Рис. 20. Оформление столешницы в технике маркетри
Техники и термины резьбы по дереву. Система декоративного оформления изделий из дерева весьма разнообразна и изобретательна. Так, понятие глухая резьба противопоставляется понятию резьба прорезная, сквозная. Можно предположить, что возникла она для обозначения декора на воротах дома, возможно из-за глухого звука при ударах киянки (деревянного инструмента в виде молотка) о стамеску. Трехгранно-выемчатая (рис. 21), линейная, плоскорельефная и другие виды резьбы также имеют глухой (не прорезной) вид, и все же термином «глухая» не называются, как и корабельная резьба, которая применялась для декора парусных кораблей. Специфика последней заключена в активном использовании мотивов барокко и ампира. Корабельная резьба по технике резания – рельефная. Она обильно распределена по корме и другим частям судна. Под бушпритом, носовой частью наклонного бруса, выступающей за форштевень судна, выполнялась круглая скульптурная форма берегини. Пришедшие на смену деревянным клиперам в XIX в. паровые средства передвижения не украшались, и артели корабельных резчиков нашли применение своему творчеству в оформлении домов зажиточных заказчиков, например, в поволжских селах. Богатейшие барочные орнаменты на воротах, лобовых досках, фронтонах, карнизах, входных воротах сохранились до середины ХХ столетия (см. цв. ил. 10, а).
Рис. 21. Вариативные возможности трехгранно-выемчатой резьбы по дереву. Учебное задание. УдГУ (г. Ижевск)
Общая классификации техник резьбы следующая: линейная (контурная, процарапывание, выжигание), геометрическая (трехгранновыемчатая, ногтевидная, скобчатая); рельефная: с подрезанным и выбранным фоном (плосковыемчатая и плоскорельефная), барельефная, горельефная; круглая (скульптурная); сквозная (прорезная), накладная. Эта терминология характеризует особенности технологии выполнения декора на поверхности, степень его глубины, характер общей формы декора. Так плосковыемчатой называют резьбу с пониженным (выбранным) фоном. Близка по значению к ней термину плоскорельефная резьба, что тоже предполагает выбранный фон. Термин плосковыемчатая резьба, говорит о незначительном углублении в древесину и является по существу дополнением к понятию низкого рельефа.
Линейная резьба выполняются подрезанием с двух сторон предварительно прочерченной или прорисованной прямой линии или контура, в результате чего получается канавка со скошенными стенками. Линейную резьбу, очерчивающую абрис животного, птицы, рыбы, человека называют контурной. Наклон подрезания варьируется, что позволяет достичь определенных эффектов светоотражения. Контуры линейной резьбы способствуют мягкости, плавности, обобщенности, целостности образа. Другой способ – использование круглой стамески, например, для выполнения в пряничной доске стебля и ветвей вазона с мотивом Мирового древа.
Значение линеарности в резном декоре разнообразно. Изменение этого приема по глубине резания, наклону режущего инструмента влияет на усиление или ослабление характера геометризации декора, определяет эффекты большей или меньшей его уплощенности. Линия часто выполняет второстепенную роль (контур прямоугольника, в который вписана композиция, разделительные линии, штрихи и т. д.), но тенденция к реалистической фигуративности способствует повышению ее роли как декоративного средства. Более весомо это проявляется в резьбе пряничных досок, где в связи с применением сложных мотивов рыб, птиц, животных и различных фактур возникает необходимость создания контуров и сложных деталей в структуре изображения, при разработке растительных мотивов в декоре конской дуги.
В ярославских прялках-теремах линия узорных украшений показывает почти текстильные свойства резного орнамента, напоминая узор тамбурной вышивки. По сути, это своеобразная вершина линеарного искусства, как и в случае со сценами выезда в городецких донцах. Сюжеты, смело и броско выполненные, построены на контрасте линии с инкрустированными изображениями могучих коней и изящных птиц, монументальность которых подчеркивается их упругими тонкими ножками. Композиции удачно соотносятся с удивительно пластичными внешними разделками по краю донца. «Выезды» барышень в каретах с кучером можно считать непревзойденными шедеврами линеарной техники резания. Именно неформальная пластически неожиданная техника резьбы позволяет мастеру достичь необычных светоэффектов. Разнообразя толщину, характер подреза, сопоставляя упругие овальные и ломаные ритмы, преодолевая геометрическую монотонность, мастера достигают особого эстетического звучания декора.
Техника линейного узора легко выполнима на берестяных и лубяных изделиях. Линия продавливается или выжигается. Для данного способа характерны такие эстетические эффекты, при которых сохраняются фактура и текстура материала. При этом повышается роль собственно композиционных средств: ритма-метра, контраста-нюанса, обыгрываются фактурно-текстурные возможности, соразмерность отдельных частей и изображения в целом.
Геометрический декор свидетельствует о богатейшем арсенале приемов декорирования поверхности. В общем построении композиции важна активная или пассивная роль общих масс, которые составлены на основе мелкой орнаментальной фактуры геометрических порезок, иногда заполняющих плотно все резное пространство, а иногда выполненных в контрасте с нетронутой поверхностью предмета, что создает особое художественное звучание. Геометризация орнамента позволяет создать визуальные взаимопересечения, подобные ковровому рисунку: взгляд легко охватывает общие контуры декоративного пространства и, в то же время, перемещаясь по векторам декоративного ряда, легко проникает в самую гущу орнаментальной структуры, доходит до фактуры дерева и возвращается обратно. Тайна мастерства резного орнаментального узорочья сокрыта в соотношении крупных и мелких частей композиции. Достижение целостности с помощью определения главных и аккомпанирования им дополнительных элементов, учет протяженности и фигуративности поля, связанного с конструктивными особенностями, заставляют искать общие выразительные приемы, как в центре, так и по краю декорируемого поля.
Трехгранновыемчатая резьба получила свое название из-за технического первоэлемента треугольной формы, который образуется подрезанием вычерченного треугольника со всех сторон. Своеобразная микропирамида, перевернутая вершиной вглубь материала, и является элементом, давшим название технике. Многообразие и выразительность орнаментальных структур, которые получаются в результате, связаны со светотональными эффектами триады граней, по-особому освещенных, что и составляет существо художественных впечатлений.
Трехгранная порезка существует в двух видах, имеющих различный характер светотеневого эффекта. Первый получается рассечением треугольника от центра и одинаковым наклоном резца при подрезании и по форме представляет правильную треугольную призму. Во второй происходит смещение вершины в точку пересечения двух сторон. При этом две грани практически не видны и отбрасывают резкую тень, тогда как одна с покатым углом наклона намечает своеобразный динамический вектор. Различия в эффектах используется так, что в одном случае декор орнаментально более определен, тогда как второй может рождать новые визуальные графические фигуры, например, зигзаг.
Глубина геометрического узора связана с твердостью дерева, его состоянием, объемом массива. Мастера избегали излишней глубины порезок, что могло привести к техническим просчетам, например, сколам. Важно сохранить впечатление дерева, не дать появиться эффектам других материалов: бумаги, картона, стекла, металла.
Ногтевидная и скобчатая резьба распространена менее широко, нежели трехгранно-выемчатая. Узор выполняется стамесками полукруглого профиля. Чаще эти виды декора встречаются на поверхности крупных объектов народной архитектуры, ткацких станов, но встречаются и в изделиях прикладного характера. В основном такой декоративный узор участвует в образовании орнаментальных контуров, например, розеток. Особенность нанесения резьбы связана с ударом по стамеске. Поэтому расчет силы удара должен учитывать массу и прочность изделия.
Рельефная резьба подразделяется на низкую, собственно рельефную, и высокую (барельефную). Горельеф – уже почти самостоятельная скульптурная форма, но еще не оторвавшаяся от фона, а потому в народном искусстве редка. В XIX в. развитие плоскорельефной резьбы связано со «встречей» профессионального искусства с народной традицией резьбы по дереву. Достаточно сложный процесс стилеобразования связан с поисками «русского стиля» или «русского модерна» в Абрамцеве под Москвой, в Талашкине под Смоленском, и опытом народных мастеров, среди которых выделяется имя Василия Ворноскова. Сложение абрамцево-кудринской резьбы подготовлено творчеством мастеров Дмитриевского уезда: Богородского, Сергиевого Посада, Ахтырки, Хотькова, Кудрина, работой профессиональных художников в Троице-Сергиевом Посаде и Абрамцевском кружке С. И. Мамонтова. В качестве основы этой резьбы выступают не геометрические фигуры, а упругие растительные побеги. Эта традиция, косвенно связанная с орнаментом популярного в русском искусстве барокко, а также с орнаментальной культурой христианства, – явление того же порядка, что и северодвинские или хохломские орнаментальные композиции. Любимые в народном искусстве мотивы растительного мира восходят к идее Мирового древа или его восточному аналогу – вазону. Получивший разработку в предметах церковного и бытового назначения растительный узор становится стилистической основой нового искусства. Другой стороной изображений являются мотивы зверей, птиц, рыб, входящие иногда в состав композиций.
Выделение фигуративных элементов декора из структуры изделия с понижением фоновой части резьбы называется резьбойс подборным (подобранным) фоном, у которой в основном два уровня: поверхностный и заниженный. Углубленный фон, как правило, имеет контрастную по исполнению фактуру (насечки, точки и др.) и выбирается там, где остается незанятое фигурами место.