Первое появление Мэри в магазине длилось всего несколько секунд. Но оно предоставило все, что нам было нужно, чтобы сделать первый шаг на этом пути.
Итак, у нас есть темы, идеи, герои, ситуации, искусное взаимодействие сюжетов и самое важное – сильное желание написать все это. Следующий шаг – во многом вопрос конструкции.
14. МЕСТО ДЕЙСТВ. ДЕНЬ. РЕАНИМАЦИЯ
СЬЮЗИ все еще в критическом состоянии. Входит РЕГИСТРАТОР. ДЖУЛИАН заканчивает смену.
15. МЕСТО ДЕЙСТВ. ДЕНЬ. МАГАЗИН ДЕТСКИХ ТОВАРОВ. 09:45
МЭРИ – сомнительная покупательница, ей 29, но выглядит она на 39; одежда потрепанная, но она еще не совсем опустилась. Она себя запустила. Судя по всему, на этой неделе она не мылась и не расчесывала волосы. Двигается она устало, но беспокойно. Управляющая МИССИС БРИСТОУ пристально следит за ней. МЭРИ практически отчаянно хватает комплект детской одежды, сует в свою сумку и направляется к двери. МИССИС БРИСТОУ преграждает ей путь, достает одежду. МЭРИ протестует, заявляя, что одежда для ее ребенка, и пытается вернуть ее. МИССИС БРИСТОУ просит продавца-консультанта вызвать полицию, хватает МЭРИ за руку и силой тащит в подсобное помещение.
16. МЕСТО ДЕЙСТВ. ДЕНЬ. КОМНАТА ДЛЯ ДОПРОСОВ. 09:50
ДЖЕФФ рассказывает ДАФФИ все, что может. Девушка сказала, что сбежала из дома после ссоры, примерно неделю бомжевала на улице – без денег, замерзшая, голодная. Он ее просто пожалел – он был сам по себе, они поладили. ДАФФИ говорит: «И что, ты даже фамилии ее не знаешь?» ДЖЕФФ говорит, что ей, должно быть, вся эта ситуация кажется мутной, признает, что так все и есть. Какой будет кошмар, если она вот так умрет – в безвестности, вдали от дома, использованная.
Входит ДЖУЛИАН. ДЖЕФФ спрашивает, как, черт возьми, ему объяснить все это своей жене – теперь, когда все соседи знают, что случилось. ДЖУЛИАН говорит, никогда не парься насчет гребаных соседей, а потом поведение ДЖУЛИАНА резко меняется. Он спрашивает ДЖЕФФА, хорошо ли тот себя чувствует. Тот говорит, что немного простыл. ДЖУЛИАН спрашивает, давно ли (3 недели) и когда он переехал в новый дом (3 недели). ДЖУЛИАН просит ДАФФИ принести ДЖЕФФУ чашку чая. ДАФФИ смотрит на ДЖУЛИАНА так, будто он сошел с ума.
Конструкция
Зачем нужна конструкция? Посмотрите по сторонам. У стула, на котором вы сидите, есть определенная конструкция. И вы, вероятно, признательны за это. Стулу, не имеющему уверенной конструкции, нельзя доверять. Или взять окно. Комнату. Стены. Здание. Корзина для мусора – это контейнер с отверстием. Почему так? Что, если отверстия не было бы? Корзина по-прежнему была бы корзиной? А как насчет вашего тела? Есть ли у него конструкция? Не будь ее, проку от вас было бы мало. Вы расплылись бы по полу, подобно пятну. Возможно, вы харизматичный, чуткий, проницательный и ужасно интересный человек, но все попытки рассказать окружающим об этих качествах будут обречены на провал, ведь большая часть вас впитается в ковер. Чем дольше вы смотрите по сторонам, тем больше конструкций видите. Конструкция может быть сложной или простой. Ее могут определять изощренные геометрические принципы – как в случае со снежинками, листьями и ракушками. Либо она может быть сравнительно простой, как у стола, которому требуется не менее трех ножек, чтобы выполнять свои функции (почему-то двух ножек столу недостаточно).
Возможно, причина в том, что все должно выполнять определенную функцию, у всего есть задача. Задача стула – чтобы на нем можно было сидеть. Если он имеет склонность разваливаться от малейшего веса, скорее всего, больше на него не сядут. Кроме того, существует качественная оценка, т. е. насколько хорошо предмет выполняет свои функции. Еще можно сесть на колченогий стул, но через некоторое время он начнет раздражать. Чем точнее его конструкция соответствует базовым принципам, в соответствии с которыми он должен функционировать, тем лучше стул.
Комплексные конструкции, такие как человеческое тело, состоят из множества разных, слаженно работающих систем. Каждый орган, мышца и железа функционируют благодаря своей конструкции, притом что скелет удерживает их на своих местах. Примечательно, что хотя компоненты скелета должны быть жесткими, их сочленение организовано так, чтобы упрощать движение. Чем прочнее скелет, тем лучше сочленение. У лошадей он имеет довольно прочную конструкцию, так что они могут не только стоять, но и бежать галопом.
Кроме того, скелет – штука живая и гибкая. Наши кости – фабрики крови. Они растут и меняются со временем. В случае травмы они способны к самоисцелению – в определенной степени. Безусловно, позвоночник – наиболее важное сочленение костей, связанное со множеством нервных окончаний.
Несмотря на всю важность скелета, едва ли именно его мы первым замечаем в человеке. Вряд ли кто-то скажет: «Эй, Джим, отличный скелет у тебя!», хотя мы вполне можем восхититься лицевой конструкцией человека. Если со скелетом что-то не так, кого-то, возможно, потянет сказать об этом – а кто-то вежливо промолчит. И надлежащим образом функционирующая конструкция скелета настолько незаметна, насколько это необходимо. Аналогичным образом хороший сценарий не выпячивает конструкцию, зато прекрасно работает. Посмотрев хороший фильм, мы выходим из кинотеатра и, как правило, обсуждаем отдельные моменты, героев или темы. А конструкция просто есть. Кроме тех случаев, когда с ней что-то не так. Хромающий сюжет бывает симптомом сломанной кости. Очевидный сюжет – как обнаженная кость.
Поскольку задача хорошей конструкции – оставаться невидимой, подобно тому как кости должны интересовать только хирурга-ортопеда, мы, писатели, для начала должны поиграть с ними. Мы должны изучить анатомию сюжета, чтобы понять, что в этой конструкции работает, а что нет.
Во всех аспектах нашей жизни мы воспринимаем конструкцию как нечто само собой разумеющееся, так что остается загадкой, почему многие авторы считают ее использование в истории таким сложным. Некоторые ее боятся и ненавидят. Встречаются и писатели, которые опираются на столы идеальной конструкции, попивают кофе из чашек идеальной конструкции, вдыхают молекулы в легкие, где кровеносные сосуды идеальной конструкции поджидают поступления кислорода, – они заявляют, что в конструкции необходимости нет.
Лично мне всегда казалось самым сложным правильно ее выстроить. Был период, когда я принадлежал к числу тех, кто бранит конструкцию, полагая, будто она противоречит творческому процессу. Впрочем, продолжалось это ровно до тех пор, пока у меня не возникла потребность поделиться пресловутым творчеством с широкими массами, а не только с парочкой претенциозно настроенных друзей – таких же, как я. Как я уже говорил, если судить по моему опыту, большинство писателей обладают талантом или талантами в одном или нескольких аспектах нашего искусства. Одни способны создавать массу непринужденных диалогов, другие превосходно улавливают настроение неожиданно возникшего мотива. Третьи с потрясающей дотошностью умеют мгновенно выстраивать конструкцию. Если вы относитесь к последней категории, данная тема не представляет для вас трудностей. Однако мне редко встречаются люди, которым с самого начала удается все сделать правильно. А над всем, что не дается от природы, приходится работать.
Мнение о том, что конструкция противоречит творчеству, довольно популярно, особенно среди лентяев. Но, как мы уже видели, необходимо и то и другое. Конструкция является частью «возвышенного» безумия. Это усердие и точность, без которых творческое вываливание скрытых смыслов на зрителя останется бессмысленным бредом. Как гласит старая присказка, чтобы летать, нужны оба крыла. И те, кто пафосно заявляет, что ничто не должно ограничивать пышное цветение творчества, и те, кто считает, что надо просто расставить все фрагменты нарратива в нужном порядке, ошибаются. Даже если тщательно скомпоновать все составляющие, результат может не принести удовлетворения и вместо этого будет напоминать тягучее несвязное бормотание наркомана. Как мы уже знаем, конструкция не ограничивает творчество, а содействует ему. Ее задача – не поработить творческий процесс, а освободить его. Создайте правильную конструкцию, и у вас в руках окажется идеальный инструмент для проявления вашей гениальности. Если же конструкция будет неправильной, гений внутри вас будет сидеть сложа руки на обочине, поджидая, пока объявится механик.
Конструкция становится помехой, когда мы пытаемся запомнить ее как формулу. Существует много теорий о том, что эффектные конструкции буквально витают в воздухе – причем исключительно полезные. Найдутся сторонники трехчастной и пятичастной конструкции, принципа двадцати двух шагов, похода в лес и похода в пещеры. Меж тем большое значение для наших попыток понять очертания истории имеют два многоплановых термина – «завязка» и «промежуточные этапы». Я бы посоветовал проанализировать их во всех аспектах, если будет время, в рамках процесса обучения. Как только вы поймете принципы создания историй, вам редко придется возвращаться к ним, разве что использовать для диагностики, когда вы пытаетесь выяснить, что именно не получилось: например, вы слишком долго уходили от темы, прежде чем, наконец, завязалось действие, а может, вашему главному герою не хватает мотивации, чтобы начать собственно геройский путь. Однако отметьте, что в нашей индустрии эти термины используются редко, а кое-где над ними и вовсе посмеются, заметив в сценарии.
Важно не терять из виду то, что вы хотите сказать, темы, которые хотите исследовать, историю, которую хотите поведать. Порой, когда мы пытаемся воплотить их в сценарии, кажется, что все перепуталось, но это просто часть процесса. Написание текста – тоже открытие, как и превращение его в шоу. Может потребоваться время, чтобы история созрела. Если первый черновик не сработал как надо, это еще не значит, что с ним что-то не так. Если, столкнувшись с плоскими героями, тяжеловесными репликами и неинтересными сценами, мы сможем вновь установить контакт с первоначальным мотивом Основы, возможно, мы даже получим удовольствие от распутывания собственного материала и приведения его в форму, которую смогут оценить (и полюбить) другие.