TEATRO DI CARLO GOZZI
— Приготовились ко второй картине! — кто-то хрипло орет, а другой кто-то оттаскивает меня к двери.
— Что здесь? — ошалело спрашиваю у прекрасной маркизы или не знаю, как уж она у них называется.
У нее из декольте торчит умопомрачительный бюст, как на старинных портретах, словно две половинки яблока. Остальное под корсажем. И такие эти наружные половинки гладкие, нежные, что хочется к ним прикоснуться, и совершенно непонятно, как они там держатся, в корсаже, наружу не выкатываются, и сами ли они такие совершенные по форме или подперты чем-то снизу.
— Ты чего? — слышу удивленный голос и понимаю, что стою и в упор пялюсь на яблоки бюста, даже немного склонился над ним. — Чего ты? — спрашивает маркиза или кто она есть.
— Я по делу, — отвечаю, даже не очень смутившись, потому что она изумилась моему поведению, но не возмутилась.
— Ты с телевидения? — спрашивает.
— Нет, — говорю и вижу, что в углу раскорячилась камера и вокруг нее копошатся люди в цивильном, то есть не арлекины или коломбины, а такие, как я. — Мне нужен четвертый курс.
— А кто именно? Видишь, съемка у нас. Это надолго. И здесь только часть курса.
— Мне нужно узнать, где найти Людмилу Борисову.
— Она не с нами училась. Поступила с нами, но тут же ушла в академку, то есть академический отпуск. А вернулась на курс ниже. — Я смотрел на блестящие глаза в прорезях бархатной полумаски, отделанной черным кружевом и блестками, на кнопочку носа, торчавшую из кружев, и следил, чтобы взгляд мой снова не притянуло к «яблокам». — Приходи вечером в общагу. Там обязательно что-нибудь узнаешь.
Я еще немного поболтался по академии. Смотрел, как парень чечетку отбивал в коридоре, слушал, как занимались пением. Посидел у внутренней лесенки на площадке. «А-а-а!» — неслось сверху. Похоже, кто-то распевался. Этот же голос чуть позже звучно задал вопрос: «Бобинька, ты меня любишь?» Ответа я не слыхал, но совсем скоро увидел высокую девицу в черном, которая, спускаясь по лестнице, пела все тем же оперным голосом: «Я чувствую твое дыханье, твое дыханье, твое…»
Уходя, бросил взгляд на платье Офелии и узнал у вахтера адрес общежития. Теперь я направлялся в церковь, икона была у меня с собой. Церковь оказалась закрыта.
До вечера я бродил по городу, пообедал Сникерсом, запивая минеральной водой из пластиковой бутылочки. В семь открыл дверь дома на Литейном. Приготовился к объяснению с вахтершей, но она даже не посмотрела на меня, и я тихо-тихо, как тень, поднялся по лестнице и вошел в коридор, куда выходило много дверей. Здесь высились куски старых декораций, с которых наподобие водорослей свешивалась зеленая ветошь. В кухне — три газовые плиты, две раковины, четыре стола, застеленных клеенкой, освещенных тусклой лампочкой без колпака. Здесь крутились студенты с кастрюльками, сковородками и чайниками, лилась вода, ухал мусоропровод и что-то шкварчало. Рядом с мусоропроводом гордо стоял загаженный фанерный камин с нарисованными дровами и языками пламени.
Среди занятых кухонными делами бегала девчонка в цыганской юбке, смеялась и то и дело мечтательно говорила: «По-ошли вы!» Парень с коробкой вермишели под мышкой вытянул шею, вывернул голову, вытаращил глаза, вывалил язык и перекрутил тело, словно в судороге сведенное. Я с восторгом догадался, он изображает удавленника. Но, может, он изображал и что-то другое.
Юные актеры сновали из комнаты в комнату, и каждый раз, ничего толком не успев разглядеть в приоткрытой двери, я испытывал очарование этого мира. Это была та же атмосфера, что и в академии. Как в котле, здесь бурлило нечто яркое, энергичное и до невозможности притягательное, вызывающее у меня блаженную зависть. Я был счастлив, что хоть ненадолго могу приобщиться к их непонятной, сказочной жизни.
Навстречу по коридору шла ничем не примечательная девушка, но по ее танцующей походке нетрудно было догадаться, что внезапно она могла обратиться в Коломбину в атласных башмачках, маске и с декольте, из которого торчат совершенные полусферы. Здесь было возможно все. Я спросил у нее о Борисовой, она не знала, но, заглянув в кухню, повторила мой вопрос. И тут же я получил ответ: надо обратиться к Вале из восемнадцатой комнаты.
«Сейчас увижу, как они живут», — подумал я с замиранием сердца и постучал в дверь, на которой маслом был нарисован человек-дерево с поднятыми руками, постепенно переходящими в оперенные листвой ветки. А сама комната была еще забористее.
Валя ела из сковороды гречневую кашу и читала книгу, прислоненную к чайнику. Круглыми и кроткими, удивленными глазами и крутой мелкой завивкой она походила на барашка.
— Не знаю я, где теперь Люська, — сказала Валя Барашек. — Надо спросить мою соседку, Настю. Каши хочешь?
Она дала мне ложку, и я пристроился к сковородке с другой стороны. Каша была чуть теплая, зато чай, которым мы запивали кашу, сладкий и горячий. Книгу Барашек закрыла и отложила на край стола. Это был «Маленький принц» Экзюпери. Из-за стены доносились воркующие звуки гитары.
Уплетая кашу, я разглядывал комнату. Ничего подобного раньше не встречал. Мебель здесь была самая простая, кроме старомодного фанерного буфета с дверцами из мелких стеклышек разной формы. В нем обреталась немногочисленная посуда, книги, всевозможные безделушки, а в открытой центральной части — макет: маленькая комнатка с крошечными дверями, окнами, винтовой лестницей и камином, над которым висели оленьи рога. Вместо кроватей у студенток стояли панцирные сетки на кирпичах, застеленные пледами. Но самое впечатляющее — стены, расписанные от пола до потолка прямо по обоям, и на створках платяного шкафа намалеваны какие-то дамы в пышных нарядах и кавалеры в штанах до колена, белых чулках и туфлях с каблуками и пряжками.
— Это наши друзья с постановочного рисовали, — объяснила Валя Барашек, — будущие театральные художники.
— А почему Люся в академку ушла, когда поступила? — спросил я.
— Замуж вышла. Насколько я знаю, это было мимолетное замужество, оно и года не продлилось.
— А кто был ее муж?
— Понятия не имею. Объелся груш, и всё тут. Она о нем не распространялась. А зачем она тебе, собственно говоря, нужна?
Валя смотрела строго и внимательно, и меня насторожил этот взгляд. Очень возможно, от моего ответа зависело, будет ли она мне помогать. А ведь эта Люся, если по правде, была мне и не нужна. Только совпадения смущали: три года назад вышла замуж, через год вернулась в институт… Из соседней комнаты доносились негромкие булькающие звуки гитары, которые оборвались внезапным всхлипом. И тут же кто-то стал говорить или декламировать.
— Я ее брат, — ответил и сам поразился искренности в своем голосе. — Если это та Люся, которую я ищу. У вас нет ее фотографии?
— Может, где и есть, но сейчас не найти.
— А как она выглядела?
— Маленькая, худенькая.
— Блондинка?
— Превратиться в блондинку или брюнетку — дело нехитрое.
— А глаза? У нее были такие большие выразительные глаза.
— Ох, не знаю… — вздохнула Валя Барашек. — Глаза как глаза. Глаза делает грим. Подожди, я посуду помою, и поищем Настю.
Когда Барашек удалилась со сковородой, я принялся в подробностях изучать макет. За стеной все так же звучал монотонный голос, я к нему не прислушивался и вряд ли услышал бы, если б там не возопили: «Отмсти за подлое его убийство!» — «Убийство?» — истошно проорал другой голос. «Да, убийство из убийств, как ни бесчеловечны все убийства», — прорычал первый.
За стеной репетировали «Гамлета». И я подумал: «Нет, не зря я пришел сюда, не от нечего делать ищу неведомую Люсю Борисову. Все правильно».
Появилась Валя Барашек и позвала меня с собой. В коридоре я показал ей на соседскую дверь, откуда неслось: «О ужас, ужас, ужас! Если ты — мой сын, не оставайся равнодушным. Не дай постели датских королей служить кровосмешенью и распутству…»
— Это Сашка Алтухов, — сказала Валя. — Идем.
Барашек стучала в одни двери, заглядывала в другие, потом мы стали подниматься на следующий этаж.
— Почему Люсю отчислили? — спросил я.
— За неуспеваемость, за непосещаемость.
— А это для чего? — Я показал в пролет лестницы, у каждого этажа затянутый пропыленной металлической сеткой с завалявшимися фантиками.
— Если кто бросится, чтоб не убился.
— Шутка? — не понял я.
— Это не шутка, а мера предосторожности. Люди эмоциональные, мало ли что… Не случайно же навесили.
— И когда последний раз такое было?
— В прошлом году. Но не в общаге. Она дома жила.
Угол лестничной площадки украшала большая, в человеческий рост, белая скульптура — девушка с веслом.
— Не слабо. Настоящая? — поинтересовался я.
— Ты хочешь узнать, из парка ли она? Нет. Она даже не из гипса, а из папье-маше.
Потом мы оказались в комнате, завешанной театральными афишами, словно билетная касса. За столом восседала веселая поющая компания, распивающая какой-то сок из кувшина и евшая яблоки. Оказалось — в кувшине вино, хозяин комнаты привез его из дома, из Молдавии. Нас звали присоединиться, но Валя приглашение отклонила. Зато мы нашли симпатичную белобрысую Настю и теперь втроем двигались к девушке с веслом.
— Это родственник Люси Борисовой, — пояснила Барашек. — Он ее разыскивает.
— Брат, что ли? — спросила Настя. — Она говорила, вроде неродной, но совсем как братишка. Она тебя часто вспоминала.
Я вздрогнул. А еще я понял: если сейчас выяснится, что она в Мурманске или в Симферополе, я поеду туда.
— Где она? Как мне найти ее?
— В последний раз я ее видела в июне. Тогда она жила у Матильды, — сказала Настя скорее Вале, чем мне. — Если Матильда ее не выгнала…
— Матильда — добрая душа, — проговорила Валя. — Она никого никогда не станет выгонять.
— Всему есть предел, даже доброте.
— Ей и идти-то некуда, а на улицу Матильда не выгонит.
— А может, сама ушла, новое пристанище заимела. Но все равно, Матильда должна знать, где она.