звела впечатление на племянника Пьерпонта своими познаниями в области редких книг в библиотеке Принстона. Она была ребенком от неудачного брака - выросла в Нью-Джерси с матерью, учительницей музыки, и не имела высшего образования. Смуглая и очаровательная, с зелеными глазами, она имела настолько смуглый цвет лица, что причудливо упоминала о своем "португальском происхождении", и, вероятно, была частично чернокожей. Белль Грин обладала неистовым остроумием и поразительной уверенностью в себе. Она стала для Пьерпонта не просто библиотекарем: она была его доверенным лицом, родственной душой, а возможно, и любовницей. Она читала ему Диккенса и Библию и даже присутствовала на ночных заседаниях библиотеки во время паники 1907 года.
Если финансисту нравились дерзкие женщины, то Белль Грин превосходила всех соперниц. Когда один лесопромышленник сделал ей предложение, она ответила: "Все предложения будут рассматриваться в алфавитном порядке после моего пятидесятилетия". Она смело позировала обнаженной для рисунков и наслаждалась богемной свободой. Будучи также любимицей Гарриманов и Рокфеллеров, она останавливалась в лондонском отеле Claridge's и парижском Ritz, когда приезжала с миссией к Моргану. Она могла быть и буканьеркой: однажды она сказала своему помощнику: "Если человек - червяк, ты на него наступаешь". Даже став известной в качестве директора Библиотеки Пьерпонта Моргана, она оставалась такой же загадочной, как и ее наставник, никогда не выступала с публичными лекциями и не принимала почетных наград. Как и Пьерпонт, она сожгла свои письма и дневники перед смертью в 1950 году.
В Белль Грин увлечение Пьерпонта женщинами и искусством совпало. В их отношениях присутствовал определенный сексуальный элемент. Когда у нее начался четырехлетний роман со знатоком Бернардом Беренсоном, она настояла на том, чтобы он держал его в тайне, дабы не пробудить ревность Пьерпонта. Она расцвела в роли дуэньи библиотеки, председательствуя в ренессансных платьях, жестикулируя зеленым шелковым платком и лично представляя Пьерпонта на художественных аукционах. Сорок шесть лет разницы в возрасте между магнатом и библиотекарем, казалось, не имели значения. "Он был для меня почти отцом", - сказала она после смерти Пьерпонта. "Его неизменное сочувствие, его понимание, его огромная уверенность и доверие ко мне преодолевали разницу в возрасте, богатстве и положении". Она станет важной фигурой для многих членов семьи Морган и впоследствии будет привлекать Джека не меньше, чем его отца.
В итоге Пьерпонт собрал самую большую коллекцию произведений искусства среди всех частных лиц своего времени, а возможно, и всех времен. В ней были часы Наполеона, записные книжки Леонардо да Винчи, табакерка Екатерины Великой, драгоценности семьи Медичи, первые фолианты Шекспира, пятистраничное письмо Джорджа Вашингтона, римские монеты с изображением голов всех двенадцати цезарей, кроме одного. Не обращая внимания на импрессионистов и современных американских художников, он предпочитал предметы с долгой романтической историей, европейское искусство, освященное возрастом. Банкир старых денег действительно предпочитал старых мастеров, ценил изысканное мастерство и дорогие материалы. Однако картины составляли лишь 5% его коллекции. Он предпочитал гобелены, инкрустированные драгоценными камнями книги, позолоченные алтари, иллюминированные манускрипты, золотые и серебряные кубки, фарфор и слоновую кость. Делая акцент на декоративном искусстве, он пошел по стопам Ротшильдов, Медичи и других князей-купцов. Он гордился своим имуществом и печатал частные каталоги своей коллекции, которые рассылал королевским домам Европы.
Морган-коллекционер был тем же человеком, что и Морган-банкир. Он ненавидел торговаться. Он приходил к соглашению, спрашивая дилера, сколько тот заплатил, а затем добавляя 10 или 15 процентов; вспоминается, как Пьерпонт выставлял ставки на обмен валюты по принципу "бери или не бери". В искусстве и финансах он полагался на исполнителя сделки в той же мере, что и на саму сделку. Фрэнсис Генри Тейлор, изучавший привычки Моргана как коллекционера, писал: "Его обвиняли в том, что он не смотрит на предметы, в то время как на самом деле он смотрел в глаза человеку, который пытался ему их продать. В конце концов, именно так он достиг вершины в финансовой сфере, и это принесло хорошие плоды". Чтобы обезопасить себя, он покупал картину условно и оставлял ее на стуле, собирая свободные комментарии других дилеров, прежде чем завершить покупку. Однажды, чтобы проверить знания арт-дилера Джозефа Дювина о китайской керамике, он выставил на всеобщее обозрение пять предметов. "Только три из них подлинные", - сказал он. "Теперь скажите мне, какие из них подлинные". Дювин разбил тростью две подделки.
Крестный отец компании U.S. Steel знал, что для создания большой коллекции ему необходимо покупать произведения искусства огромными партиями и приобретать целые собрания. Он упорно пробирался сквозь историю искусства, как товарный поезд, переходящий с одной колеи на другую. "Я покончил с греческими древностями, - писал он своей сестре Мэри Бернс. "Сейчас я занимаюсь египетскими". Его решимость была потрясающей. Желая заполучить рукописи, принадлежавшие одному из родственников лорда Байрона в Греции, он направил туда своего агента, вооруженного аккредитивом. В течение нескольких лет этот одинокий дозорный покупал рукописи Байрона по мере их поступления в продажу, пока коллекция не стала полной.
Пьерпонт также мог быть по-детски импульсивным. Ему нравилось слушать истории, связанные с произведениями искусства, которые он запоминал. Этот неподдельный интерес помогал ему лучше, чем напускная искушенность неуверенных в себе миллионеров, которые покупали "прекрасное искусство", а в итоге получали дорогостоящий хлам. Когда один из арт-дилеров появился с картиной Вермеера, Пьерпонт спросил: "Кто такой Вермеер?". Получив ответ, он снова взглянул на картину стоимостью 100 000 долларов. "Я возьму ее", - сказал он. Возможно, эта история апокрифична - Морган десятилетиями посещал европейские музеи и наверняка видел Вермеера, - но она отражает его энтузиазм. В последнем случае Пирпонт полагался на собственные ошибочные суждения. В 1911 г. Джек с воодушевлением сообщил, что некий дилер предложил 176 000 долл. за оригинал рукописи Коперника 1530 г., ставшей основой современной астрономии. В ответ Пьерпонт раздраженно сообщил: "Не интересуюсь Коперником, тем более по такой абсурдной цене".
И Пирпонта можно было обезоружить чувствами. Один дилер пытался продать ему коллекцию рукописей, в которую входили "Тамерлан" По и "Блайтдейлский роман" Хоторна. Когда Морган не стал уступать, дилер разыграл свою козырную карту. Он обратил внимание на стихотворение Лонгфелло о внуках, которое, по словам дилера, напомнило ему о Пирпонте и его внуках. "Дайте мне посмотреть", - ответил Морган. Он надел очки, прочитал стихотворение, затем стукнул по столу. "Я забираю коллекцию".
Масштабы коллекции Пьерпонта были настолько запредельными: 225 изделий из слоновой кости, 140 предметов майолики, 150 изделий из континентального серебра и т.д., что одним лишь тщеславием ее не объяснишь. Скорее, в ее основе лежал импульс, параллельный его банковским амбициям, - поставить Америку в один ряд с европейской цивилизацией, которой он так восхищался. Как и в банковском деле, он чтил традиции Старого Света, даже разграбляя их. Говорили, что он хотел собрать настолько огромную коллекцию, что американцам не нужно было бы ездить за культурой в Европу. После 1897 г. он стал стабильно поддерживать Метрополитен-музей, а в 1904 г. стал президентом его правления. Попечительский совет часто собирался в его доме. Чтобы вести патриотическое наступление на европейские шедевры, он набирал в совет друзей-миллионеров - Фриков, Харкнессов, Роджерсов и других промышленных деятелей. В 1905 г. он привлек к руководству музеем сэра Пердона Кларка из Южно-Кенсингтонского музея, а затем художественного критика из Блумсбери Роджера Фрая в качестве хранителя картин. Позже Фрай будет насмехаться над Пирпонтом за его "совершенную бесчувственность" и "грубое историческое воображение". Но высокое качество коллекции Моргана стало бы доказательством против мелких насмешек Фрая.
В 1904 г., приобретя таунхаус по соседству с домом 13 Princes Gate, он задумал превратить эти два здания в музей в память о своем отце. Он также надеялся создать мемориалы Юниусу в четырех городах, где он жил - Холиоке (штат Массачусетс), Хартфорде, Бостоне и Лондоне. Решив, что расширенный лондонский дом все равно не сможет вместить его коллекцию, он в память о Джуниусе построил в Хартфорде Мемориал Моргана стоимостью 1,4 млн. долларов, удвоив размеры художественного музея этого города - Атенеума Уодсворта. Это завещание, самое крупное для Пьерпонта, превысило сумму в 1 млн. долларов, которую он передал Гарвардской медицинской школе в 1901 году в честь своего отца.
И последнее замечание о коллекции Пирпонта - это его безрассудство, с которым он ее финансировал. Обычно покупая произведения искусства летом, он откладывал оплату до начала следующего года - необычно представить, что крупнейший банкир мира покупал произведения искусства в кредит! Уже в 1902 г. Тедди Гренфелл отмечал в своем дневнике "смутные и тревожные слухи" в Сити о финансовой устойчивости банков Моргана в результате вихревого коллекционирования произведений искусства. Он также отметил напряженность ситуации, когда наступало время расчетов по этим покупкам в лондонских или парижских офисах. Суммы были не тривиальными. К моменту смерти Пирпонта его коллекция оценивалась в 50 млн. долл., или почти в половину всего его состояния.
Непрекращающиеся покупки представляли потенциальную угрозу для банковского капитала Пирпонта. Это было особенно серьезно, поскольку он выбирал партнеров по их таланту, а не для того, чтобы влить в бизнес свежий капитал. Слава Дома Морганов заключалась в том, что бедные мальчики могли стать членами его эксклюзивного клуба. Однако Пирпонт не всегда пользовался своим капиталом. Спустя годы партнер Моргана Рассел К. Леффингвелл передавал инсайдерские истории о проблемах, возникавших в связи со скупкой произведений искусства. "Представление о том, что старший Морган покупал картины и гобелены отчасти для того, чтобы заработать деньги, конечно, противоречит действительности", - сказал он своему коллеге. "Это было самообольщение в огромных масштабах и источник большого беспокойства, а иногда и слабости для его фирмы, которая вполне могла бы использовать эти деньги в качестве капитала в бизнесе, если бы он не тратил их так щедро". В конечном счете, стремление коллекционера к тратам победило стремление банкира к сбережению.