расное существо мироздания, при этом он забыл, что это он. Как бы он просто увидел какого-то ангела небесного, просто поразительной красоты. Он не мог понять, откуда пришло это существо, из какого мира оно к нему явилось, но воздействовало оно, так же как на Нарцисса воздействовало его отражение, то есть это его обездвижило.
ПП и Владик Мамышев-Монро. Москва, 90-е годы
Владик застыл, но вода текла. Тем временем очень большое количество желающих поссать, а также другие какие-то надобности выполнить, выстроилось к этой двери в тубзик, откуда уже стала просачиваться вода. Потом стали пытаться открыть эту дверь, но это было практически невозможно, потому что действие происходило в бывшем бункере и дверь была очень серьезная, крайне толстая. В итоге нашли человека, обладающего каким-то специальным рычагом для открытия бункерной двери, возможно, это был человек, еще уцелевший с тех времен, когда там действительно был бункер для ядерной войны. И открыл он наконец эту дверь, специальным рычагом, и оттуда хлынул гигантский поток воды, который вынес, как бледный цветок, тело Владика, очень довольного, очарованного, да, по-прежнему очарованного, а вода буйным потоком залила всех остальных присутствующих. Что же касается медных труб, то я не могу вспомнить, в чем состояла третья фаза этого сакраментального прохождения разных уровней. То есть я помню, что были огонь, вода и медные трубы.
Думаю, какая-то конкретная история содержалась в понятии «медные трубы», но почему-то мне она не вспоминается. Я могу гордиться тем, что был инициатором первого в жизни Владика гетеросексуального соития. Как-то раз, когда мы были в возвышенном состоянии сознания, я почему-то стал его убеждать, что ему только кажется, что он гей. А на самом деле это не так.
ТУМБЛЕР: Он утверждал, что он никакой не гей, что он существо высшей формации и что женщины, мужчины для него просто обладают низшим полом, а он – существо высшего пола, поэтому ему секс как таковой, в общем-то, и не нужен. То есть ему достаточно пребывать в своем собственном теле.
П.П.: Тем не менее окончание того возвышенного разговора было вполне конкретным, я не был голословен, ибо присутствовала прекрасная девушка, мулаточка, которая выразила полную готовность стать первой девушкой Владика, что и произошло тут же у меня на кухне на Речном вокзале. Целая группа друзей сидела в соседней комнате, с нетерпением ожидая, какова будет реакция. Владик вернулся очень довольный, сказал, что ему очень понравилось, и после тусовался с этой девушкой еще где-то неделю, а может быть, даже две недели. Потом всё как-то вернулось на исходные рельсы.
ТУМБЛЕР: Помню, как Владик приехал в компании с прекрасной девушкой, подругой Олега Котельникова, такая неформальная, всё время лысая. С Алисон. И вот эта космическая дива, абсолютно инфернального вида и плана, – с Владиком. Она для меня символизировала лик такого мужеприхода его, то есть она была таким астральным, как бы, проводником. И он появляется с ней, он лысый, она лысая, и они прижимаются ко мне, у Эдика Мурадяна, в ресторане ЕМ. И Владик говорит: «Да, я сейчас занимаюсь спектаклем “Полоний”», – а я посмотрел недавно как раз фильм про другой полоний, «Отравленный полонием», про беглого гэбэшника Литвиненко, где тоже, в принципе, Березовский принял непосредственное участие… и на фоне того, что я разговаривал еще с Березовской… А! Это случилось вот как: когда мы с Владиком попрощались, это был февраль месяц, я уезжаю в Индонезию, он уезжает на Бали. Когда я возвращаюсь обратно, по дороге я узнаю, что Борис Абрамович найден повешенным, и тут мне говорит мой ученик: там твоего друга нашли, он, говорит, умер. Я говорю, ну это, вообще-то, не мой друг, это недруг России… Да нет, говорит, я тебя видел с ним, хороший, Владик…
Поразила контрастность момента: Борис Абрамович и тут же Владон, то есть вот эта связь. Я эту связь очень сильно уловил, потому что утонуть в двухметровом, прости, в полуметровом бассейне Владону было невдомек просто. Бывало, он выпрыгивал из машин пьяный, когда, допустим, он мне предлагал какую-то верность и дружбу, я ему говорю: «Нет, Владик, давай просто сейчас едем, отдыхаем», – а он в состоянии полного анабиоза может выскочить из такси на Садовом кольце. Я тебе рассказывал про те ситуации, когда я его спасал несколько раз на грани жизни и смерти. Для меня было предельно ясно, что сейчас человек будет покалечен серьезно, уже не сможет взаимодействовать в этой жизни, я его держу, выхватываю, таксист в полном шоке останавливает машину, и Владон может еще что-то заявить резко и нарваться еще от таксиста на жуткий нокаут. Опять же я разнимаю… То есть Влад – это человек, который мог ответить очень серьезно, и если в нем была мужская сила, она выражалась именно в отношении к людям.
К процессу творческому он никого не допускал. Даже несколько раз он говорил: «Давай, Майкл, помоги мне, я немножечко устал». Я говорю: «Хорошо, Владик, что нужно сделать?» – «Вот возьми пинцет и попробуй дорисовать крылья вот этой обезьяне…» Помнишь, эта обезьяна с крыльями, работа на моих глазах была сделана. Я там какие-то делал расцарапочки, он говорит: «Нет, всё». Три-четыре я сделал движения, он говорит: «Всё, нет». И помнишь, я тебе рассказывал эту историю, когда он пытался найти индонезийских художников, которые, по его мнению, могли бы похожие сделать вещи, но его не устраивало: не та графика, не тот принцип построения формы. У Владика было всё как плетение, как паук плетет свою сеть, также у Владика вот эта вот рука, и ты бы видел вот эти руки его тонкие, даже ни на что не похожие: ни женские, ни мужские. Он сам любил восхищаться своими руками, потому что они рисовали и тонко, и красиво, и при этом была всегда капелька карикатурной эстетики, вот как «Крокодил» журнал, всегда немножечко был пародийный жанр во всем в этом. И самое главное: его подача, вот я так вижу, – это идея надсмехания над искусством над современным. То есть чем он отличается вообще от всех известных художников «современных», современных в кавычках, потому что оно, искусство, оно не современное – это полный Вавилон, разврат, это ниже плинтуса всякого. Так вот Владик нашел тот самый способ надсмехания над современным всем вот этим способом подачи. И это призывает еще больше осмыслить всю прошлую историю искусства, эпоху Ренессанса, Возрождения, ту же римскую. Если он маслом работал, он работал намеренно жестко, со всеми этими нюансами, с прорисовками, и обязательно карикатурность. Но по-любому его рукой руководил Господь или некая сила другая, потому что Владон умел перевоплощаться абсолютно точно: он только что вот сейчас с бокалом вина стоит, там на кухне курит сигарету, уходит в комнату, снова поглощается работой, и уже ничто его не отвлекает. То есть ему абсолютно по барабану, о чем мы сейчас с ним говорили: он может и нахамить, и накричать, уйти в состояние полного катарсиса, но продолжать работать. Или, наоборот, не работать, потому что ему в данный момент абсолютно всё без разницы. Там вечеринки, шоу: ему нравится переодеваться, перевоплощаться – это его искусство.
И последний момент, вот про Стаса Клевака, да? То есть это такой момент самого такого отхода экспериментов над собой, над сознанием, над своим телом. Тогда это было на Маросейке… А нет, не на Маросейке, на Смоленке, мы жили тогда вместе с Лешей Гинтовтом, с художником, в одной мастерской, в таком большом пространстве, где нас посещали разные люди, в том числе Стас Клевак и все московские наши друзья. И вот в один из моментов приезжает Стас Клевак, а Владик как раз вот после жестких алкогольных выхлопов, а почему? Потому что Леша Гинтовт три или четыре дня ест водку, а тремя днями позднее, на лестнице, на которой мы жили, умер какой-то генерал, и куча формы, чемоданы, погоны, какие-то разные там шиньоны, открытки, сапоги кирзовые, мундиры – всё выставили на лестницу, и мы стали разбирать с Лешей Гинтовтом, с Монро.
И Леша Гинтовт в кирзовых сапогах, значит, в мундире на голое тело, положив ноги на стол, заваленный этими открытками, советские скатерти эти плетеные, какие-то тигры, значит, пьет водку, а Владик только что проснулся, с ним начинает пить водку, вваливается Стас Клевак… «Есть новости?» Новости какие у Стаса Клевака тогда были: обычно это героин или кокаин, а зачастую и то и другое вместе.
В какой-то момент Владик теряется со Стасом Клеваком в туалете. А Стас еще был с кем-то, кто занял меня беседой и Лешу Гинтовта. Потом выбегает, значит, Стас Клевак и говорит: «Ребята, там Владик умирает, ему хреново». Мы бежим к нему, я вижу картину: Владик лежит абсолютно белый с голубым просто оттенком, у него такой же голубой оттенок кожи, и лежит он навзничь, обняв унитаз, и не дышит. Синие губы такие, баклажанного цвета. Стас предлагает уникальную совершенно историю, говорит: «Давайте вынесем его в парк, положим, потому что ему всё равно уже не жить, и скажем, что так и было». Я говорю: «Вон отсюда, мерзавец, вон из искусства, скорую немедленно!» Он говорит: «Хорошо, скорую, только меня здесь не было». Я говорю: «Хорошо, убирайся отсюда». Он с компанией, значит, убирается, и мы с Лешей Гинтовтом распарываем рубашку Владика, эта вот голубая грудь, мы делаем ему дыхание, я ему рот в рот, Леша ему качает грудь, ничего не помогает, при этом какие-то там были удары сердца, оттенки ударов. Приезжает скорая, мы объясняем всё как есть, а они не хотят его принимать, потому что нет ни документов, ничего. Они говорят: «Тело бездыханно, мы ничего не можем сделать». Я трясу их, впиваюсь просто и не отпускаю, они с чемоданом ползут, я говорю: за любые деньги… Они такие: «О, деньги!» Тут я вспоминаю, что Владик, перед тем как умереть, положил пачку в полиэтиленовом пакете денег под плиту прямо, знаешь, такая старая советская плита, и внизу прямо сунул в банке. Я выхватываю этот пакет с деньгами оттуда, там пачка долларов каких-то, и пятьсот долларов даю этим врачам. На что они такие радостно, обезумев, говорят: «Немедленно спасаем! Немедленно! Срочно! Везем!» – и через пять минут мы оказались в больнице Склифосовского, где Владика привели в чувство. А мы сидели с Лешей Гинтовтом нервно курили в садике, потому что мы реально теряли друга. Потому что, реально, там был один удар сердца в минуту, эти баклажановые губы, лицо. И конечно, потом уже, когда Владик к нам вышел, был такой рассвет, утро, вот этот садик, дети гуляют, и Владик, покачиваясь так, медленно переваливается, и такими голубыми глазами, чистыми, голосом, взглядом говорит: «Это вы, ребята? Майкл, Леша, спасибо вам большое! Вы меня опять вернули к жизни!» Я говорю: «Владик, ты так будешь делать?» – «Нет, больше не буду!»