я, чтобы поверить в собственный потенциал. Только полная уверенность в своем мастерстве дает подлинную свободу творчества и притягивает к вам нужных людей.
Лишь малый процент из тех, кто снимает первый короткометражный фильм, продолжает карьеру в кино. Для подавляющего большинства первый фильм оказывается последним — таков суровый закон природы, где за место под солнцем приходится бороться. Конкуренция в мире кино поистине запредельная, ведь почти все зрители считают, что могут придумать и снять не хуже, чем тот, чье «творение» они только что увидели на экране. Многие из них пробуют делать короткометражки — ежегодно по всему миру их производится несколько десятков тысяч! Почти все эти короткометражки снимаются дебютантами. Страшно? Еще бы! Однако у вас есть два преимущества. Во-первых, вы прочитали до конца эту книгу, в которой мы собрали все необходимое для создания хорошего короткометражного фильма. А во‐вторых, после ее прочтения вы поняли, что все зависит только от вашей трудоспособности и настойчивости. Успех приходит лишь к тем, кто выкладывается без остатка. Дерзайте! Учитесь, снимайте — снова учитесь и снова снимайте. И однажды мечта окажется так близко, что можно будет дотянуться рукой.
Желаем вам удачи на пути к ней!
Приложение № 1. Список короткометражных фильмов, рекомендуемых к просмотру
1.1. Короткометражки отечественных режиссеров
• Батуллин Байбулат «Половинки» (2017), «Показалось» (2020)
• Грайн Влад «Доктор, позовите врача!» (2020)
• Дибцева Ольга «Добрый день» (2016)
• Домогаров — младший Александр «Пустите детей» (2017)
• Крыжовников Жора «Счастливая покупка» (2010), «Проклятье» (2012), «Нечаянно» (2014)
• Кулагин Максим «Холодильник» (2013), «Угонщик» (2015)
• Ланшаков Антон «Человек-улыбка» (2014)
• Майорова Ирина «Танго-салон» (2015)
• Мамыкин Антон «Белым по черному» (2018)
• Марченко Игорь «Молоко» (2016), «Рука» (2018), «Гараж» (2019)
• Масленникова Галина «Мужчины не плачут» (2019)
• Меликян Анна «Проклятье клана Онассисов» (2004), «Такое настроение, адажио Баха и небольшой фрагмент из жизни девушки Лены» (2014), «Восемь» (2015), «Я иду к тебе» (2017), «Нежность» (2018)
• Местецкий Михаил, «Незначительные подробности случайного эпизода» (2011), «Одна историческая ошибка» (2018)
• Назаров Александр «Подводник» (2019)
• Нестеренко Андрей «Пранк» (2015)
• Нефедова Мария «Медведь» (2016)
• Нужный Алексей «Конверт» (2012), «Любовь: задание на лето» (2014), «Петух» (2015)
• Петухов Иван «Подарок» (2014), «Алиса» (2018), «Подвиг» (2019)
• Садчикова Ирина «Моя мама (не) самая лучшая» (2020)
• Сидоров Павел «Саша ищет таланты» (2020)
• Соколов Кирилл «Бывает и хуже» (2012)
• Укропов Артем «Сквозняк» (2016)
• Юстус Евгения «Жду тебя» (2019), «Роль» (2020)
1.2. Короткометражки зарубежных режиссеров
• «Inside», режиссер Тревор Сэндс (2002 год)
• «I love Sarah Jane», режиссер Спенсер Сассер (2008)
• «Spider», режиссер Нэш Эдгертон (2007)
• «Механика любви» («Love’s Routine»), режиссер Ширлин Вонг (2013)
• «Шестизарядник», режиссер Мартин МакДона (2004)
• «Знаки», режиссер Патрик Хьюз (2008)
• «Сейчас или никогда», режиссер Шон Кристенсен (2012)
• «Новые арендаторы» («NewTenants»), режиссер Йоахим Бак (2009)
• «Пойдем поплаваем», режиссер Кристен Стюарт (2017)
• «Amblin» («Бредущие»), режиссер Стивен Спилберг (1968)
• «Электронный лабиринт: THX 1138 4EB», режиссер Джордж Лукас (1967)
• «Бэдхэд» (1990), «Austin Stories» (1991), режиссер Роберт Родригес
• «Цирк бабочек» («The Butterfly Circus»), режиссер Джошуа Вайгел (2009)
• «Кожа», режиссер Гай Наттив (2018)
• «Подтверждение» («Validation»), режиссер Курт Куэнне (2007)
• «Настройщик» («L’Accordeur»), режиссер Оливье Тренэр (2010)
• «Стрелок», («TheGunfighter»), режиссер Эрик Киссак (2014)
• «Страна игрушек», режиссер Йохен Фрейданк (2007)
• «Трудно быть богом», режиссер Джеймин Винанс (2005)
1.3. Киноальманахи, состоящие из короткометражных новелл
• «Русское краткое», 4 сборника, 2018–2019 гг
• «Настоящее будущее» (2020), режиссеры Илья Хотиненко, Ольга Дибцева, Андрей Мудров, Валерий Полиенко, Артем Семакин, Григорий Калинин, Александр Собичевский, Алексей Розин
• «Будущее, я люблю тебя!» (2020), режиссеры Ерзия Ертлес, Евгений Орел, Тагир Мингазов, Рита Корж, Ольга Бителева
• «Астра, я люблю тебя» (2012), режиссеры Сергей Великоредчанин, Александр Данилов, Юрий Лагута, Елена Друм, Анна Писаненко, Константин Колесов, Борис Байков, Герман Дюкарев, Екатерина Телегина
Приложение № 2. Содержание постановочного проекта
1) Режиссерский сценарий;
2) Референсы видеоизображения или тестовые фото\видео съемки. Операторская экспликация фильма
3) Музыкальные референсы, звуковая экспликация фильма;
4) Список объектов. Референсы и реальные потенциальные объекты съемок. Фотоальбом утвержденных исполнительным продюсером мест натурных съемок, выбранных локаций;
5) Эскизы декораций, костюмов, комбинированных съемок, грима, спецэффектов, реквизита;
6) Фотоальбом кандидатов на роли, актерский график занятости, график репетиций и тестовых съемок; договоры с актерами.
7) Раскадровки, аниматик, монтажно-технические разработки,
8) Заключение отдела техники безопасности съемок и раскадровки трюковых сцен. Если согласиться с тем, что раскадровки всех кадров желательны, то трюковых сцен обязательны;
9) Список используемой съемочной техники
10) Список съемочной группы и открытые вакансии
11) Смета фильма; договоры, подтверждающие финансовое обеспечение проекта; указание иных источников финансирования проекта или способов покрытия расходов
12) Календарно-постановочный план съемочного периода;
13) Пресс-кит (готовый, предварительный или в виде списка задач и исполнителей), бюджет на рекламу и продвижение;
Приложение № 3. Пример КПП короткометражного фильма
Приложение № 4. Пример упрощенного вызывного листа короткометражного фильма
ВЫЗЫВНОЙ ЛИСТ км/ф «_____________________________»
Режиссер-постановщик ________________________
Оператор-постановщик ________________________
ВСЕГО: 4:15
Второй режиссёр ____________________________________________________ ФИО
Директор __________________________________________________________ ФИО
Приложение № 5. Монтажный лист
Монтажный лист № _____
к/м ф _________________________
Режиссер-пост ___________________ Оператор-пост _____________________________
Пом. режиссера ________________________
Смена № _____ Дата _______
Сцена № _________ Объект: нат / инт / пав _____________
Приложение № 6. В качестве напутствия начинающим кинематографистам — интервью Николая Лебедева, руководителя Мастерской режиссуры Высшей школы кино «Арка», постановщика популярных фильмов «Звезда», «Легенда N17», «Экипаж».
Николай, во ВГИКе вы учились не на факультете режиссуры, а на факультете киноведения. Провокационный вопрос: можно ли стать режиссёром без профильного образования, если да — то почему?
Конечно, да. Потому что режиссура — это скорее способ жизни и специфика мышления, а не студенческое образование, полученное за партой. Опыт огромного количества интереснейших мастеров свидетельствует о том, что прямой связи режиссуры и профильного образования нет. Это та редкая профессия, которой овладевают при помощи жизненного опыта. Это не значит, что образование — это плохо. Нет, это здорово. Но есть огромное количество примеров, когда люди приходили из смежных, или даже не смежных профессий. Известно, что Тарантино просто смотрел фильмы, он ничего не заканчивал. Известно также, что Спилберга дважды не приняли в Южнокалифорнийский университет с формулировкой «бездарен». Даже корифеи режиссуры учились, прежде всего, на практике — например, Эйзенштейн у Мейерхольда, Александров у Эйзенштейна. Билли Уайлдер писал сценарии для Любиа, а потом оказался в режиссерском кресле. Благодаря «новой волне» конца пятидесятых — начала шестидесятых годов появилось большое количество режиссёров, вышедших из кинокритиеской среды, которые составили славу не только французского, но и мирового кино — Шаброль, Трюффо, Годар и другие.
Вы часто говорите, что учиться можно бесконечно, что обучению режиссуре нет передела. Что вы делаете, если видите в каких-то фильмах приёмы, которыми хотите овладеть? Как и где вы будете приобретать этот навык, этот новый скилл?
Сейчас как раз много возможностей, когда я начинал, их было гораздо меньше. Сейчас в кино можно прийти просто с улицы. Если вы талантливы, если у вас есть азарт, умение сделать картину и презентовать её — все возможно. Мы знаем достаточное количество примеров, когда судьбы менялись благодаря ролику на YouTube. Мне трудно теоретизировать на эту тему. Я знаю только, что когда начинал работать на программе «Улица Сезам», со мной вместе работали студенты и выпускники ВГИКа, — я поначалу комплексовал, я думал о том, что когда-то не поступил на режиссуру, а они поступили, стало быть, они лучше и умнее меня. Однако очень быстро почувствовал, что никакой особой разницы между нами нет. Были люди талантливые, способные, а были менее талантливые, и это не зависит от наличия диплома. Многие так и не реализовались в профессии. Мне кажется, что помочь освоению этой профессии может практика и только практика. Теория очень важна, но ею можно овладеть не только в стенах института. Я учился по учебникам выдающихся мастеров, какие только мог найти, — и Герасимова, и Ромма, и Козинцева, и Эйзенштейна, и Кулешова, и многих-многих других. При этом мне не нужно было сдавать эти предметы, я всё это читал и очень тщательно изучал для себя. И до сих пор очень подробно помню эти педагогические произведения. А для практики сейчас достаточно фотокамеры с видеокартой и компьютера, чтобы самостоятельно снять картину, смонтировать, и самому искать правильные приёмы. Мне кажется, принципиально понять, что вы основываетесь на каком-то количестве определённых приёмов, но дальше, если вы их не развиваете, не переплавляете их в себе, то они так и останутся только некой формой, шаблоном.