18. Flori J. La chevalerie en France au Moyen Ages. Paris: Presses universitaires de France, 1995.
19. Hardy D. The 1444-5 expedition of the Dauphin Louis to the Upper Rhine in geopolitical perspective // Journal of Medieval History. 2012. Vol. 38. P. 358–387.
20. Hedeman A. The Royal Image. Illustrations of the Grandes Chroniques de France, 1274–1422. Berkley: University of California Press, 1991.
21. Krynen J. Idéal du prince et pouvoir royal en France à la fin du Moyen Âge (1380–1440): étude de la littérature politique du temps. Paris: Picard, 1981.
22. Quillet J. Charles V le roi lettré. Essai sur la pensée politique d'un règne. Paris: Edition Perrin, 1984.
23. Schnerb B. Charles V au miroir du Songe du Vergier // Le Moyen Age. 2010. Vol. cxvi (3–4). P. 545–559.
24. Shaw Ch. The Italian Wars 1494–1559: War, State and Society. London; New York: Routledge, 2019.
25. Sumption J. The Hundred Years' War I: Trial by Battle. London: Faber & Faber, 1990.
26. Sumption J. The Hundred Years' War II: Trial by Fire. London: Faber & Faber, 2001.
27. Sumption J. The Hundred Years' War V: Triumph and Illusion. London: Faber & Faber, 2023.
28. Taylor C. Chivalry and the Ideals of Knighthood in France during the Hundred Years War. Cambridge: Cambridge University Press, 2013.
29. Taylor C. Military Courage and Fear in the Late Medieval French Chivalric Imagination // Cahiers de recherches médiévales et humanists. 2012. Vol. 24. P. 129–147.
30. Turner M. «The Terror of Death Began to Stalk Him»: The Mysterious Fistula of Charles the Wise // Cureus. 2022. Vol. 14 (12). P. 2–6.
31. Vale J. Edward III and Chivalry: Chivalric Society and its Context. Suffolk: Boydell & Brewer, 1982.
32. Wright N. Honoré Bouvet, The Tree of Battles and the Literature of War in Fourteenth-Century France. Edinburgh: University of Edinburgh, 1972.
Елена Викторовна КалмыковаГенрих V — солдат в короне
Статья посвящена представлениям современников о поведении английского короля Генриха V в битве при Азенкуре (25 октября 1415). Имея разные источники информации, авторы начала XV в. единодушно подчеркивали ратные подвиги Генриха V в этом сражении, создавая для потомков притягательный образ монарха, персонифицирующего идею английского воина. При этом, что особенно важно, приводимые историографами речи короля перед сражением и описание его действий в бою были ориентированы не на идеализированные ценности рыцарского сословия, но скорее отвечали запросам воинов простого ранга: Генрих V изображался как солдат, готовый разделить все риски и тяготы войны с братьями по оружию. Кульминацией в развитии образа единения короля и народа в момент опасности стала пьеса У. Шекспира «Генрих V» (1599). Многочисленные театральные постановки и экранизации этой пьесы свидетельствуют об исключительной востребованности образа героического короля. Показательно, что обращение к этой пьесе возрастает в периоды военной активности Великобритании.
Средневековая история богата на сражавшихся государей, в характеристиках которых рыцарские доблести стояли выше христианских добродетелей и достоинств мудрых правителей и справедливых судей. И английская история не является в этом исключением: Эдмунд Железнобокий, Гарольд Годвинсон, Вильгельм Завоеватель, Ричард Львиное Сердце, Эдуард I, Ричард III и другие короли Англии прославились воинскими подвигами на полях сражений — они рисковали там жизнью, а некоторые погибли. Очевидно, что факт личного участия короля в битве для Средних веков не только не был чем-то исключительным, но и, напротив, мог считаться нормой и правилом. с учетом высокой степени риска в любом бою, в том числе в турнирном поединке, трудно подобрать критерий для измерения объема персональной воинской славы. Тем не менее, среди множества венценосных английских воинов есть один, затмивший для потомков всех соперников. Герой бесчисленных театральных постановок и фильмов, исторических романов и фэнтези, комиксов и видеоигр — король Генрих V может считаться идеальной персонификацией военного превосходства англичанина над любыми противниками. Его очевидное доминирование на этом поприще над венценосными конкурентами объясняется, прежде всего, безусловной победой над внешним, но при этом близким и понятным врагом, с последующей фактической капитуляцией противника. Сражения с соперниками за английскую корону или подавление мятежей своих подданных, борьба с далекими «сарацинами» или с шотландцами и валлийцами, впоследствии ставшими частью Великобритании, не могут сравниться по степени важности для британского самосознания с победами над французами, за которыми последовало формальное подчинение Франции власти английского короля[68].
Важным фактором, способствовавшим популярности Генриха V как идеального короля-воина, стала одноименная пьеса Уильяма Шекспира, которая вполне может считаться одним из самых патриотических и самых «военных» английских произведений для театральной сцены. Написанная и впервые поставленная в 1599 г. пьеса «Генрих V» относится к числу самых популярных шекспировских произведений, которые часто ставятся на сцене. Считается, что эта исключительная популярность к пьесе пришла в годы Первой мировой войны. Актеры-патриоты вроде Фрэнка Бенсона не только постоянно играли сцены из пьесы[69], но и использовали шекспировские строки в пропагандистских речах и призывах к соотечественникам, чтобы вдохновить их примерами легендарных героев прошлого[70]. В 1915 г. режиссер Эрик Уильямс снял фильм «Король-воин Англии» (England's Warrior King), в котором сыграл главную роль. Как следует из названия, главной идеей фильма стало воплощение в фигуре короля собирательного образа английского солдата. Любопытно, что к концу войны на фоне общей усталости и разочарования в идее стяжания славы на полях сражения, началось движение за «правильное прочтение "Генриха V"». Осуждая купированные постановки (сокращения оправдывались необходимостью уменьшить продолжительность театрального представления), шекспироведы, например, Джеральд Гоулд, призывали увидеть в тексте не замеченную ранее антивоенную иронию[71]. Однако эти потуги, отражавшие определенные настроение в британском обществе в конце Первой мировой войны, не смогли изменить общее традиционное отношение к произведению. В годы Второй мировой войны пьеса «Генрих V» снова была на пике популярности. Лоуренс Оливье, много лет игравший главную роль в театральных постановках этой пьесы, в 1944 г. снял по ней новый фильм, став одним из самых узнаваемых в роли Генриха V актеров[72]. Со второй половины ХХ в. экранизации пьесы «Генрих V» следуют одна за другой: в настоящее время их существует больше двадцати, включая фильм Кеннета Браны (1989 г.), который был номинирован на премию «Оскар». В этом фильме «солдатская сущность» Генриха V доведена до абсолюта. Залитый кровью и покрытый грязью король, сыгранный Браной, персонифицирует идеализированный образ английского солдата, стоящего насмерть против любых врагов. Можно сказать, что «Генрих V» — это не только самая популярная пьеса об английской военной доблести, подобно другим пьесам Шекспира она имеет наднациональное и вневременное значение. Неслучайно герой Денни Де Вито в фильме «Человек эпохи Возрождения» (1994) приобщает американских солдат к миру классической литературы именно посредством этой, понятной военному любой эпохи, пьесы. Одна из самых оригинальных постановок пьесы Шекспира была предпринята итальянским режиссером Пиппо Дельбоно в 1992 г. в Театре Понкьелли (Кремона): в 45-минутной постановке слова сведены к минимуму, а переживания героев передаются главным образом посредством музыки, танцев и жестов. Эта постановка оказалась настолько успешной и, благодаря невербальным средствам выразительности, понятной зрителям из разных стран, что Дельбоно регулярно представлял ее на гастролях. В 2014 г. этот спектакль был сыгран в Москве на сцене Театра Луны.
Многочисленные экранизации, как и включение шекспировской пьесы «Генрих V» в программу многих британских школ[73], способствовали популярности и унификации образа короля-воина в массовой культуре. Впрочем, этот образ сложился задолго до Шекспира. Как известно, при работе над своими «историческими хрониками» Шекспир пользовался авторитетнейшим для его времени трудом Рафаила Холиншеда (1577), который в свою очередь использовал огромное число средневековых источников, в том числе «Жизнь Генриха V», написанную по заказу младшего брата Генриха V Хамфри Глостера прославленным итальянским гуманистом Титом Ливием Фруловези (1437), и ее анонимный перевод, дополненный материалом из других исторических сочинений (ок. 1513), хронику Сент-Олбанского монаха Томаса Уолсингема (ок. 1422), приписываемую бенедиктинцу Томасу Элмхэму, «Рифмованную книгу о Генрихе» (ок. 1418) и другие тексты современников и очевидцев. Не ставя перед собой задачу охарактеризовать или хотя бы перечислить важнейшие нарративы о жизни Генриха V, отмечу удивительное единодушие авторов в повествовании о своем герое, что позволяет сделать вывод о формировании канона еще при жизни современников короля.
Будущий английский король Генрих V начал военную службу с тринадцати лет. В статусе наследника престола он участвовал в подавлении восстания в Уэльсе. В битве при Шрусбери (21 июня 1403) 16-летний принц Уэльский был ранен, но мужественно отказался покинуть поле боя, сказав, как свидетельствуют хроники: «С каким рвением наши люди бросятся в битву, когда они увидят меня, их принца, сына короля, отступившим в страхе? Я потому и получил ранение, что всегда нахожусь впереди войска. А поэтому я могу не только словами, но и личным примером вдохнуть храбрость в наших людей. Именно так должен поступать настоящий государь»