иметь карманные деньги). А виновата в этом его мама, которая потакала всем его капризам и вырастила эгоиста. В роли воришки снялся