Потом из театра ушел режиссер Леонид Викторович Варпаховский, с которым у Быстрицкой было полное взаимопонимание. Вместе они поставили «Бешеные деньги» и «Главную роль». В то же время Равенских был назначен главным режиссером театра. Теперь наша героиня могла ожидать всего самого плохого, включая даже предложения уволиться по собственному желанию.
В результате ненавистный режиссер все-таки вызвал ее на откровенный разговор, суть которого сводилось к следующему, Леонид Викторович видел место нашей героини в театре исключительно в качестве его штатной любовницы. Возмутившись, Быстрицкая покинула режиссера, ожидая неминуемых «репрессий».
Несколько дней ничего не происходило, а потом вдруг, как снег на голову, ее назначили на главную роль в спектакле «Любовь Яровая». Главная роль – дело хорошее, даже замечательное; как выяснилось позже, роль пробил для нее режиссер Михаил Иванович Царев. Он сразился с Равенских и одержал временную победу. Так получилось, что на эту роль были и другие претендентки, которые теперь жаждали крови молодой выскочки.
Дошло до того, что на одной актерской вечеринке прима театра Руфина Нифонтова подняла тост за провал Быстрицкой в этой роли.
Не желая оставлять выходку примы без должного внимания, Быстрицкая придумала изящный ход – сама позвонила Руфине Дмитриевне и сказала:
«– Спасибо за то, что в своем тосте вы пожелали мне успеха.
Она растерянно помолчала и вдруг сказала:
– Я желала вам не успеха, а провала…»
Элина Быстрицкая в спектакле «Любовь Яровая»
После этого женщины встретились, спокойно пообщались и решили забыть недоразумение. Впрочем, узнав о происходящем в театре, предприимчивый Равенских отобрал роль у Быстрицкой и передал ее Нифонтовой.
Со стороны может показаться мелочью: ну, вчера назначили на роль, сегодня роль отняли, – но на самом деле Элина уже начала репетировать. Кто-то продолжал возмущаться, отчего роль досталась Быстрицкой, кто-то уже смирился. Новое решение только подхлестнуло назревающий скандал. Получалось, что новенькую грубо поставили на место, что она действительно в чем-то провинилась, или вдруг кто-то наверху решил, что она не годится для этой роли. Все это порождало новые слухи, один фантастичнее другого.
Пройдут годы, и в 1977 году Элина Авраамовна получит роль Пановой в спектакле «Любовь Яровая» постановка Петра Фоменко. Роль ей нравилась еще со времен института, и неожиданно для всех Быстрицкая сыграла ее так, что Панова затмила собой Яровую. Вообще, если говорить о театральном искусстве, возникает очень странный феномен. Текст пьесы не меняется, но разные актеры играют одну и ту же роль по-разному. К примеру, в спектакле «На всякого мудреца довольно простоты» Быстрицкая исполняет роль Турусиной. Как обычно показывают Софью Игнатьевну Турусину: богатая вдова, барыня, родом из купчих. Это стареющая дама, которая в молодости много грешила и теперь так же много кается, занимается добрыми делами, как то: принимает в своем доме нищих, богомольцев и странников, а также воспитывает племянницу Машеньку. Турусина глупа, ее все обманывают. Во всяком случае, ее добротой пользуется негодный сброд, так как добрая Софья Игнатьевна никому не отказывает в милостыне и гостеприимстве. При этом она чуть было не выдала Машеньку замуж за первого встречного по советам подкупленной предсказательницы Манефы.
Быстрицкая видит в Турусиной отнюдь не раскаявшуюся грешницу. Ее Софья Игнатьевна не отказывает себе в лишней рюмке наливки, да и старые времена не против вспомнить, не чужды ей и веселье и флирт. И это, заметьте, она играла, не изменив ни одного слова в тексте Островского.
Элина Быстрицкая в спектакле «Бешеные деньги»
Или Кручинина в «Без вины виноватых» того же Александра Николаевича Островского. Елена Ивановна Кручинина, актриса от бога. Пусть она ушла на сцену, потеряв сына, но когда смотришь на прекрасную Быстрицкую в этой роли, невольно задумываешься, а долго ли просидела бы дома сложа ручки Любовь Ивановна Отрадина, если бы никаких трагичных событий в ее жизни не произошло? И не ушла бы она в актрисы с сыном на руках? Разве что псевдоним в этом случае у нее получился бы более радостным.
В финальном монологе, когда Кручинина находит потерянного сына, она убежденно говорит ему, что тот станет хорошим актером, а фамилию может взять ее. Явно имеется в виду знаменитая фамилия Кручинина, а не дворянская Отрадина. Когда смотришь «Без вины виноватых» в исполнении Аллы Тарасовой в фильме 1945 года, невольно хочется сказать, что она ляпнула о грядущей актерской профессии своего вновь обретенного сына, просто чтобы не пугать сыночка тем, что мать заставит его поменять уже сложившуюся жизнь. Впрочем, то, что она его будет любить, баловать и на шаг от себя не отпустит, уже чувствуется.
Мать в исполнении Быстрицкой – это актриса с большой буквы. Она не просто обещает своему сыну, что теперь они будут вместе, она благословляет его идти по актерской стезе, потому как не видит для него доли лучше и благороднее.
Как-то раз в театре ставилась пьеса Алешина «Главная роль». Элина Авраамовна подала заявку на роль Марьи Ивановны и была опечалена, когда роль ей не досталась. Почему?
Леонид Викторович Варпаховский (1908–1976) – театральный режиссер, сценарист, кинорежиссер, киновед, художник-любитель. Народный артист РСФСР (1966)
С этим вопросом она обратилась к режиссеру Варпаховскому.
«– Вы понимаете, Эличка, Марья Ивановна – белый лебедь, а вы лебедь черный. Понимаете разницу?» – изящно отшутился он.
Быстрицкая такой разницы не понимала и понимать не собиралась. Роль была ей желанна, но нельзя же просто оттолкнуть назначенную на нее актрису и выйти на сцену самой. Нужно было как-то доказать, что и она – лебедь белый. Во всяком случае, если сильно постарается.
«Внук Пашенной, Володя Сверчков, был у Варпаховского вторым режиссером. Он приходил ко мне и детально рассказывал, какие задачи ставит режиссер, что он хочет от играющей героиню актрисы. Моим партнером был Евгений Матвеев86, я его уговорила, и мы вместе показали Варпаховскому роль…»
В результате Быстрицкая получила роль, и это было хорошо и хорошо весьма. Она сумела, доказала, сломала систему. Неизвестно, правда, что произошло с актрисой, у которой она тем самым роль отобрала. Но это, как говорится, уже совсем другая история.
Неудивительно, что с таким характером Быстрицкая быстро наживала врагов, также неудивительно, что она могла по много месяцев сидеть без работы, без премьер, без новых фильмов.
Слева направо: Евгений Глазов, Элина Быстрицкая, Валерий Золотухин
А ведь мы уже говорили, насколько губительны простои для актера. «Отмечу, кстати, что я заболеваю не только от переутомления, но и когда у меня нет работы по душе и сердцу. Думаю, что подобное происходит не только со мною. Поэтому я всячески пыталась всегда заполнить свои простои самыми разными делами. Теперь я вижу, что это было инстинктивное стремление выжить, сохранить себя».
Мастер курса
Говорят, незаменимых нет. В театре стараются репетировать спектакли в два, три состава, чтобы всегда можно было подменить заболевшего актера или актрису. Но вот однажды на гастролях в Ленинграде, куда Малый театр привез спектакль «Волки и овцы», Быстрицкая оказалась единственной исполнительницей роли Глафиры. Недоброжелатели говорили, будто бы актриса распугала всех конкуренток, запретив вводить других исполнительниц на столь богатую и выгодную роль.
Не знаю, возможно ли такое. Тем не менее на гастролях она оказалась единственной исполнительницей этой роли. И надо же было такому произойти, чтобы Элина вдруг подвернула ногу, упав прямо на сцене. Зритель ничего не понял, все видели, что Глафира перед этим прыгала и плясала, поэтому ее падение было вполне закономерным. Но вот подняться актриса уже не смогла. Дали занавес.
Вызвали скорую, обработали ногу хлорэтилом, лодыжка распухла, но под юбкой было не заметно. Наложили тугую повязку, и Элина как-то закончила спектакль.
Элина Быстрицкая в роли Глафиры в спектакле «Волки и овцы»
А дальше встал вопрос о необходимости доработать до конца гастролей. Другую актрису то ли не смогли вызвать из Москвы, то ли ее действительно не было. С жуткой болью Элина играла все оставшиеся спектакли.
Расплата не заставила себя долго ждать, в результате в Москве ей пришлось лечь в больницу. Так как из-за того, что она все это время трудила травмированную ногу, у нее образовался незаживающий свищ.
Было понятно, что лечиться придется долго и трудно. Пока Быстрицкая находилась в больнице, все ее роли передали другим актрисам. Одиннадцать месяцев длилось бесполезное лечение, после которого ей все же взялись сделать операцию, при этом от больной до последнего скрывали, что она рисковала потерять ногу.
После операции пришлось долечиваться, долго и упорно разрабатывая ногу.
Когда же она вернулась в родной театр, никто не встречал героиню цветами и аплодисментами, никто не хвалил за доблесть и волю к победе. Все ее роли были отданы другим актрисам, и они не спешили возвращать их обратно. При этом новых ролей не предлагали.
Наступила тягостная пауза. А ведь мы уже выяснили – ничто не действует столь разрушающе на нашу героиню, как творческие простои.
Понимая, что в театре она в данный момент не нужна и придется запастись терпением и ждать, когда ей предложат новую роль, Элина решила попробовать себя в преподавании. В то время ей уже исполнилось пятьдесят три года – хороший возраст для преподавателя. Потому как, с одной стороны, студенты будут уважать учителя, имеющего за плечами такой послужной список, как Быстрицкая, с другой, она сама могла показать что-то на сцене, так как, несмотря на недавнюю травму, находилась в прекрасной форме.
Борис Владимирович Клюев – советский и российский актер театра и кино, театральный педагог, профессор, Народный артист Российской Федерации (2002). Один из ведущих актеров Государственного академического Малого театра. Художественный руководитель двух курсов ВТУ (института) им. М. С. Щепкина, заведующий кафедрой мастерства актера. Член Правления Гильдии актеров кино России