Количество дублей определяется наличием или отсутствием технического брака (например, потерей фокуса на важной фразе или дрогнувшей камерой) и удовлетворенностью режиссера тем, как отработали в кадре актеры, включая то, насколько монтажно они сыграли. Для того чтобы снятые на разных крупностях кадры одной и той же сцены смонтировались корректно, актеры должны играть технично — в точности повторять заданные действия во всех кадрах. Например, если актер на общем плане держал чашку в правой руке и пил из нее в момент разговора, то и на среднем плане он должен ровно так же держать ее в правой руке, иначе на склейках чашка будет непонятным образом «скакать», что не позволит качественно смонтировать материал (именно в таких случаях говорят: «снято немонтажно»).
Именно поэтому режиссеры снимают не менее двух-трех дублей каждого кадра. Даже если кажется, что все получилось идеально с первого раза, лучше сделать контрольный второй. Обычно в целях оптимизации количества дублей начинают снимать от общего плана (мастер-плана) до самого крупного и деталей. Во время съемки общего плана актеры запоминают «ногами» всю географию сцены — закрепляют мизансценический рисунок. Это можно считать и дополнительной репетицией с включенной камерой, поскольку самые важные эмоциональные реакции актер может потом скорректировать при укрупнении. Не страшно, если на общем плане актер скажет какую-то фразу с ошибкой — все можно поправить на более крупном плане. Кстати, именно для него актер должен приберечь основные эмоциональные ресурсы, поэтому важно не «выжать» актера на общем плане.
Количество дублей раньше было связано с лимитированием кинопленки, которая выделялась на фильм в ограниченном количестве. Сейчас цифровые носители сняли эту проблему, и количество дублей теперь определяется временем, отведенным для работы над конкретной сценой. Если время позволяет и актеры не выдохлись, можно сделать дополнительные дубли. Строго говоря, технической нормой считается съемка трех-пяти дублей — снимать больше дублей, если они ничем не отличаются друг от друга, нет никакого смысла. В любом случае только режиссер решает, делать дубль или нет.
Съемочный период любого фильма предваряет разбивание тарелки. Не забудьте напомнить художнику об этом важном ритуале. На белой тарелке пишется название фильма и список съемочной группы с указанием занимаемых должностей: от продюсера и режиссера до ассистентов и администраторов. После первого удачного дубля режиссер произносит торжественную речь о своем фильме и замечательной команде, собравшейся, чтобы его сделать. Завершается обращение ударом тарелки о штатив или стойку си-стенда (железной опоры для световых модификаторов и приборов). Рассыпавшиеся осколки разбирают на память все члены съемочной группы, а затем делается совместная фотография. Это символизирует единение всех участников творческого процесса, их готовность пройти начатый путь до конца плечом к плечу — так, чтобы в конце съемок можно было бы собраться вновь и соединить разрозненные кусочки в целую тарелку (правда, эта традиция уже утратила свою актуальность).
Первый съемочный день начинается с освоения локации — художник-постановщик с помощниками расставляет мебель, развешивает и распределяет по местам предметы интерьера, оператор-постановщик с ассистентами устанавливает световые приборы, прокладывает электрокабели к ним, готовит операторскую технику, администратор обустраивает место работы режиссера — стол с монитором, именной стул (на который под угрозой самых страшных кар не может присесть ни один другой участник съемок), выставляет на отдельный стол напитки и легкие закуски, формулирует правила поведения на площадке — каким туалетом пользоваться, каким образом реагировать на те или иные команды. Если команда собралась в таком составе впервые, администратор выдает бейджики с именами и функциональными обязанностями. Главным людям на площадке — режиссеру, оператору, бригадиру осветителей, звукорежиссеру, художнику-постановщику, гримеру, продюсеру — выдаются рации. Помреж готовит хлопушку — пишет на ней название фильма, имена режиссера и оператора, номера сцены, кадра и дубля, а также проверяет наличие монтажных листов.
В оглавлении каждого монтажного листа содержится общая информация: название фильма, номер монтажного листа, объект, дата съемки, имена персонажей. Под оглавлением располагается таблица из восьми столбцов: номер сцены, номер кадра, номер дубля, хронометраж дубля, номер или название соответствующего ему файла (его оператор может задавать при настройке камеры), характеристика плана, содержание кадра и замечания. Помощник режиссера переписывает содержание первых трех столбцов с хлопушки, а сразу после команды «Мотор!» включает секундомер, ударяет хлопушкой и внимательно наблюдает за происходящим в кадре. После команды «Стоп!» помреж выключает секундомер и записывает хронометраж отснятого дубля в четвертый столбик, а также номер/название файла, крупность плана (при наличии панорам или более сложного движения камеры — информацию и об этих особенностях кадра), краткое описание действий в кадре. Самым полезным впоследствии оказывается запись в последнем столбце, где фиксируются все комментарии и замечания оператора, режиссера и звукорежиссера, имеющие отношение к последующему монтажу сцены: насколько удачным оказался дубль по мнению режиссера, что ему не понравилось в нем, был ли брак по звуку, потребуется ли чистка кадра с помощью компьютерной обработки (например, при наличии случайно попавшего в кадр постороннего объекта, мусора или микрофона-пушки). Нелишним будет указать номер или название звукового файла, соответствующего этому дублю — информацию предоставит звукорежиссер. Аккуратно заполненные монтажные листы с подробными сведениями о каждом отснятом дубле обеспечивают легкую и быструю подготовку к монтажу картины.
Функции режиссера на съемочной площадке в идеале должны ограничиваться лишь работой с актерами. Перед съемкой каждого нового кадра он проводит репетиции (с камерой или без), а между дублями озвучивает замечания и предложения, исходя из увиденного на режиссерском мониторе. Все остальные функции по управлению процессами на площадке возлагаются на второго режиссера — именно он отвечает за четкость и своевременность выполнения всех планов, следит за продолжительностью работы над каждым отдельным кадром сцены, чтобы соблюдался график съемок и норма выработки. Вдобавок второй режиссер работает с групповкой и массовкой, осуществляет координацию с художником-постановщиком и звукорежиссером, остальными «цехами», чтобы съемка происходила в точном соответствии с замыслом режиссера-постановщика. При переходе от одного кадра к другому, а также от одной смены к другой второй режиссер фотографирует площадку с точки зрения кинокамеры, чтобы не нарушались оси на диалогах, не пропадал реквизит, заявленный ранее в сцене, не передвигалась мебель, не менялась прическа у исполнителей. Конечно, за всем этим будут следить и оператор, и художник-постановщик, и гример, но подстраховка не помешает — особенно в команде, состоящей из новичков.
Во время съемки режиссер полностью сосредоточен на изображении в мониторе — его внимание сфокусировано на работе актеров, их энергии и взаимодействии. За соответствием произносимого ими текста, репликами, в сценарии следит скрипт-супервайзер (ассистент режиссера). Режиссер не должен отвлекаться на речь персонажей — она имеет второстепенное значение по сравнению с их действиями. Что персонаж сейчас делает? Он добивается своего или отступает? Обижает или утешает? Гонит или принимает с распростертыми объятиями? Режиссера всегда заботит только действие! Видеть суть, игнорируя слова, — ключевой навык в работе режиссера. Если вы сосредоточитесь на диалогах, считая их главным средством рассказывания истории, то у вас получится не кино, а читка сценария по ролям.
Если вам что-то не нравится в работе актера, не спешите говорить «Стоп!» и бежать к нему с упреками. Если время позволяет, дайте доиграть эпизод, похвалите всех занятых в сцене артистов и сделайте необходимые уточнения и поправки. Если исполнитель начнет сомневаться в себе, испытывать дискомфорт от вашего недовольства, он может замкнуться, перегореть и с каждым новым дублем будет справляться с задачей все хуже и хуже. Вам стоит поддержать артиста, побудить у него желание пробовать снова и снова, наполняясь верой в собственные силы.
Но иногда случаются и безвыходные ситуации, когда провальными оказываются несколько дублей, а исполнитель не воспринимает режиссерские указания, раз за разом повторяя одно и то же. Чаще всего в такой тупик актер попадает, если событие в сцене слишком «крупное»: смерть близкого человека, внезапный арест, прощание с возлюбленной, выигрыш миллиона долларов в лотерею. Актерский организм отторгает крупные события. Посоветовать что-то определенное в данном случае невозможно — полагайтесь на свою интуицию и творческую фантазию. Возможно, выручит музыка, если вы заранее подобрали несколько треков, оказывающих сильное эмоциональное воздействие, и не забыли взять на съемки колонку. Включите ее и дайте исполнителям несколько минут на подготовку к дублю — тогда после команды «Начали!» вы увидите на мониторе другое психофизическое состояние персонажей. Конечно, все записанные реплики окажутся в браке из-за звучащей поверх них музыки — звук придется переписывать отдельно. Но это меньшее зло по сравнению с плохой актерской игрой в кадре. Иногда выручает простое физическое действие — во время трудного разговора герой вдруг начнет грызть яблоко или мыть посуду. «Никакого яблока в сценарии не было», — скажет скрипт-супервайзер и будет прав. Просто вы случайно увидели в буфете блюдо с фруктами и попросили ассистента вручить это яблоко актеру, а перед самой командой «Начали!» попросили есть его во время дубля.
Одна из величайших сцен в мировом кинематографе — встреча разведчика Штирлица с женой из многосерийного советского телефильма «Семнадцать мгновений весны» (режиссер Татьяна Лиознова, 1973 г.). Она длится почти шесть минут, и за все это время не произносится ни единого слова! Встретившись после долгой разлуки, супруги не могут показать окружающим их врагам, что они знакомы — нельзя выдать себя ни словом, ни жестом. Поэтому все общение героев происходит лишь через взгляды. Работают только глаза актеров! Чтобы добиться желаемого результата, режиссер велела актерам проговаривать про себя всю таблицу умножения. Именно этим неожиданным способом удалось добиться нужного состояния.