Доктору пришлось отправиться на Бетзаламин, вернуть к жизни спящих великанов и заставить их сделать новую Африку за счет Повелителей времени.
Они впали в анабиоз, когда от континентального рынка отвалилось дно, и стали ждать экономического восстановления галактики.
Их включающий механизм подсоединен напрямую к индексу галактического фондового рынка.
Следящие за весом автостопщики еще встретят планету Бетзаламин в других работах Дугласа Адамса. Любопытно, что в самом конце оригинального машинописного текста Адамса про сегменты Ключа от руки приписано одно-единственное слово. Это слово «мыши».
С самого начала работы над «Пиратской планетой» Адамс остановился на злодее женского пола.
Клеопатра? Нет. Кто у нас архетипическая испорченная злодейка? (кроме Джеки Онассис).
Почему Земля? Какие еще причины, кроме хобби коллекционировать красивые планеты?
Нерон? Как и почему?
Думаем, это Нерон. На самом деле… блаблабла. Завязывай с этим мусором.
Если она дочь Мастера, она может собирать планеты, ставшие свидетелями его поражения. Потому что она его любила… или ненавидела?
Идея продолжает эволюционировать, пока наконец…
Если она займется Галлифреем вместо Земли, то почему не заявить сразу, что она – Мастер? Сразу снимет все проблемы с мотивом.
В архиве сохранились и свидетельства эволюции сюжета. Есть идеи, которые разрабатывались долго и неустанно, но до финального продукта так и не дожили. Пыточная камера Капитана стала для Адамса предметом долгой агонии. Что у нее внутри? Как ее можно победить? Иногда это был страшный, но неэффективный далек. Потом песок. Еще в одном наброске Доктор тонет. Размещается она тоже в разных частях сюжета – часто во второй. Но если посмотреть на законченный вариант третьей, там можно найти загулявшее напоминание о ней – когда Капитан приводит в чувство Доктора и Кимуса, которых, вполне возможно, пытали.
Еще один ключевой момент из «Идеальной планеты» – Доктор, падающий в ее пустое чрево. «Пиратская планета» безупречно структурирована (Адамс даже пользовался квадратными диаграммами для иллюстрации того, как разные темы воздействуют на его персонажей). Капитан и Доктор – тени друг друга, а ТАРДИС имеет три больших выхода на сцену: сначала Романа садится по книге; потом она заставляет ТАРДИС провернуть немыслимую операцию по спасению Доктора; и, наконец, Доктор жертвует ТАРДИС ради спасения Земли.
Важными темами в развитии сюжета стали вина и ответственность. Одна из квадратных диаграмм даже показывает, насколько виноватой себя чувствует каждая группа персонажей. Дело тут не только в планете-каннибале – это притча о том, как отказ видеть грехи прошлого способен сокрушить социум. Плакальщики представляют собой несфокусированную силу вины, тайную совесть жителей Занака. Адамс ясно дает понять, что старшие поколения знали или хотя бы подозревали об ужасном источнике своего бессмысленного богатства. Молодежь с каждым поколением задает все больше вопросов и набирает силу, пока не возникает Праликс – представитель невинного поколения, способный с помощью этой силы отвоевать обратно душу планеты. В телесерии этот мистический культ зовется Ментиадами, но я решил остановиться на изначальном адамсовском названии «Плакальщики» – оно как-то лучше передает то, что автор хотел передать.
Дуглас Адамс приступил к работе над «Пиратской планетой», когда новый спутник Доктора еще находился на стадии разработки. В «Идеальной планете» это некий безымянный Повелитель времени, фигурирующий просто под литерой Х. Потом он становится Комнором, потом Гравитацией (пол неясен) и, наконец, Романой, которую мы знаем и любим. Ну, или примерно ею.
Романа первого наброска, что неудивительно, была написана еще до того, как на роль взяли Мэри Тамм. Но даже и так она просто восхитительна: надменная, постоянно высмеивает Доктора (представьте себе, как Мэри Тамм стоит на одной ноге и саркастически кудахчет… о да! Этот образ останется с вами надолго), и знает абсолютно все. В написанной Джемом Робертсом биографии Адамса рассказывается, как автор беспокоился, что не создал никаких достаточно сильных женских персонажей. Я бы сказал, что в «Докторе Кто» он только и делает, что создает сильные женские персонажи! Его Романа – вооруженная, опасная, бессмертная победительница злых гениев, которая никогда не боится раскрыть рот и изречь что-нибудь восхитительное… ну, или хотя бы едко пройтись в адрес своего учителя.
В первом наброске есть ряд моментов, впоследствии испарившихся. Доктор постоянно обзывает Роману глупой девчонкой, гадкой девчонкой и даже – один раз – девчонкой с мозгами гусыни. «Только потому что я женщина, он думает, что я глупее его», – совершенно справедливо сетует Романа. Экранным персонажам это совершенно не соответствует. Попробуйте вообразить, как Доктор Тома Бейкера называет Роману Мэри Тамм «глупой девчонкой»… скорее всего, после такого он бы до конца серии ходил не только с разбитой губой.
Впрочем, не станем забывать, что Доктор все равно периодически зовет ее «Роми», хотя это прозвище явно не приветствуется.
У новеллизаторов жизнь странная. Гарет Робертс в свое время нашел целую неиспользованную сцену для «Шады». У меня при работе над «Городом смерти» обнаружились две дополнительных страницы адамсовского текста, и это было сущее наслаждение. К «Пиратской планете» исключенных сцен было столько, что некоторые я даже не включил обратно. Адамс широко пользуется семейством Праликса: Балатон и Кимус ведут нескончаемые дискуссии, как какие-нибудь персонажи греческой комедии. Сначала я все это честно воспроизвел, но потом обнаружил, что при попытке перечитать – пролистываю. Мои предшественники явно делали то же самое, поэтому этот материал в части первой оказался в итоге значительно сокращен. Его и так здесь куда больше, чем вошло даже в репетиционный сценарий: речь в основном идет про то, стоит ли выкидывать Праликса на улицу или все-таки нет. Я не слишком рад, что оставил все это за пределами книжки, но, надеюсь, сохранил достаточно, чтобы читатели не скрипели с досады зубами.
Проблема, полагаю, заключается в том, что Доктор и Романа у Адамса такие милые, что, когда вы читаете не о них, ваш мозг праздно крутит пальцами и многозначительно поглядывает на часы.
Пришлось сократить и капитанские ругательства – хотя их снова больше, чем в экранной версии. Они восхитительны, и было бы здорово услышать их из уст актера, хотя на печатной странице Капитан сильно смахивает на того друга (который у каждого из нас есть), который все еще пишет текстовые сообщения в телефоне заглавными буквами.
Фанаты К-9 будут счастливы обнаружить, что Адамс любит его не меньше нашего. У К-9 здесь не только каскад реплик, но и целая собственная сюжетная линия, в которой К-9 спасается из потерпевшего крушение автолета, ремонтирует его и летит к Капитану в Цитадель. Адамс явно развлекается по полной и изумительно передает приземление К-9 на спину этим неуверенным: «Хозяин?» – перевернутым шрифтом. Задача нетривиальная для ворд-процессора в XXI веке. Адамс-то просто выкрутил страницу из пишущей машинки и вкрутил обратно вверх тормашками – без сомнения, хохоча от души.
Со структурной точки зрения, Адамсу пришлось потрудиться, чтобы скомпоновать четвертую часть в правильном порядке – это видно по сохранившимся вариантам. В набросках гораздо больше говорится о тирании Ксанксии. Команда невинно не подозревает об истинной личности медсестры (насколько может быть невинной банда убивающих планеты пиратов), и это вызывает массу вопросов, на которые Адамс совершенно не торопится отвечать. Его куда больше занимает сам образ королевы Ксанксии, классической суперзлодейки, побежденной рекламной брошюрой. Объяснять приходится столько, что в первом наброске мистер Фибули остается в живых до конца, чтобы немного поработать главным объяснителем. Адамс тем временем с наслаждением описывает нападение на Землю – сценами, зловеще напоминающими телеверсию «Автостопа», где изумленные зеваки таращатся на стремительно темнеющее небо.
Гибель королевы Ксанксии – дело странное. В первом наброске ее символически убивают из пистолета Кимус и Мулов (где Мулов – не кто иной как брат Праликса, настолько же практичный, насколько Праликс – духовный). Кимус как был совершенно безнадежным вождем бунтовщиков, так им и остался, а весь груз организации восстания лежит на плечах Мулова. На этапе репетиционного сценария Мулов превратился в сестру Праликса, Мулу, что само по себе избавило Занак от участи планеты с непонятно как размножающимся исключительно мужским населением. Учитывая все приключения Мулы/Мулова и Кимуса в разных версиях истории, свой выстрел в злую королеву они, полагаю, вполне заслужили. Впрочем, добравшись до экранной версии, вы будете слегка удивлены эпизодом, где Кимус просто стреляет в нее, а она возьми да и умри. Почему, спрашивается, до этого никто не додумался раньше? И почему один только Кимус? На долю бедняжки-Мулы остается лишь побочная линия сюжета.
Возможный ответ содержится в копии сценарного наброска, хранящейся в архиве. Она показывает любопытные рукописные правки, явно сделанные человеком, абсолютно глухим к юмору адамсовского толка. Так, например, финальная речь Доктора превращается из «Это совсем недурная часть галактики, чтобы тут осесть: приличное солнце, хорошие соседи, несколько удобных звезд…», – в «Приличное солнце, хорошие соседи в следующей звездной системе…». Это мучительный пример того, как в результате постепенной формовки и отливки «Пиратская планета» вместо блестящего фонтана идей стала четырьмя эпизодами пригодного к телетрансляции «Доктора Кто».