поместить себя в них, и сцена получится абсолютно достоверной. Но бывает так, что исполнителю достаются предлагаемые обстоятельства, в которых он прежде никогда не оказывался — например, награждение Нобелевской премией. В этом случае придется соединить два опыта: получение какой-нибудь награды за достижения в спорте, учебе или творчестве и опыт переживания самого значимого события в жизни. Каждому человеку когда-то что-то торжественно вручали — грамоту, кубок, приз за победу в конкурсе или, в конце концов, диплом об окончании университета. Предложите актеру вспомнить, как это было, а потом соединить с воспоминаниями о самом важном или счастливом моменте — свадьбе, поступлении в театральный институт, первом свидании. Используйте его личный опыт переживаний, ощущений, впечатлений, реакций и поведения в конкретной ситуации. Ищите вместе с ним в его прошлом схожие обстоятельства, в которых нужные ощущения и впечатления наверняка уже проявлялись.
Настоящего испуга, о котором прежде упоминалось, вы добьетесь все тем же обращением к личному опыту. Поговорите с актером о самых страшных моментах, которые ему довелось пережить, а если ничего ужасного в его жизни не случалось, поведайте о своем собственном опыте. Расскажите в подробностях о том самом случае — так, чтобы воображение нарисовало в голове актера кошмарную картину, чтобы он по-настоящему испугался! Кстати, настоящие слезы у артистов вызывают ровно тем же способом — предлагают вспомнить нанесенную им сильную обиду, заставляя заново пережить чувство отчаянной жалости к самому себе. Говоря предельно честно о самых сокровенных, потаенных переживаниях, обнажая болевые точки, режиссер устанавливает с актером особую эмоциональную связь, формирует поле абсолютного взаимного доверия. Порою это становится единственным эффективным способом работы для актеров, с которыми не удается добиться результата другими средствами. И тогда режиссер делится с ним такими вещами, которыми не делится с самыми близкими друзьями и самыми родными людьми!
Все актерские задачи каждого исполнителя во всех сценах фильма находятся на линии сквозного действия персонажа. Любое действие, каким бы малозначительным оно ни было в рамках целого фильма, является необходимым для достижения главной цели героя в фильме — то есть конечной точки действенной линии. Сквозное действие — это и есть цель героя в фильме, его стремление, сформулированное опять же через глагол: вернуться домой, свергнуть короля, найти сокровище, избежать наказания. Режиссеру, который сам написал сценарий своей короткометражки, будет нетрудно сформулировать сквозное действие для исполнителей на основе главного драмконфликта. Если на этапе создания драматургической основы фильма автор соблюдал все предложенные в первых главах правила, то и на этапе работы с актерами проблем не возникнет. А если автор не удосужился прописать крепкий основной конфликт, выбрал абстрактную цель для героя (счастье, любовь, мир на земле, понимание окружающих), то теперь придется за все это расплачиваться — внезапно окажется, что актерам нечего играть. Хорошие актеры, которых этот автор приглашал на кастинг, про историю все поняли чуть раньше — прочитав присланный сценарий. И поэтому вежливо отказались, сославшись на занятость в других проектах, либо прямо указали на то, что в этой картине им нечего будет играть. Менее опытные исполнители, прочитав сценарий, ничего не поняли и поэтому согласились сниматься, но теперь это уже не их проблема, а ваша — если вы и были тем самым нерадивым автором.
Действенная линия персонажа из-за прописанного в истории конфликта обязательно столкнется с линиями других действующих лиц. Именно эти столкновения, провоцирующие неизбежные изменения, являются тем, ради чего хороший актер соглашается играть в короткометражке, а зритель хочет ее досмотреть до конца. Если в предложенной артисту роли нет конфликтного потенциала, если на действенной линии персонажа нет препятствий, значит, придется играть маску. Живой, интересный характер проявляется через трудный выбор, сомнения и преодоление себя. Например, в короткометражке про уход жены от нелюбимого мужа актеру предлагается сыграть главную роль. В плане драматургии все на своих местах: протагонист — супруг, желающий сохранить семью, антагонист — жена, нашедшая другого человека. Конфликт имеется, а цель конкретна, насущна, измерима. Но режиссеру нужно превратить цель героя в сквозное действие, и в данном случае оно может быть сформулировано так: удержать жену. Задав это сквозное действие актеру, режиссер увидит десятки различных способов, как можно удерживать любимую женщину. Во время репетиций режиссеры иногда предлагают актерам разыграть несколько импровизационных этюдов на заданную фильмом тему. Реплики не имеют никакого значения — артисты могут говорить что угодно. Главное — как физически будет воплощено сквозное действие, какие «пристройки» и приспособления раз за разом будет придумывать актер, чтобы удержать партнершу, для которой сквозное действие сформулировано так: вырваться из опостылевших отношений. Профессионалам интересны сложные задачи, включающие на полную мощность их актерское воображение, возбуждающие фантазию, требующие творческих экспериментов, а не шаблонных, поверхностных решений.
Сквозное действие (в соответствии с учением К. Станиславского) подчинено сверхзадаче — главному жизненному интересу героя, направлению и подлинному смыслу его жизни. Сверхзадача определяет и одухотворяет все действия персонажа на экране — ее поиск актер осуществляет вместе с режиссером, перебирая разные варианты в рамках принятых ранее правил игры: она должна быть значимой, волнующей и глубокой. Никаких общих фраз про «большое счастье» и «высокое служение» — нужны точные, яркие формулировки, дразнящие и манящие. В фильме про мужа, потерявшего жену, сверхзадачей протагониста может быть или «соответствие идеальным представлениям властной матери о хорошем сыне», или «спасение от экзистенциального ужаса полного одиночества», или «пост президента страны» (развод — пятно на репутации политика). Каждая из этих сверхзадач наполнит актера особой страстностью и действенностью.
Разбирая с актерами отдельные сцены, порою приходится признавать факт отсутствия четкого и ясного конфликта — например, в разговоре двух персонажей. Конечно, даже простой диалог, предназначенный для сообщения зрителю отдельных битов информации, в хорошем сценарии является конфликтом. Но что делать, если конфликт не получился? Никто из персонажей не имеет в диалоге очевидной цели, несовместимой с целью другого персонажа. В сцене первого свидания героя с понравившейся ему девушкой обязательно будет такой диалог, в ходе которого происходит знакомство и обмен информацией друг о друге. В данном случае достаточно интереса — скрываемого от партнера намерения что-то выяснить для себя. На свидании такой интерес, безусловно, является взаимным: девушка оценивает парня, когда тот произносит ничего не значащие фразы о погоде или своих пристрастиях в еде — и наоборот. Никто не скандалит, не требует невозможного, не настаивает на своем — конфликта нет. Но есть два интереса, причем не обязательно совпадающих. Это все следует проговорить с актерами, направить их внутреннее внимание на эти незаметные стороннему глазу предпосылки к верному решению эпизода.
Столкновение действенных линий отдельных персонажей всегда порождает событие, о важности которого шла речь в главах, посвященных драматургии. Масштаб события может быть разным — от незначительной помехи до вселенской катастрофы. Прилежный студент готовится к экзаменам, сидя за письменным столом в общежитии, а в этот момент к нему приходит сосед и просит конспект пропущенной лекции — значит, придется отвлечься от учебы, начать искать записи, а заодно выслушивать пустой треп товарища, который пропустил важную лекцию из-за вечеринки, продлившейся до утра. Вектор действенной линии «подготовиться к успешной сдаче экзамена» резко изменился из-за столкновения с действенной линией другого персонажа. Это событие! Поведение героя до события и после него всегда отличается. Эти отличия следует очень подробно разобрать с исполнителем роли.
Есть расхожее мнение, что класс артиста и уровень фильма в целом напрямую связаны с умелым применением такого актерского инструмента, как оценка. Если событие — стебель растения, то оценка — цветок. Мы любим розовые кусты не за покрытые шипами стволы, а за прекрасные соцветия, которыми увенчаны их ветви. Любую сцену артисту следует прочертить в виде такой схемы: исходное событие (находящееся за ее пределами) — линия сквозного действия — событие — оценка — реакция. Интересные, неожиданные оценки являются подлинным украшение сцены — также как и ярко-красные розы служат настоящим украшение кустарника. Оценка — это внешнее проявление внутреннего процесса осознания персонажем произошедшего события. В оценке находит отражение и степень последующего изменения действенной линии, и их драматургическая окраска — в плюс или в минус, и некоторые черты характера персонажа. Зрители всегда с нетерпением ждут оценки персонажем каждого заметного события!
Оценку нельзя прописать в виде набора жестов или движений мимических мышц лица: «после этого события закрой глаза и потри лоб правой рукой». Такая оценка будет выглядеть фальшиво и наигранно. Любое психоэмоциональное состояние можно проявить бесконечным количеством способов, поэтому следует положиться на фантазию актера и его энтузиазм в отношении роли. Но до того как отпустить его в свободное плавание, еще раз подробно проговорите ключевые моменты: обстоятельства события, жанровые ограничения, логику развития персонажа.
Жена сообщает мужу за ужином о том, что изменила ему, — это событие. Муж знал об измене, но ждал, когда жена сама признается, — это обстоятельства события. В таком варианте оценка будет совсем другой, нежели в случае с неожиданным признанием. В комедии оценка может быть нарочито затянутой и гротескной — с заламыванием рук и закатыванием глаз. В триллере муж может схватиться за нож, в психологической драме — никак не показать лицом своего отношения к прозвучавшему откровению, но при этом перестать резать курицу, которую терзал в своей тарелке до момента признания. Логика развития персонажа также формирует рамки для актера в оценке: интеллигентный и сдержанный герой задаст с