5. Эффект «Удушения». Этот эффект наглядно предстает в чрезвычайно сложном фэнтези Роджера Желязны «Дорожные знаки». Именно здесь автор сложного сюжета на достаточно долгое время выпускает из поля зрения ключевого героя, так что о нем забывают. Если и вы забыли о персонаже, задайте себе вопрос: а нужен ли он вообще?
6. Убийца сюжета атакует. Это происходит, когда ключевой момент вашей истории развивается слишком гладко, чтобы быть полностью правдоподобным. Боюсь, от этого никуда не деться, придется смириться. Возможно, вам придется переписать некоторые части, но это лучше, чем потерять уважение читателей.
7. Синдром чашки чая. Это классическая ошибка, когда вы так стремитесь добраться до финала истории, что концовка выходит скомканной. Дайте тексту отлежаться недели три, а затем напишите финал заново. Убедитесь, что вы дали ему достаточно пространства, чтобы достичь кульминации.
8. Кирпичная стена. Эта проблема наиболее характерна для таких писателей, как я, которые не всегда планируют каждый поворот будущего сюжета: иногда просто невозможно понять, куда он зайдет. Не вините себя: дайте себе время. Переключитесь ненадолго на что-то другое, и в конце концов недостающая часть придет.
9. Сюжетный недоповорот. Такое случается, когда развязка не оправдывает ожидания. Кульминация сюжета может оказаться ошеломительной или, наоборот, невпечатляющей, потому что вы недостаточно все продумали. В любом случае это решающий момент всей истории. Вам нужно полностью его переосмыслить.
10. Жанровый разворот. Здесь, пообещав своим читателям книгу одного жанра, вы в итоге предлагаете им что-то другое (например, любовный роман, который превращается в научную фантастику). Так можно сделать, но это редко производит нужный эффект, а в большинстве случаев просто убивает сюжет.
4. Направления
Что же произойдет, если вы потеряете сюжетную нить? Столкнувшись с множеством возможных вариантов, вам может быть трудно проследить, куда ведет ваше путешествие. Вот несколько мыслей о том, что делать, если вы чувствуете, что ваш сюжет расползается.
1. Сюжет вашего романа – автомобиль, который ваш протагонист ведет по дорогам вашего воображаемого мира. Поэтому главное правило: знайте своего главного героя.
2. Подумайте также о взаимоотношениях вашего главного героя с его миром. Выберите прилагательное, чтобы описать вашего протагониста. Например: хороший человек в плохом мире, сильный человек во враждебном мире, робкий человек в запутанном мире и т. д.
3. Главная черта вашего героя будет определять, как он будет вести машину по той местности, которую вы ему предлагаете.
4. Также в какой-то степени эта черта определит, куда он решит пойти. Писатель, который знает своих персонажей, должен быть в состоянии предсказать выбор, который они могут сделать, столкнувшись с препятствиями и проблемами.
5. Тип местности определяется тем, в каком путешествии находятся ваши персонажи. Будет ли это дикая, захватывающая поездка? Или более спокойный путь самопознания? Романтическая поездка в закат?
6. Еще раз, зная ваших персонажей, вы сможете определить, как они подойдут к своему путешествию. Зажмурившись? Охотно наблюдая за дорогой? Будут на полной скорости нестись навстречу препятствиям? Или будут полностью их избегать?
7. Возможно, вы как писатель ошеломлены разнообразием выбора. Но при более внимательном рассмотрении сложных ситуаций с точки зрения уникальной личности вашего персонажа вы увидите, что выбор ограничен сильнее, чем вам кажется.
8. Если вас одолевают сомнения, скорее всего, вы слишком все усложняете. Вам, возможно, будет полезно испытать вашего персонажа в контексте настольной ролевой игры, такой как «Подземелья и драконы». Попробуйте поиграть от лица своего персонажа, принимайте решения от его имени и обращайте внимание на то, как эти решения влияют на историю.
9. Или отложите ненадолго свою книгу и поместите своего героя в несколько сложных сценариев. Как он отреагирует, если увидит, как кого-то грабят? Если кто-то плохо обращается с животным? Если он станет свидетелем несчастного случая? Если у него умрет родственник?
10. Если вы не можете ответить на эти вопросы, значит, ваш персонаж еще не готов управлять автомобилем. Узнайте его получше перед тем, как сажать на водительское место, в противном случае он разобьет ваш сюжет на первом же препятствии.
5. Редактирование
3а любым переписыванием или переработкой следует редактура. Возможно, вам придется пройти несколько этапов редактирования, прежде чем вы наконец получите законченную рукопись. Ваш редактор (если он у вас есть) внесет свои замечания, но реализовать его предложения (или придумать лучшее решение тех проблем, которые он найдет) – это ваша обязанность. Если у вас еще нет редактора, сейчас самое время подумать о том, чтобы его найти: саморедактирование хорошо до определенного момента, после чего вам обязательно понадобится новая пара глаз, чтобы перейти к следующему этапу.
1. Редактирование – важная и очень личная часть процесса. Если вы склонны к избыточности, нужно будет удалить слишком затянутые и ненужные сцены. Если вы, наоборот, склонны на начальных стадиях писать менее подробно, то на этом этапе вам, вероятно, придется расширить текст.
2. Не горюйте над вырезанными фрагментами. Подумайте о них, как о строительных лесах, которые вам нужно было использовать, чтобы построить дом. Как только дом закончен, их убирают.
3. Прочитайте текст вслух. Это поможет понять, как читается ваша история, нет ли затянутых или, наоборот, недописанных фрагментов, насколько естественно звучат диалоги. Не переживайте, если поначалу этот процесс покажется вам странным: вы привыкнете. И да, это самый лучший редакторский прием в вашем арсенале.
4. Поменяйте шрифт всего текста. Это быстрый и простой способ посмотреть на вашу работу свежим взглядом.
5. Как определить, нужно ли что-то сокращать? Если, читая вслух, вы хотите проскочить пару предложений, скорее всего, сцену нужно проредить. То же самое касается длинных частей диалога, которые никуда не ведут, описаний, не привносящих ничего нового в текст, или сцен, которые незначительно влияют на ход вашей истории.
6. На этапе редактирования у вас есть возможность найти и отсеять стилистические недочеты и повторяющиеся слова или фразы. Они встречаются у всех – отыщите их и будьте безжалостны. Ваш персонаж слишком часто кивает? Постоянно отбрасывает лезущие в глаза волосы? Пришло время остановить его. Ваша рукопись от этого только выиграет.
7. Помимо этого вы, вероятно, обнаружите, что пришло время усовершенствовать диалоги и удалить вездесущие наречия и избыточные маркеры прямой речи.
8. Если вы из тех, кто любит сначала набросать черновик и лишь потом добавлять детали, тогда на данном этапе вам придется не сокращать, а расширять. Во время редактирования можно обратить внимание на особенности создания персонажей, их ощущений, чувств, атмосферы – все это маленькие, но важные моменты, позволяющие читателям прочувствовать вашу историю наиболее полно.
9. Пришло время взглянуть на ваш стиль. Берет ли он за живое? Используете ли вы клише? Пойдет ли на пользу вашей рукописи еще одна деталь или какое-то описание стоит сократить?
10. После завершения редактирования вам может понадобиться вернуть рукопись бета-ридеру или редактору. Скорее всего, они уже видели черновой вариант текста и дали вам свои комментарии. Пришло время выяснить, пошла ли ваша редактура на пользу тексту и насколько вы близки к законченной рукописи. Не расстраивайтесь, если вам придется пройти несколько этапов доработки и редактирования. Некоторые авторы редактируют свои тексты более десяти раз, прежде чем их рукописи будут готовы к публикации. Это может казаться утомительным, но тем не менее это по-настоящему важно. Ваш долг перед собой и перед читателями – добиться наилучшего возможного результата.
6. Зачем нужен редактор?
Скорее всего, на начальных этапах работы у вас еще нет редактора. Возможно, вы хотите опубликовать свою книгу самостоятельно или передать ее агенту и получить издательское предложение.
Так или иначе, если вы планируете опубликовать вашу работу, на определенном этапе вам понадобится редактор или бета-ридер – желательно профессионал со знанием книжной индустрии. Даже если вы уже решили передать рукопись агенту, вы только выиграете, предоставив ему хорошо отредактированный и вычитанный текст. Вот несколько причин, почему редактор необходим абсолютно всем.
1. Потому что ни один автор, каким бы талантливым он ни был, не может объективно относиться к своему творчеству. И потому что ни один автор, каким бы он ни был дотошным, не сможет найти все ошибки в тексте, который он сам написал.
2. Потому что ваш долг перед читателями – и перед собой – создать наилучшую работу с минимальным количеством ошибок, насколько это возможно.
3. Потому что ваш редактор будет выступать в качестве вашего первого независимого читателя: он опробует на себе вашу историю перед тем, как вы разошлете ее аудитории.
4. Потому что редакторы любят и умеют читать, а также разбираются в книжной индустрии. Хороший редактор знает, как сделать вашу книгу более привлекательной для выбранной вами аудитории.
5. Потому что если у вас нет редактора, чтобы указать на ваши ошибки, будьте уверены, это сделают рецензенты, причем гораздо менее тактично.
6. Потому что все, что будет непонятно редактору, вероятно, смутит и ваших читателей.
7. Потому что наличие редактора научит вас воспринимать критику.