Есть у меня на примете еще несколько коллекций, подобных велигуровской. Правда, они дешевле стоят, но что делать, если кроме меня никто не ищет похищенные произведения искусства. Потому что даже специалисты наверняка не догадываются, чего и сколько разворовали во время революции, коллективизации и в последующие годы коммунистического строительства.
Обо всем, конечно, и мне неведомо, но кое-что известно. И этого до конца жизни хватит — два века я себе не намерял, а на сто лет с лихвой работы хватит. Пусть даже конкуренты объявились. Недавно опять музей ограбили. Сразу видно, великие спецы работали. Влезли в Хакасский музей изобразительных искусств и похитили самое ценное, что в нем было, с их точки зрения, — охранную сигнализацию. Видимо какому-то местному мафиози не терпелось свою безопасность улучшить, потому что в его доме тоже антиквариат имеется — семь слоников на дедовском комоде.
Когда я зашел в святилище искусствоведа-надомника, создалось впечатление, что в нем появилось дополнительное освещение, до того у Студента глаза горели.
— Холоднокровнее, Маня, — говорю я своему главному эксперту, — можно подумать, ты не знал о существовании этой коллекции.
И тут произошло чудо. Студент оторвался от одной из работ, услышав мой голос.
— Вы понимаете, — ответил он. — Одно дело видеть перед собой список, совсем другое…
Ишь ты, голосок задрожал, сходу ответил, даже не стал выяснять, кто такая Маня. Точно от счастья с ума сходить начал. Давай, сходи, радуйся, только о главном не забывай: занимайся атрибутикой, выцарапывай дополнительные сведения о работах, они их стоимость здорово увеличивают. Как было с картиной Ренуара, например.
Ренуар есть Ренуар и в особой рекламе он не нуждается. Однако, клиент считал, что цена на полотно, хотя и отличается от мировой, но не настолько, чтобы покупатель созрел. Мы расходились во мнениях. Я говорил: у художника с мировым именем иной цены быть не может. Оппонент доказывал то же самое, однако с маленькой оговоркой: но только не в стране, где средняя зарплата аж восемь долларов в месяц. Так я его заботы о низких доходах населения прекрасно понимаю. И из-за этих так называемых заработных плат десять процентов сбросил с настоящей цены Ренуара: такой, как на мировом рынке. Потому что иного уровня цен для меня не существует. Я же не ВАЗ знаменитый, продававший в Африку машины с печками аж за тысячу баксов. Все решила информация, выцарапанная где-то Студентом. Я небрежно добавил к фразе о своем окончательном решении не уступать такие слова:
— Если говорить откровенно, то в этом направлении Ренуар работал очень мало. Его усиленные занятия рисунком в восьмидесятые годы выразились в более четкой обрисовке фигур, контрастирующих с мягким тоном. Только в картинах, подобной этой, где отсутствуют люди, он сохраняет и развивает свою художественную манеру; контуры размываются и предметы как бы сливаются, растворяются. К слову сказать, есть всего еще две сходные работы по замыслу и исполнению. Одна находится в собрании Хаммера, вторая — в коллекции сэра Саймона и леди Маркс. Вы не хотите стать хозяином третьей?
Мне не пришлось сильно удивляться, что именно после этих слов клиент захотел приобрести картину и ее цена уже казалась ему не такой высокой, как прежде.
Так что и сегодня меня Студент чем-нибудь обязательно порадует. Потому что коллекция Велигурова целиком мне не нужна. Если бы я оставлял хотя бы десятую часть вещей, проходящих через мои руки, пришлось бы несколько музеев открыть. Это, в принципе, можно сделать, однако, где на них столько Студентов понабирать?
Вопль Студента оторвал меня от приятных воспоминаний. Дрожащими руками от протягивал мне запоны, щедро украшенные драгоценными камнями.
— Студент, эти украшения перестали пришивать к одежде лет триста назад, — пробормотал я. — Думаю, что сегодня таскать их на галстуке не стоит. Тем более, что он у меня парижский, в галантерее многие разбираются, а насчет запонов, подумают, что я на дорогой галстук какую-то бижутерию прицепил.
Студент почему-то не заявил, что по его мнению тоже не следует носить это старинное украшение на галстуке, хотя совсем по другой причине.
— Это запоны Бориса Годунова, дар Троице-Сергиевому монастырю. В старинных изданиях есть об этом сведения. Но уже в 1926 году выходит работа Олсуфьева «Опись древнего церковного серебра бывшей Троице-Сергиевой лавры», изданная в Сергиеве. И там о запонах — ни слова.
— Может быть потому, что их носили представители не только церковной, но и светской власти? А Олсуфьев писал лишь о церковном серебре. Запоны, хотя и серебряные, но камешки на них — задороже.
— Это запоны Бориса Годунова, — даже не слушал моих возражений Студент. — Первый вклад был сделан Годуновым еще в 1597 году. — Студент куда-то нырнул, выхватил немного смятые листики и процитировал: «конюший боярин Борис Федорович Годунов со своею женою с Марьею и с детьми своими с Федором да со Ксинею Троицкому монастырю даруют…» Ага, вот… «запоны, камнем вельми украшены». Годунов подарил монастырю немало произведений искусства. Достаточно вспомнить о знаменитом потире, по легкости и симметричности рисунка напоминающем орнаментальные фрески Помпеи. Потир сохранился, зато другие произведения искусства… Например, самое значительное произведение древней Руси — Троица Рублева.
В эпоху Грозного оклад иконы Троицы состоял из трех золотых цат, венцов и целого ряда золотых дробниц, расположенных на полях иконы. Они были укреплены на золотых чеканных полосах, с безукоризненно выполненными чернью изображениями святых, — понесся Студент, и у меня пока не возникало желания перебить его. — В 1600 году Годунов заменяет золотые дробницы и полосы вклада Грозного другими золотыми чеканными полосами с размещенными на них тридцатью четырьмя дробницами. У дробниц была киотообразная форма, при помощи которой художник, изобразивший на них чернью святых, добился особой выразительности. Выдающееся техническое совершенство этого, увы, неизвестного мастера, превратили маленькие золотые пластинки в гравюры на золоте.
— Ну и какое отношение к этой иконе имеет наш случай? Знаменитой Троицы в этом собрании нет, хотя и находящиеся в нем иконы…
— Подождите, — впервые в жизни перебил меня Студент. Все, нужно прекращать подсовывать ему такое количество экспонатов, не то он мозгами поедет. По одному в следующий раз получать будет, не больше.
— …Да, — горячо продолжал Студент. — Эти дробницы помещаются на золотом чеканном окладе полей иконы, а между ними — крупные драгоценные камни в высоких кастах и в виде распускающегося цветка. К окладу Годунова относится и свет…
— Высший? — иронично спросил я, чтобы проверить: Студента уже следует предъявлять психиатру или можно немного подождать.
На удивление Студент не завопил, доказывая мою безграмотность, а вполне нормально ответил:
— Ваша ирония не причем. Вы прекрасно знаете, что «свет» — это фон иконы, не заполненный живописью. Так вот, свет годуновского оклада состоял из золотых листьев, покрытых тонким черневым орнаментом. Но — и это сейчас будет для вас самым главным — кроме цат, Годунов пожаловал золотые чеканные венцы с коронами, украшенные самоцветами.
Наконец, Студент подбирается к сути дела. Специально интригует, чтобы я быстренько побежал искать пропавшие произведения искусства. Неплохое разделение труда придумал мой эксперт. Он будет получать удовольствие от общения с прекрасным, а я ставить голову, добывая их.
— Так чего там еще пожаловал Годунов лавре? — задал я в связи с этими размышлениями вопрос.
— Многое. Подвесную пелену…
— Нет, чтоб сразу тебе сюда все это приволочь, сохранилось бы в лучшем виде, — огорчаюсь я за недальновидного царя Годунова.
Студент на это дельное замечание прореагировал, как должно:
— Согласно описи 1641 года, к вкладам Годунова относятся и три панагии, украшавшие фигуры ангелов на окладе этой иконы. У среднего ангела — золотая панагия с изображением Спаса на изумруде, на венце правого ангела висела панагия с изображением Спаса на сапфире…
— А у третьего — изображение Спаса на оружии пролетариата — булыжнике, — продолжил я. Пока Студент до главного доберется, быстрее помереть можно, чем от других неприятностей.
— …А у третьего — панагия с камеей на сапфире, с изображением Георгия, — с серьезным видом продолжил Студент. — И до наших дней сохранилась только одна панагия, среднего ангела.
— Так куда же делись панагии и запоны? — спросил я о главном Студента.
— Туда, куда и многое другое… — задумчиво ответил Студент. — В эпоху смуты поляки и литовцы хорошо похозяйничали на Руси. А ведь еще в… подождите… — рванулся с места Студент, взмывая к самому верху стеллажа, достал с полки один из своих многочисленных талмудов и, не слезая с места, прямо с кресла-лестницы продолжил:
— Вот что писал посол Максимилиана Второго Кобенцель, находившийся на Руси в конце шестнадцатого века: «В жизнь мою не видал я вещей драгоценнейших и прекраснейших! В минувшем году видел я короны, или митры святейшего нашего господина в замке Святого Ангела. Видел корону и все одеяние короля Кастильского, равно, как и великого князя Тосканского, видел многие украшения короля Франции и его императорского величества как в Венгерском королевстве, так и в Богемии и других местах. Поверьте же мне, что все сие ниже в малейшей части сравниться не может с тем, что я здесь видел!»
— Ты еще и чужие письма читаешь… — огорчился я за недостойное поведение Студента, но тот понял меня буквально.
— Ничего подобного! Это первый выпуск «Описания записных книг и бумаг старинных дворцовых приказов за 1584–1725 годы». Каталог Викторова за 1878 год.
— Хорошо, Студент. Значит, если у нас есть в наличии запоны, то ты намекаешь, что могут найтись еще две панагии…
— Если только… Много времени прошло с тех пор…
— Да, Студент, поляки, литовцы, французы, мало ли кто… Но им всем нечего делать рядом с продуктами отечественного производства вроде Велигурова…