Режиссеру приходится быть очень гибким, чтобы подстраиваться под любые неожиданные ситуации на площадке. Никто не застрахован от ошибок на кастинге. Возможно, вам вообще не стоило брать данного артиста на эту роль. К сожалению, вы это поняли только на съемках. Если это исполнитель главной роли, то придется пожертвовать сменой и немедленно искать другую кандидатуру. Если роль не центральная, то нужно разрешать ситуацию здесь и сейчас. Актер не справляется с ролью? Попросите остальных актеров как-то обыграть этот недостаток, превратив минус в плюс. Да, у вас не получится тот персонаж, которого вы хотели видеть в кадре, зато съемочная смена будет спасена.
Каждый съемочный день нужно выстраивать так, чтобы оставалось время на обед. Часовой перерыв в работе может возмущать режиссера, охваченного вдохновением, но для остальной команды «война войной, а обед по расписанию». Осветители, механики камеры и многие другие технические специалисты строго следят за соблюдением этого правила, и если им не предоставить положенный перерыв, то в конце смены продюсер вынужден будет оплачивать компенсацию по отдельному тарифу («текущий обед»). Обед длится ровно час, вне зависимости от скорости поглощения еды членами команды. Нельзя также забывать о принципах подсчета рабочих часов: по обслуживанию работниками используемой техники смена длится с момента выезда из точки погрузки на площадку и до момента возвращения техники и людей на базу. При натурных съемках за городом дорога может занимать до половины всей смены: два часа в одну сторону, два часа в другую, освоение объекта — так что на творчество режиссеру остается всего лишь шесть часов.
Однако все эти неурядицы не идут ни в какое сравнение с главным источником стресса для всех режиссеров — необходимостью постоянно принимать решения, непрерывно делать выбор. Такова сама суть режиссуры. Конечно, все должно быть урегулировано еще до съемок, но даже великие битвы никогда не проходили так, как их планировали полководцы. Выйдя на площадку, вы столкнетесь с новой порцией вызовов, которым необходимо будет противостоять, обдумывая каждый шаг. Сломался микрофон — прекращать съемку или записывать сцену без звука, а потом переозвучивать? Пошел дождь — переснимать уже отснятые кадры заново под дождем или ждать хорошей погоды, чтобы и все последующие были сделаны при ясной погоде (иначе сцена не смонтируется)? Легкость в принятии подобных решений свидетельствует либо о безответственности режиссера, либо о его многоопытности. Для новичков в кино такой выбор всегда будет мучителен — конечно, если им не все равно, что получится на монтаже.
На первых съемках вам предстоит столкнуться с очень неприятным явлением — срывом графика съемочной смены. В первые часы отставание не выглядит критичным, кажется, что все можно наверстать — необходимо лишь время на раскачку. Но ближе к середине смены становится ясно, что успеть снять все необходимые кадры в запланированном темпе невозможно. Приходится сокращать количество дублей, совмещать кадры в один, экономить время на постановку света, отказываться от съемки деталей. Все это не может не отразиться на качестве фильма. Лучшее лекарство от подобной «болезни» — тщательное планирование и жесткая дисциплина на площадке. Доверьтесь второму режиссеру и не отмахивайтесь от сообщений про отставания. Часто режиссер, слишком увлеченный творческим процессом, игнорирует эту информацию и даже выходит из себя, когда второй режиссер повторно обращается к нему с просьбой ускориться. Отмахиваясь от верного союзника, вы сделаете хуже в первую очередь себе. Поэтому с первых же кадров старайтесь работать в точном соответствии с графиком, не накапливать время отставания с каждым часом, ведь компенсировать его практически нереально.
Но самым ужасным кошмаром для режиссера является утрата отснятого материала. Как только оператор вынул из камеры первую карту памяти, ответственный за копирование («слив») материала (логгер) сразу должен приступить к его копированию на переносной жесткий диск. Сделав первую копию, тут же приступают к записи на резервный диск (бэкап). Каждая порция отснятого материала сразу же сохраняется на двух разных носителях, которые после съемки не должны оказаться в одном месте. Первый диск может забрать с собой логгер, второй — продюсер или ассистент режиссера. Не затягивайте с копированием материала на площадке — количество карт памяти для камеры всегда ограничено. Может случиться так, что последняя карта вынута оператором, а первая еще не скопирована на жесткий диск — в этом случае придется останавливать съемку. На смене каждый отвечает за свой участок работы — оператору некогда думать о судьбе отснятого материала, для него существует лишь следующий кадр, который предстоит снять. Если вдруг какую-то карту памяти кто-то не скопирует и передаст обратно оператору, то он ее вставит в камеру и отформатирует. И его вины в потере файлов точно не будет! Лишь двойная и даже тройная страховка в процессе «слива» отснятого материала спасет вас от катастрофы (случайного удаления файлов, механической поломки жесткого диска, сбоя в работе программы или системы, вирусного заражения). Попросите ассистента или продюсера проверять наличие скопированных с карты памяти файлов на основном и резервном дисках перед тем, как эта карта попадет в руки оператора для дальнейшего использования.
Съемочный период — самый стрессовый для режиссера, нужно постоянно следить за своим физическим и психологическим состоянием. Полноценный восьмичасовой сон, правильное питание, отказ от алкоголя, исключение всех прочих факторов, отвлекающих от работы или выводящих из душевного равновесия, — вот минимальный набор ограничений, с которыми придется смириться во время работы. Если вы последуете всем перечисленным в этой книге советам, то съемки пройдут организованно и результативно. Не забудьте отметить их окончание небольшим праздником для группы — он называется «Шапкой». Несколько десятков лет назад на этот праздник сбрасывались деньгами все члены съемочной группы, пуская по кругу головной убор. В наши дни финансирование дружеского застолья осуществляется из бюджета фильма — обычно продюсеры добавляют соответствующую строку в смету. «Шапка» сопровождается тостами в честь всей команды и отдельных ее членов, внесших наибольший вклад в создание фильма. Отметьте завершение съемочного периода как следует и приступайте к монтажу.
• Сделайте вызывные листы по созданному ранее КПП.
• Установите программу FilmToolz или другое приложение для планирования и управления съемочным процессом. Изучите все возможности этих программных продуктов.
• Разработайте свой собственный «Кодекс этики режиссера», чтобы придерживаться его на съемочной площадке, создавая рабочую атмосферу, мотивируя и вдохновляя членов киногруппы.
• Подумайте, кто из друзей и знакомых мог бы стать надежным вторым режиссером на вашем первом фильме, если вам не удастся привлечь к работе опытного специалиста. Обучите этого человека планированию съемок, производственной оптимизации сценария, составлению КПП, вызывных листов, основным командам на съемочной площадке.
Глава 9. А дальше?
После завершения съемочного периода начинается этап постпродакшена, то есть монтажно-тонировочного периода (так его называли раньше). Успех на этом этапе полностью зависит от того, насколько предусмотрительным вы были в процессе съемок и при подготовке к ним.
В эпоху пленочного кинематографа за сохранность снятого на пленку материала отвечали оператор-постановщик и директор картины. Оператор вместе со своими помощниками следил, чтобы на пленку не попадали пыль и влага, способные испортить негатив. Директор картины отвечал за то, чтобы отснятое было в целости доставлено в лабораторию для проявки. Сохранность материала была важным аспектом ответственного отношения к бюджету фильма и трудозатратам всей съемочной группы. К пленке раньше вообще было трепетное отношение, так как на картину выделялось ограниченное ее количество, что также определяло максимально дозволенное количество дублей.
Переход на цифровой формат отчасти снял эти ограничения, многие режиссеры обрадовались: «Цифра — не пленка, поливай сколько хочешь!» Единственным сдерживающим фактором теперь является съемочное время, а не носитель, на котором запечатлены кадры. Однако это вовсе не означает, что к снятому материалу можно относиться менее ответственно. По-прежнему нередки случаи, когда многодневный труд большой съемочной группы уничтожается по глупости или безалаберности — ведь «цифра» тоже может стереться или не сохраниться. Именно поэтому выбирайте на позицию логгера самого ответственного и технически подготовленного человека, которому вы без колебаний можете доверить самое ценное. Логгер не только снижает риски утраты исходников, но еще и является правой рукой монтажера, колориста и звукорежиссера. Он отвечает не только за импорт материала с камер, но и за его упорядочивание (организацию), синхронизацию и сопровождение проекта до окончания цветокоррекции. Для логгера не менее важны умения читать монтажный лист, работать с моно- и многоканальными звуковыми файлами, готовить и экспортировать материал для цветокоррекции.
В малобюджетном кино или в группе начинающих режиссеров, снимающих свои учебные или дебютные короткометражные фильмы, функции логгера чаще всего выполняет монтажер. Он появляется в съемочной группе не после съемок, а накануне, и часто присутствует на площадке не только ради контроля за сохранностью отснятого материала, но и, если позволяет время, для создания черновых монтажных сборок. Они позволяют режиссеру с легкостью ориентироваться в том, что уже снято, чего не хватает для монтажа и что еще нужно доснять, пока группа находится на том же объекте и пока присутствуют все необходимые для досъемки актеры.
Относитесь ответственно к ежедневно получаемому в съемочном периоде материалу, проверяйте и перепроверяйте его, заранее заботьтесь о том, что с этим материалом будет дальше, кто с ним будет работать. Фраза «Главное успеть снять, на посте разберемся» свидетельствует о непрофессиональном отношении к делу («пост» — сокращенное от «постпродакшен»).