Италия. Ведута
Голландский пейзаж, как, впрочем, все голландское искусство, теряет свою авангардную роль в искусстве Европы к концу XVII века. После ухода из жизни Рубенса в чем-то теряет позиции в европейском искусстве и Фландрия. Французское искусство, в первую очередь направление классицизма, также становится менее востребованным. В XVIII веке в жанре пейзажа вновь заявляет о себе Италия. Здесь развивается так называемый архитектурный пейзаж, изображение городских видов, который в Италии получил название – ведута, то есть по возможности топографически точное изображение части какого-то города. Архитектура становится главным и очень популярным мотивом. Архитектурные пейзажи итальянских мастеров раскупались охотно во многих странах мира: в Англии, в Германии, во Франции и в России находились любители этого вида искусства. В коллекции Пушкинского музея собраны прекрасные полотна итальянских мастеров этого направления.
Одним из главных художников, писавших ведуты, был Джованни Паоло Паннини. Он специализировался в основном на видах Рима. В Пушкинском музее есть очень интересная картина этого мастера «Папа Бенедикт XIV посещает фонтан Треви». Фонтан Треви, построенный архитектором Никола Сальви? – одно из самых популярных туристических мест Италии. Фонтан располагается на площади Треви и примыкает к дворцу Палаццо Поли. Мы видим необыкновенно точное изображение этой очень известной в Риме площади, нас захватывают детальность и верность натуре. На переднем плане находятся кареты, всадники, прохожие, но главный сюжет этой городской сцены, а именно – посещение папой фонтана, изображен глубоко, уже ближе к самому фонтану: крошечная фигурка папы, перед ним на коленях два человека, один из которых – сам архитектор Сальви. Любопытно, что когда папа посещал фонтан, известно, что это было в июле 1744 года, фонтан не был закончен и статуй, которые мы видим здесь, еще не могло быть, но, видимо, Паннини писал картину, опираясь на модель фонтана, поэтому в ней имеются некоторые расхождения с его окончательным видом.
Одним из создателей архитектурной ведуты в Италии, и прежде всего в Венеции, которая славилась этим видом искусства, был Джованни Антонио Каналь, известный под именем «Каналетто». Как правило, Каналетто ставил перед собой сложные композиционные задачи и обращался к сложным для изображения мотивам. В Пушкинском музее хранится его замечательное полотно «Возвращение “Бучинторо” к молу у Дворца дожей». «Бучинторо» – это название корабля правителя Венеции. Известно, что последний, самый великолепный «Бучинторо» строился в течение десяти лет и был закончен в 1729 году. Он-то и запечатлен Каналетто, и это помогает датировать картину.
Художник изображает эпизод, когда корабль дожа возвращается с острова Лидо, где была совершена торжественная церемония: дож бросает в волны Адриатического моря золотое кольцо, что является символом обручения Венеции с морем. Известно, что для Венеции, так же как и для Голландии, море значило очень много – сам город построен на море, венецианцы – торговый народ, и они просят море быть спокойным, мирным и не причинять бед городу. Каналетто любит изображать праздничные, торжественные события. В данном случае все происходит на набережной Скьявони, то есть Славянской набережной. В правой части находится Дворец дожей, в глубине виден угол собора Святого Марка, слева – библиотека, построенная архитектором Якопо Сансовино, а в центре, на площади Пьяцетта, то есть на маленькой площади, – две большие колонны с символами Венеции. В торжественной церемонии участвует не только корабль дожа, на переднем плане видно скопление чрезвычайно нарядных, украшенных тканями гондол, и на них сидят зрители. Все написано с невероятной топографической точностью. Каналетто пользовался камерой-обскура, которая давала возможность очень правильно в перспективе построить городской пейзаж. Главная особенность Каналетто – умение сочетать документальность, топографическую точность изображаемого вида и праздничную поэтичность восприятия городских пейзажей. Он это делал лучше многих других мастеров, которые работали в этом направлении, и потому был очень востребован. Заказ на эту картину поступил Каналетто от французского посла графа де Жержи в связи с восстановлением длительное время разорванных дипломатических отношений между Венецией и Францией.
Известен как мастер ведуты и племянник Каналетто – Бернардо Беллотто. Кстати, его тоже называли Каналетто, из-за чего иногда происходит путаница между этими художниками. Беллотто родился в Венеции, стал популярным, уехал работать в Дрезден при дворе Августа III, работал в Вене и в Мюнхене и закончил свои дни в Варшаве.
Картина «Вид старого рынка в Дрездене» Беллотто известна по крайней мере в пятнадцати вариантах. И это только в одной серии, а он неоднократно эти серии повторял. Таким образом, в разных музеях мира можно найти картины на этот сюжет, и в Пушкинском музее тоже хранится замечательное полотно «Вид Старого рынка в Дрездене». Это необыкновенное в своей точности изображение: здесь можно найти и Фонтан правосудия, в глубине – церковь Святого Креста, и целый ряд других узнаваемых зданий. Но я бы сказала, что, обладая такой большой документальной точностью, картины Беллотто все-таки не достигают того поэтического обобщения, которое мы видим в полотнах Каналетто.
Франческо Гварди. «Архитектурная фантазия с двориком», первая половина 1780 (холст, масло)
Успех некоторых картин у покупателей приводил художников к необходимости повторять уже найденные образы. Бернардо Беллотто работал с учениками, а также с сыном Лоренцо. В Пушкинском музее есть картина «Пьяцца Ротонда с видом на Пантеон» – Беллотто работал также и в Риме. На ней изображена большая площадь с фонтаном, с египетским обелиском, знаменитым античным римским храмом Пантеоном – величавая, помпезная часть города; но мы видим и маленькие улочки, простые дома, прохожих, базар. Эта картина какое-то время указывалась в нашей коллекции как произведение неизвестного мастера, но в 1940 году при реставрации удалось открыть интересную подпись на латыни в самом центре картины, внизу: «Canaletti Fecerunt/A 1769», то есть «Каналетти сделали» – во множественном числе, что является доказательством того, что Беллотто работал не один, а, очевидно, вместе с сыном.
Среди менее известных, но по-своему замечательных мастеров венецианской ведуты можно назвать также Микеле Мариески. Его картина «Вид Большого канала Венеции» в свое время приписывалась Каналетто. Это полотно очень интересно, потому что показана не праздничная Венеция, а будничная: обшарпанные фасады домов, множество лодок, но не тех нарядных гондол, что мы видели на празднестве Каналетто, а тех, на которых перевозились грузы, товары, бочки, на которых передвигались сами венецианцы. Картина написана в коричневатых тонах, и это оборотная сторона нарядной Венеции.
Наконец, еще один венецианский мастер, который завершает век венецианского и в целом европейского пейзажа XVIII века, – это Франческо Гварди. У нас находятся две его маленькие картины – «Венецианский дворик» и «Вид Венеции». У них есть и второе название – «Архитектурные фантазии», то есть это пейзажи-каприччио, особый тип пейзажа. Здесь и палаццо, и дворики Венеции, но художник их компонует по собственному усмотрению, в них присутствуют все элементы натуры, но это все-таки воображаемые виды. Одна из этих фантазий, этих пейзажей-каприччио, показывает уголок Венеции с внутренним двориком, другая – с разрушенной готической аркой. Для Гварди характерна исключительная динамичность света и тени. Это не застывшие пейзажи Беллотто, Мариески и Каналетто, здесь все насыщено очень активной световоздушной жизнью, и, хотя здесь нет больших фрагментов неба, тем не менее ощущение движения воздуха в самом пространстве картин очевидно. Пейзажи Франческо Гварди не в пример предшествующим мастерам ведуты очень поэтичны. Ощущение эмоциональной изменчивости этих маленьких картин воспринимается зрителями именно так, как задумал художник. Его мазок обладает особой силой и энергией, он оживляет и передает вибрацию атмосферы. Его стаффаж, расставленные в пейзажах человеческие фигуры, весьма активны, они движутся чаще всего в глубь картины. Надо сказать, что творчество Гварди-пейзажиста не пользовалось большим успехом в его время, его открыли как художника во 2-й половине XIX столетия прежде всего импрессионисты.
Франция
Пейзажисты, начиная с XVII и вплоть до XIX века, действовали в пределах одной формулы – они изображали пейзаж как образ мира, как природу вообще. Будь то Клод Лорен, или Пуссен, или Юбер Робер, художник уже XVIII века, знаменитый изображениями живописных руин, или Кийяр, писавший пастушек на фоне кудрявых деревьев рядом с такими же кудрявыми барашками, – все они представляли природу как образ мира, который только окружает человека, изображали ее приподнято, возвышенно, оправдывая ее появление на полотне. А оправдывать надо было, потому что пейзаж в иерархии жанров, установленных Академиями разных стран, в том числе и Франции, занимал самые последние места. В картине, написанной в жанре пейзажа, обязательно должны были присутствовать возвышенные образы, поэтому нередко пейзажи населяли персонажами античных мифов или Библии.
Направление французского искусства XVII века – классицизм – изживает себя к концу столетия, и тогда же умирает искусство идеального героического пейзажа. Мастера XVIII столетия во Франции работали в границах стиля, который мы называем рококо. Он воплотил в себе галантность и беззаботность светской жизни. Интересно, что название происходит от слова rocaille, то есть обломок скалы, ракушка, в то время было модно искусственные парковые гроты украшать обломками ракушек и камней, так возник элемент декора – рокайльный завиток. Рококо – это легкость, элегантность, обилие изгибов, светлые тона, пастельные оттенки, асимметричные формы, легкомыслие и игривость. Во Франции этот стиль называли также стилем Людовика XV, потому что он особо почитался при королевском дворе.
Самый знаменитый французский художник XVIII столетия и один из самых крупных мастеров французского искусства за все время его существования – Антуан Ватто. Однако эта оценка его творчества не облегчает понимание и определение исторической роли его искусства в развитии французской живописи. Ватто – художник рубежного времени. Он сам понимал, что живет в век, когда уходит огромный пласт создававшейся веками французской художественной культуры. Недаром критик Виссарион Белинский называл XVIII столетие «веком отрицания». Главная составляющая духовной жизни того времени – сомнение и понимание, что уходит огромная эпоха, связанная с абсолютизмом во Франции, с феодальным миром; но что придет взамен, какими станут культура и искусство, – не было ясно. Творчество Ватто – это прежде всего поиск не только новых средств выражения, но и нового содержания искусства. Поэтому и герои Ватто не прояснены для него самого, поскольку новых героев третьего сословия нашли художники, работавшие уже в конце XVIII века. Ватто видит свое искусство как мир игры, мир театра. Своих героев – а это люди из его окружения – он поднимает на театральные подмостки не для того, чтобы их прославить, а чтобы намекнуть, что этот мир уходит и не имеет будущего. Они как актеры, которые сегодня разыгрывают сцены, а завтра могут быть никому не нужны. Это ключ к понимания всего искусства середины XVIII века.
В XVIII столетии во Франции было несколько крупных художников-пейзажистов, хотя их пейзажи трудно назвать «чистыми» пейзажами. Очень рано умерший художник Антуан Кийар работал, явно следуя традициям великого Ватто. В Пушкинском музее находится довольно редкая его картина «Пастораль». Сцена развернута на фоне голубых далей, пушистых кудрявых деревьев. Изображены три персонажа – две дамы и кавалер, рядом с ними на земле лежат овечки, но мы не можем эти фигуры назвать стаффажем, потому что все-таки это игривая сценка отдыха на лоне природы. Пейзажу направления рококо свойственны беспечность, праздничность и декоративность. Пейзаж на этой картине, конечно, играет главную роль, хотя менее всего соответствует какому-то определенному виду природы и напоминает, скорее, театральную декорацию. Театральное начало стало основой творчества всех крупных мастеров Франции XVIII века, отсюда известная условность взаимоотношений человека и природы в картинах художников этого времени.
Франческо Гварди. «Архитектурная фантазия с двориком», первая половина 1780 (холст, масло)
Никола Ланкре жил во времена Ватто, и, конечно, его полотно «Общество на опушке леса» могло быть написано только под влиянием Ватто. На земле сидит гитарист, который наблюдает за тем, как юноша в голубом костюме помогает подняться с земли молодой женщине; так же и с любопытством на эту сцену ухаживания смотрит подружка этой особы, которая прячется за деревом. Эта сценка носит уже бытовой, анекдотический характер.
В таком же соотношении находятся образы людей и окружающей природы в другой картине из собрания Пушкинского музея – «Пейзаж с отшельником» Франсуа Буше. Это полотно показывает пикантный сюжет: молодой человек, желающий соблазнить девушку, переодевается в костюм отшельника и поселяется в одинокой хижине рядом с деревней. Мать девушки уверена, что он благонравный человек, и мы видим в левой части картины, как мать ведет свою дочь к этому легкомысленному молодому человеку. Опять-таки фигуры «отшельника», девушки и матери мало что значат в картине, главное ее содержание – это цветущая, нарядная, театрализованная природа.
Однако и во Франции XVIII века появляются художники, для которых пейзаж был не только аккомпанементом к иногда весьма пикантным сценам. Среди них ведущее место принадлежит очень известному и любимому зрителями художнику Клоду Верне. Молодость он провел в Италии, и отсюда большое число пейзажей, написанных им в Риме. Одна из его превосходных работ «Парк виллы Памфили в Риме» находится в Пушкинском музее. Игриво притворный стиль, который был характерен и для Буше, и для Кийара, присутствует здесь в стаффаже – в нарядных дамах и кавалерах, которые прогуливаются и беседуют. Сам пейзаж – это изображение типичного регулярного парка XVIII века: прямая аллея уходит в глубину картины, слева – аккуратно подстриженный французский сад, справа и на заднем плане – архитектурные сооружения. Но этот пейзаж нельзя назвать исключительно театральной декорацией, это вид определенного места, хотя он и не обладает документальной точностью, поскольку художник, как это было принято в XVIII столетии, объединил разные части парка для того, чтобы показать его наиболее полно. Творчество Верне знаменует собой не только стиль рококо, а и нарождающийся неоклассицизм.
Другой художник, для которого предметом изображения стала архитектура, – француз Юбер Робер. Он также много лет провел в Италии, был знаком с замечательным археологом, архитектором и художником-графиком Джованни Пиранези, что, конечно же, не могло не отразиться на его творчестве. В Пушкинском музее хранится достаточно много работ Робера. Этот пейзажист прославился романтизированными изображениями руин в окружении прекрасной природы. Любопытно, что он был назначен первым хранителем музея в Лувре, когда в 1778 году Людовик XVI принял решение об открытии музея в бывшем королевском дворце.