ыми трубами. Всего в особняке было сорок пять комнат, включая двенадцать спален, тринадцать ванных комнат, восемнадцать мраморных каминов, гараж на шестнадцать машин и даже небольшой спортивный зал. После переезда Джека и Джесси в 1911 г. (при этом они сохранили за собой свой особняк на Мэдисон-авеню) Пьерпонт подтрунивал над сыном по поводу его близости к поместью Тедди Рузвельта. "Я тоже сожалею о близости к Ойстер-Бей, - написал Джек в ответ, - но рассчитываю пережить хлопотливого соседа". Каждое утро Джек добирался до Уолл-стрит по воде, останавливаясь у причала Нью-Йоркского яхт-клуба на Восточной Двадцатой улице.
Джек был заядлым охотником и любил мир английских загородных домов. Вместе со своим другом Эриком Хамбро Джек купил Ганночи, стрелковый домик с семнадцатью тысячами акров высокогорных болот на востоке центральной Шотландии. Это было романтическое место, поросшее вереском, пересеченное глубокими ущельями и кишащими лососем ручьями. Каждый год в августе Джек присоединялся к торговым банкирам и аристократам, отправлявшимся на север Шотландии для стрельбы по тетеревам. Его гости иногда добывали до тысячи птиц в день, а дочери Джека, наблюдавшие из окна домика наверху, радовались каждому промаху. Стрельба в Ганночи, в которой впоследствии участвовал король Георг VI, способствовала установлению новых близких отношений между Англией и домом Морганов.
Джек и Джесси Морган проводили в Англии до шести месяцев в году. Журнал Fortune оставил портрет их ассимиляции в британской жизни, начиная с первого пребывания, с 1898 по 1905 год: "В течение восьми лет они жили в Англии не как изгнанные американцы, а как полностью натурализованные англичане. Миссис Морган по своему происхождению и воспитанию легко приняла английский деревенский уклад, английские дома, английские сады - всю домашнюю экономику той жизни, которую жизнь в Бостоне была всего лишь более скудной копией. А ее муж обнаружил... что жизнь джентльмена и епископала может быть более изящной и естественной в Лондоне, чем на Уолл-стрит в Нью-Йорке".
В социальном плане Джек разделял снобизм своего отца и презирал суету американской жизни. Он никогда не пытался расширить свой круг общения или расширить свои симпатии. Он мог перейти из клуба Union Club в клуб Union League, но этим его социальные эксперименты и ограничивались. Он испытывал особый ужас перед приезжими. Для других летний отдых в Ньюпорте может быть прекрасным, но для Джека это место было "завалено ужасными вульгарными людьми, которые создают или, скорее, портят его репутацию".
Наиболее заметное различие между Джеком и его отцом заключалось в их отношении к полам. Оба не одобряли разводов между партнерами или сотрудниками и предпочитали иметь в банке секретарей-мужчин. (Примерно до 1940-х годов женщины, вышедшие замуж, должны были покинуть банк, и это правило привело к нескольким тайным бракам). Но Джек был пуританином и в личной жизни - трудно представить, чтобы он ругался или рассказывал непристойные истории, - и однажды он покраснел, рассказывая своим детям о фактах жизни. Возможно, реагируя на разврат отца, он был обходителен с женщинами и хранил абсолютную верность Джесси, симпатичной, несколько матронистой женщине.
Брак Джека и Джесси был почти удушающе тесным. Джесси заполнила ту маленькую точку сомнения, которая была внутри ее мужа. Уверенная и решительная, она поддерживала его самолюбие, и он во многих вопросах безоговорочно полагался на ее мнение. Джесси была строга с четырьмя детьми и управляла поместьем твердой, опытной рукой. Она была холодна и деловита, и ее дочерям было проще донести свои проблемы до отца. Но для Джека Джесси была той опорой, которая компенсировала его неуверенность в себе и гарантировала, что он избежит ужасной судьбы отца, лишенного любви.
Став новым хозяином дома Морганов, Джек сразу же столкнулся с двумя кризисами, унаследованными от Пирпонта. Возникшие после слушаний по делу Пуджо, они еще больше озлобили бы его в глазах общественности и подтвердили бы его чувство национальной неблагодарности по отношению к щедрости Моргана. Первый кризис был связан с коллекцией произведений искусства его отца, распоряжение которой Пьерпонт оставил ему в своем завещании.
Первоначально большая часть картин и предметов декора размещалась в Princes Gate, который из-за отсутствия достаточного пространства Пьерпонт отчаялся превратить в музей. (Книги и рукописи всегда находились под опекой Белль Грин в Нью-Йорке). До 1909 г. американские импортные пошлины делали перевозку этого "иностранного" крыла коллекции Моргана на родину непомерно дорогой; затем Пьерпонт, который был достаточно велик, чтобы сдвинуть горы Конгресса, добился принятия закона о беспошлинном освобождении произведений искусства, возраст которых превышал сто лет. Решение о перевозке коллекции было ускорено еще одним соображением: если бы к моменту смерти Пирпонта она находилась в Лондоне, его наследникам пришлось бы платить большие пошлины на случай смерти. Поэтому в 1912 году тысячи предметов искусства были упакованы в огромные ящики и отправлены в Нью-Йорк. Чтобы угодить Моргану, в Лондон были направлены американские таможенные инспекторы для ускорения процесса.
Поскольку Пьерпонт выразил желание сохранить свою коллекцию, ее дальнейшее местонахождение было предметом больших спекуляций. Сначала он завещал ее музею Метрополитен, президентом которого он являлся. Однако в качестве предварительного условия он попросил Нью-Йорк выделить деньги на специальное крыло Моргана. Это был способ богатого человека попросить знак уважения и благодарности. Однако это вызвало яростную кампанию, возглавляемую газетами Херста и некоторыми городскими чиновниками, которые осуждали Пьерпонта за то, что он сам не выделил средства.
В этот год, когда проводилась кампания "Денежный трест", налогоплательщики созрели для травли Моргана и были готовы поверить в то, что его банковский счет бездонен. Уязвленный этой кампанией, Пьерпонт в конце 1912 г. заявил шокированным сотрудникам Метрополитена, что они, возможно, не получат коллекцию в конце концов. Легко ранимый, он мог надуться и вести себя по-детски, когда была задета его гордость. Поэтому он оставил окончательное решение за Джеком. Это будет первое серьезное посмертное решение его сына. Согласно новому закону штата, у Джека было два года с момента смерти Пирпонта, чтобы передать коллекцию в дар, если он хотел получить освобождение от налога на наследство.
Пока Джек размышлял над своим решением, он временно разрешил выставить коллекцию в музее Метрополитен. Это было потрясающее событие, собравшее 4100 работ из Лондона и Нью-Йорка - единственный случай, когда можно было увидеть всю коллекцию Моргана в полном объеме. Америка никогда не видела художественного богатства в таком изобилии. Слово "выставка" не отражает ее масштабов: это было похоже на открытие крупного музея, где были представлены плоды самой бешеной скупки в истории искусства. Здесь было 550 эмалей, 260 бронз эпохи Возрождения, около 700 фарфоровых изделий XVIII века, 39 гобеленов, 900 миниатюр, более 50 европейских картин. Мельком увидев эти сокровища, публика не только полнее ощутила их ценность, но и прониклась к ним собственническим чувством.
Теперь Джек должен был взвесить конкурирующие требования своего банка и американской культуры. Он и другие партнеры Morgan вспоминали, как каждый год испытывали неприятное напряжение, гадая, сможет ли баланс банка Senior покрыть счета, приходящие из Лондона и Парижа. А теперь Джек задавался вопросом, сможет ли он покрыть 3 млн. долл. налогов на наследство и 20 млн. долл. индивидуальных завещаний, предусмотренных завещанием Пьерпонта. Приблизительно 20 млн. долл. ликвидных активов в наследстве просто не соответствовали масштабам щедрости Пьерпонта. В то время как Джек нуждался в ликвидном капитале, необходимом для выплаты завещаний, налогов на наследство и ведения бизнеса, он хранил в основном неликвидные шедевры искусства. Что делать?
Ответ пришел в феврале 1915 года и вызвал скандал в мире искусства: Джек решил разобрать коллекцию. Сначала он продал китайский фарфор за 3 млн. долл. компании Duveen Brothers, которая перепродала его Генри Клею Фрику. Затем великолепный "Прогресс любви" Фрагонара, четыре панно, выполненные для госпожи дю Барри, были проданы за 1,25 млн. долларов, также Фрику, который украсил ими одну из комнат своего особняка на Пятой авеню. Новое восхождение Фрика в качестве крупнейшего американского коллекционера, наследника Пьерпонта, очевидно, понравилось Джеку, который сказал, что тот был добрее к нему, чем к другим деловым партнерам Пьерпонта. Сахарный барон Х. О. Хавемейер купил Вермеера, который пленил Пьерпонта. "Похоже, нам нужны деньги", - вздыхала Белль Грин.
К концу этой лавины продаж, во время которой Грин упорно боролся за повышение цен, по выгодным ценам было продано произведений искусства на сумму 8 млн. долл. Смерть Пирпонта не опустошила рынок искусства - новые состояния, накопленные производителями боеприпасов во время мировой войны, состояния, часто получаемые самим банком Моргана, восполнили недостаток. Друг Грина Бернард Беренсон заметил, что Пьерпонт может быть мертв, "но его душа продолжает идти вперед".
Знатоки были в ужасе от продажи, которую они представили как жестокую, бесчувственную расправу над главной художественной коллекцией мира. Наживаясь на этом, Джозеф Дювин, тем не менее, причислил это расставание "к другой великой художественной трагедии - распылению Содружеством тщательно отобранных сокровищ короля Карла Первого". В качестве мази от оскорбленных чувств Метрополитен получил 40% коллекции, завещав около семи тысяч предметов, включая "Мадонну Колонна" Рафаэля, которая стала самой дорогой картиной в мире, когда была куплена Пьерпонтом за 100 тыс. фунтов стерлингов. Несмотря на все разочарования, это было самое крупное приобретение в истории музея, составившее основу его средневековой коллекции.
Литературная коллекция Пьерпонта - около двадцати тысяч единиц хранения, включая библии Гутенберга, папирусы, рукописи Китса, Шелли, Свифта и доктора Джонсона - осталась в библиотеке, как и многие великолепные диковинки, например, веер Марии-Антуанетты, который Джек передаст французскому правительству в 1925 году. Другим крупным бенефициаром стал мемориал Моргана в Атенеуме Уодсворта в Хартфорде, который Пьерпонт построил в знак уважения к Юниусу. (По настоянию Пьерпонта, его портреты и портреты Джуниуса висят рядом во главе парадной лестницы музея). В 1917 г. Джек передал музею такое огромное количество античной бронзы и европейского декоративного искусства - более тринадцатисот предметов, - что Wadsworth сразу же вырвался на пятое место среди американских музеев.