тделяющие один пояс от другого, имеют вид маленьких каблучков с высеченными на них листочками и арочками, а на меньшем поясе также высечены листочки; кроме того, этот пояс имеет вместо каблучка продолговатые четки над гуськом, обработанным в виде очень нежных листочков. Этот архитрав поддерживает своды портиков. Архитрав, фриз и карниз равны одной из пяти с половиной частей (2/11) высоты колонны, и хотя они меньше одной пятой, все же получаются чудесными и полными грации. Наружные стены сделаны из пеперина, а внутри храма – другие стены, кирпичные, как более способные нести свод, который был разбит на очень красивые кессоны из стука. Эти стены были облицованы мрамором и кругом были украшены нишами и колоннами. Одна сторона этого храма сохранилась почти невредимой; все же я постарался представить его целиком на основании того, что я смог извлечь из развалин, а также пользуясь наставлениями Витрувия. Потому я сделал с него пять таблиц.
На первой – предыдущей – мною нарисован план.
На второй – передний фасад.
На третьей – часть бокового фасада снаружи.
На четвертой – часть продольного разреза портика и храма.
На пятой – украшения портика.
A – база.
B – капитель.
C – архитрав.
D – фриз.
E – карниз.
F – карнизик, служащий подножием для статуй.
G – потолок архитрава между колоннами.
H – архитрав под портиками, поддерживающий своды.
Глава XVIО баптистерии Константина
СЛЕДУЮЩИЕ рисунки изображают баптистерий Константина, который находится в Сан Джованни Латерано. По моему мнению, этот храм – современная постройка, собранная из остатков античных сооружений, но, ввиду красивой композиции и отлично высеченных и разнообразных по манере украшений, которые могут послужить архитектору при многих обстоятельствах, мне показалось необходимым поместить его вместе с античными постройками, и это тем более, что все принимают его за античный. Колонны – из порфира и сложного ордера. База составлена из аттической и ионической; в ней два вала от аттики и две выкружки от ионики, но вместо двух астрагалов, или валиков, которые помещаются между выкружками ионической, в этой базе всего один валик, занимающий место, которое было бы отведено двум. Все эти части отлично обработаны, и на них прекрасная резьба. В лоджии над базой – листья, которые поддерживают стержень колонн, что достойно внимания, и весьма похвально решение архитектора, который, не имея колонных стержней достаточной высоты, сумел так хорошо примениться, ни в чем не умаливши красоты и величия постройки. Этой композицией воспользовался и я в колоннах, которые я поставил для украшения дверей церкви Сан Джорджо Маджоре в Венеции: они по своей высоте не доходили до должного места, но были из мрамора настолько красивого, что жалко было не употребить их в постройке. Капители составлены из ионических и коринфских; о том, как их делать, было сказано в первой книге; листья же на них аканфовые. Архитрав отлично высечен; на его киматии вместо обратного гуська – продолговатые четки, а над ними— полуионики. Фриз простой. На карнизе – два гуська, один над другим; опущено несколько промежуточных частей, кроме листеля или полочки, – случай, редко встречающийся, а именно, чтобы две части одинакового рода были поставлены одна над другой без какой-либо промежуточной части, кроме листели или полочки. Над этими гуськами – зубчики, затем выносная плита с каблучком и, наконец, гусек. Таким образом, в этом карнизе архитектор соблюл правило не вводить модильонов при наличии зубчиков.
Мною сделаны две таблицы с этого храма.
На первой нарисованы план, наружный фасад и разрез.
На второй, отдельные части.
A – база.
B – капитель.
C – архитрав, фриз и карниз.
D – потолок архитрава между двумя колоннами.
E – фут, разделенный на двенадцать дюймов.
Глава XVIIО храме браманте
ПОСЛЕ того как величие Римской империи начало постепенно падать от непрестанных нашествий варваров, архитектура, как это в то время случилось и со всеми другими искусствами и науками, потеряв свою первоначальную красу и совершенство, ухудшалась все более и более, вплоть до того, что, когда уже не сохранилось никакого представления о хороших пропорциях и об умении красиво строить, она достигла такого состояния, что до худшего уже не могла дойти. Но так как все человеческое находится в постоянном движении, случается, что сегодня оно возносится до вершины своего совершенства, чтобы завтра опуститься до пределов своего несовершенства. Во времена наших отцов и предков архитектура, освободившись от того мрака, в котором она столько времени словно была похоронена, начала выходить на свет божий. Действительно, в папство Юлия Н, величайшего первосвященника, Браманте, отменнейший муж и исследователь античных сооружений построил в Риме прекраснейшие здания. За ним последовал Микель Анджело Буонаротти, Якопо Сансовино, Бальтасар из Сиены, Антонио да Сангалло, Микель да Сан Микеле, Себастиан Серлио, Джорджо Вазари, Якопо Бароццио да Виньола и кавалер Лионе; их чудесные постройки можно видеть в Риме, Флоренции, Венеции, Милане и других городах Италии, не говоря о том, что большинство из них были отменнейшими живописцами, скульпторами и писателями в одно и то же время. Часть из них еще живы в настоящее время, вместе с некоторыми другими, которых я, чтобы не задерживаться, сейчас не назову. Так как, следовательно (возвращаясь к нашему предмету), Браманте был первый, кто вывел на свет хорошую и красивую архитектуру, которая была забыта со времен древних по сию пору, мне показалось, что по справедливости должно отвести место его постройкам среди античных, и поэтому мною помещен в этой книге следующий храм, возведенный им на Яникулийском холме; а так как он был сделан в память св. апостола Петра, который, как рассказывают, был распят на этом месте, то он называется Сан Пьетро Монторио. Это – храм дорического ордера, как снаружи, так и внутри. Колонны гранитные, базы и капители мраморные, остальное – из тибуртинского камня. Мною сделано с него две таблицы.
На первой – план.
На второй – наружный фасад и разрез.
Глава XVIIIО храме юпитера статора
МЕЖДУ Капитолием и Палатином, рядом с Римским Форумом, видны три колонны коринфского ордера, которые, согласно мнению некоторых, принадлежали боковому фасаду храма Вулкана, согласно другим – храму Ромула. Есть также такие, и я в том числе, которые полагают, что они принадлежали храму Юпитера Статора, основанному по обету Ромула, когда уже торжествуя победу, направлялись ко дворцу. Были и такие, которые говорили, что эти колонны вместе с колоннами, находящимися под Капитолием, составляли часть моста, который соорудил Калигула, чтобы проходить от Палатина на Капитолий, но это мнение оказывается весьма далеким от истины, ибо видно по украшениям, что эти колонны принадлежали двум различным зданиям, да и мост, построенный Калигулой, был деревянный и проходил через Римский Форум. Однако возвращаясь к нашему вопросу, какому бы храму эти колонны ни принадлежали, мне не приходилось видеть лучше и тоньше исполненной работы; все части имеют красивейшие формы и прекрасно задуманы. Я полагаю, что по виду этот храм был «периптерос», то есть «окрыленный кругом», по типу же «пикностилос». На его фасадах было восемь колонн, а с боков пятнадцать, считая угловые. Базы составлены из аттической с ионической. Капители достойны внимания из-за красивой композиции резьбы на абаке. Архитрав, фриз и карниз равны одной четверти высоты колонны. Высота самого карниза немного меньше архитрава и фриза вместе взятых, чего я не замечал в других храмах. Мною сделаны три таблицы с этого храма.
На первой – фасад.
На второй – нарисован план.
На третьей – отдельные части.
A – база
B – каптель
С – архитрав, фриз и карниз.
D – часть потолка архитрава между колоннами
Глава XIXО храме юпитера громовержца
У ПОДНОЖИЯ Капитолия видны некоторые остатки следующего храма, про который некоторые говорят, что он был посвящен Зевсу Громовержцу и что он был воздвигнут Августом по случаю опасности, которой он подвергся в Кантабрийскую войну, во время ночного путешествия, когда носилки, в которых он находился, были поражены молнией, от чего умер раб, находившийся впереди, сам же Август остался невредим. В этом я несколько сомневаюсь, ибо украшения, которые на нем еще видны, обработаны нежнейшей и очень красивой резьбой; между тем, известно, что во времена Августа здания строились более массивно, как видно по возведенному М. Агриппой портику Санта Мариа Ротонда, который очень прост, а также и по другим постройкам. Некоторые полагают, что колонны, находящиеся здесь, принадлежали мосту, построенному по приказанию Калигулы, но это мнение, как я здесь только что указал, совершенно ошибочно. Вид этого храма – так называемый «диптерос», то есть «вдвойне окрыленный»; правда, со стороны, обращенной к Капитолию, портика не было. Но, судя по тому, что я наблюдал на других зданиях, построенных вблизи гор, я имею основание думать, что с этой стороны он был устроен так, как показано на плане, а именно, что он имел очень толстую стену, замыкавшую целлу и портики, а затем, отступя на небольшое расстояние, – еще стену с контрфорсами, которые вдавались в гору. Действительно, в таких случаях древние делали первую стену очень толстой, чтобы сырость не проникала внутрь здания, а другую делали с контрфорсами, чтобы она могла выдержать постоянный напор горы; между обеими этими стенами они оставляли указанное пространство, дабы стекающая с гор вода, собираясь в нем, имела свободный выход и, таким образом, не приносила зданию никакого вреда. Тип этого храма – «пикностилос». Архитрав и фриз на фасаде были в одной плоскости, чтобы вместить высеченную надпись, некоторые буквы которой еще видны. Ионики карниза, находящиеся над фризом, отличаются от всех тех, которые мне до сих пор приходилось наблюдать, и эта разновидность, в которой, как в данном карнизе, два ряда ионик, сделана очень разумно. Модильоны этого карниза расположены таким образом, что прямо над колоннами приходится плоскость, а не модильон, что встречается и в некоторых других карнизах, хотя по правилам нужно, чтобы прямо над осью колонны приходился модильон. Так как фасад этого храма будет понятен по рисункам предыдущих храмов, я сделал с него всего две таблицы.