Джек продолжал заниматься эмоциональной акробатикой, поддерживая упадок духа матери и сохраняя любовь отца. В более поздние годы он выполнял функции почтового отделения, информируя мать о перемещениях Пьерпонта за границей и сообщая отцу о местонахождении матери. Это было формально и неловко, но Пьерпонт и Фанни никогда не настраивали своих детей друг против друга. Будучи убежденным викторианцем, Пьерпон уважительно расспрашивал Фанни и старался свести к минимуму дискомфорт Джека.
В письмах, часто полных благочестия, Джек проповедовал Фанни покорность. Жизнь, утверждал он, - это просто вопрос преклонения перед вечными истинами. Разве не смирившись с неизбежностью, он смирился со своим отцом? В душном, патриархальном мире Морганов возможности Фанни были крайне ограничены. В одном из писем 1900 года он поздравил ее с улучшением здоровья, а затем сказал: "Держись за него теперь, когда оно наконец пришло, и не растрачивай свое здоровье на вещи, которые кажутся тебе необходимыми, потому что они доставляют удовольствие другим. Позвольте людям делать что-то без вас, и тогда вы сможете делать что-то для них". На этом проповедь окончена, и сбор не производится".
Фанни так и не смогла достичь такого святого смирения и испытывала страшные муки. В 1901 году, когда она посетила Рим, Джек написал ей письмо, в котором с особой силой выразил свою убежденность в том, что она должна покориться своей судьбе. Хотя Пьерпонт не упоминается, его призрак витает в воздухе:
Ваше письмо из Рима показалось мне отчетливо голубым. . . Я знаю, что в Ваших обстоятельствах есть много вещей, которые Вам и другим хотелось бы иметь иначе, но нужно принять неизбежное как то, что не в Ваших руках, как смерть или сильное беспокойство. Ничего из того, что можно было бы сделать и не сделать, не превратит два и два в пять - если четыре неприятны, есть моральная и религиозная необходимость принять этот факт и верить в вечную любовь, которая стоит за неприятностями.
Сомнительно, чтобы какая-либо женщина могла полностью удовлетворить аппетиты Пьерпонта. В нем было два Пьерпонта - правильный банкир и чувственный, связанные между собой экстремальным давлением; Пьерпон так и не смог объединить их. Его отношение к женщинам характеризовалось обычным двойным стандартом. В банке он был категорически против женщин-сотрудниц, а с женщинами, , которые, по его мнению, обитали в отдельной сфере, он не обсуждал дела. Раз в год, на Новый год, Фанни обедала в "Корнере" - единственный раз, когда приглашались женщины. Однако дома он был совсем другим человеком. Одна из посетительниц дома 219 по Мэдисон-авеню однажды поддразнила Пьерпонта, сказав, что, хотя дома он очарователен, на работе он внушает ей страх. Пьерпонт покраснел, начал протестовать, а потом сказал: "Боюсь, что вы правы".
Для Пьерпонта брак требовал благоразумия, а не верности. Речь шла о том, чтобы отдать дань условностям. В январе 1902 г. Чарльз Шваб, ныне президент U.S. Steel, отправился на автомобиле в Монте-Карло вместе с бароном Анри Ротшильдом; их скандальные выходки в рулетку попали на первые полосы нью-йоркских газет. Эндрю Карнеги, испытывая отвращение к "подлому" Швабу, писал Пьерпонту: "Конечно, он никогда не мог так низко пасть в нашей компании. Его отставка была бы немедленно потребована, если бы он это сделал". Джордж Перкинс сообщил Швабу, что инцидент не вызвал скандала у Пьерпонта и что Шваб должен идти вперед "и хорошо провести время". Вернувшись в Нью-Йорк, Шваб стал защищаться, заявив Моргану, что он не прибегал к закрытым дверям. "Для этого и существуют двери", - огрызнулся Морган. Несомненно, он обладал широкой полосой цинизма. Однажды он сказал своему коллеге: "У человека всегда есть две причины для совершения поступков - хорошая и настоящая". Показательное высказывание человека, который называл себя совестью Уолл-стрит.
В вопросах искусства Пирпонт придерживался пуританских стандартов. Будучи членом правления Метрополитен-опера, он сыграл важную роль в отмене постановки "Саломеи" Рихарда Штрауса. История безумной принцессы, желающей получить голову Иоанна Крестителя, показалась зрителям слишком дерзкой. Кроме того, репетиции проходили по утрам в воскресенье, что возмущало местное духовенство. Постановка была сорвана. В смущении другой член правления, Отто Кан, написал Штраусу, что "ответственность за вето на "Саломею" должны разделить неуклюжесть и искренняя, но в данном случае совершенно неуместная религиозность Моргана".
Защищая общественную мораль, Пирпонт совершал любовные эскапады на борту своих яхт, в частных железнодорожных вагонах и на европейских курортах. Уолл-стрит утверждает, что он коллекционировал старых мастеров и старых любовниц. "Немногие женщины могли противостоять его леонидным любовным утехам", - утверждал один из ранних биографов Пьерпонта. В его жаворонках можно увидеть привычную комедию пожилого человека, внезапно расстегнувшего пуговицы, - он мог быть веселым Санта-Клаусом. В Париже он приводил любовниц к ювелиру на улице Мира и приглашал их побаловать себя. Однажды в Каире он бросил на стол в гостинице горсть золотых украшений и крикнул дамам: "А теперь, , угощайтесь!". (На вечеринке присутствовал епископ: присоединился ли он к веселью?) Во время одного из выездов в Сиэтл каждому подарили по меху. Нью-йоркская шутка начала 1900-х годов, по-видимому, относилась к цветущему лицу и щедрости Пьерпонта. Одна девушка из хора говорит другой: "У Шенкли я достала жемчужину из свежей устрицы". "Это ерунда", - отвечает ее подруга. "А мне из старого омара досталось целое бриллиантовое колье".
Учитывая театральный подход Пьерпонта к бизнесу, вполне уместно, что он предпочитал общество актрис. Он тяготел к женщинам свободным и независимым, дерзким и энергичным. Ходили слухи, что за любовь Лилиан Рассел он соперничал с Бриллиантовым Джимом Брэди. Но самый знаменитый его роман был связан с высокой, сладострастной Максин Эллиотт. Это была статная женщина с темными глазами, длинной шеей и внушительной фигурой. У нее был провокационный язык - то, что всегда привлекало Моргана. "Вы, мужчины с Уолл-стрит, похожи на каннибалов, - дразнила она его. "Вы пожираете все, что попадается под руку, если это съедобно". Она так язвительно отозвалась о проекте Corsair III - особенно о том, что Пьерпонт разместил каюты под палубой, - что он изменил планировку.
Максин Эллиотт стала первой женщиной, построившей театр на Бродвее, купив необходимый участок через два месяца после паники 1907 года. Скандалисты приписывают финансирование Моргану. Когда в 1908 г. он и Максин вернулись из Европы на одном корабле - редкий случай для Моргана, - журналисты спросили его, имеет ли он долю в театре. "Единственный мой интерес к театру Максин Эллиотт заключается в том, что я хотел бы получить бесплатный билет в ночь премьеры", - ответил он. Легенда гласит, что он делился своими любезностями с королем Эдуардом VII, с которым она познакомилась в Мариенбаде в 1908 году.
Эти жаворонки, сконцентрированные в поздней жизни Пьерпонта, были не лишены фальстафовского пафоса. Однако Пьерпонт мог быть и старомодным придворным любовником. Последней его любовницей, по-видимому, была леди Виктория Саквилл-Уэст, дочь бывшего британского посла в Вашингтоне. Она записала, как грузный старый банкир, задорный, как школьник, внезапно сжал ее в своих объятиях. В 1912 году она записала в своем дневнике: "Он держит меня за руку с большой нежностью и говорит, что никогда не станет ухаживать за мной так, как я бы этого не одобрила, что ему жаль, что он так стар, но я единственная женщина, которую он любит, и он никогда не изменится". Для финансового бога - какая нежная апология!
Даже в конце жизни Пирпонт испытывал тягу к романтике, которая, вероятно, не была удовлетворена со времен его короткого брака с Мими Стерджес за пятьдесят лет до этого. Какое-то место внутри него осталось нетронутым знаменитыми маневрами на Уолл-стрит, какая-то пустота, которую не смогли заполнить его гигантские подвиги. Даже после смерти Пьерпонта его семья отслеживала его связи, когда принадлежавшие ему предметы искусства таинственным образом всплывали в коллекциях других семей. В 1936 году один немец написал Джеку письмо, в котором утверждал, что он является бастардом Пьерпонта, который учился в Геттингене. Джек не был уверен, что все это розыгрыш, пока не выяснил, что этот человек родился только после того, как его отец покинул университет. Тем не менее, спустя годы после смерти отца Джек не отбросил эту идею.
Несмотря на их количество, эти дела отнимали у Пьерпонта меньше времени и интереса, чем его истинный афродизиак - коллекционирование произведений искусства. После смерти Джуниуса у Пьерпонта осталась рукопись Теккерея и несколько египетских древностей. Затем его коллекционирование расцвело вместе с доходами банков. Сначала он сосредоточился на книгах, рукописях и письмах британских королевских особ, храня их в подвале на Мэдисон-авеню. Вскоре они стали громоздиться на стульях, и он уже не мог за ними уследить. Другие произведения пылились в хранилищах 23 Wall и на складе на Сорок второй улице.
В 1900 г. он приобрел прилегающую к дому территорию на Восточной Тридцать шестой улице и заказал архитектору Чарльзу Ф. Маккиму проект библиотеки для своей коллекции. Макким создал дворец в стиле итальянского Ренессанса, отличающийся холодно-отстраненной и уравновешенной красотой. Его мраморные блоки были настолько идеально подогнаны, что не требовали скрепляющего материала - этот метод Макким с большими затратами скопировал у греков. Поселившись в библиотеке в 1906 г., Пьерпонт отвел для своего кабинета великолепную Западную комнату, стены которой были обиты малиновым дамастом из дворца Чиги в Риме. Дверь в углу открывалась в хранилище. Над камином висел портрет Юниуса. Библиотеку прозвали филиалом "Дж. П. Морган и компания" в Верхнем городе.
Для каталогизации коллекции Пьерпонт в 1905 г. нанял симпатичную молодую женщину по имени Белль да Коста Грин. Ей было всего двадцать два года, но она прои