От героини Ренессанса до участкового врача
1955 год богат на разнообразные предложения. Быстрицкая проходит пробы на роль Виолы и Себастьяна в «Двенадцатой ночи» Яна Борисовича Фрида30. Все идет как по маслу, Быстрицкая в ударе, режиссер в восторге, ее утверждают на роль. Победа!
Роль в стихах, по Шекспиру, впрочем, это ведь даже не одна роль, а целых две! Редчайшая возможность сыграть мужчину и тут же женщину, которая переодевается мужчиной!
И тут произошло то, чего она никак не ожидала: ее утвердили еще на одну главную роль в фильме «Неоконченная повесть». Два фильма должны были снимать практически одновременно, поэтому нужно было делать выбор.
С одной стороны, роль двух шекспировских героев – классика, можно сразу себе имя сделать! С другой – роль участкового врача – любовь всей ее жизни. С одной стороны – Ян Фрид, с другой – Фридрих Эрмлер.
Прекрасно понимая, что она теряет, Быстрицкая была вынуждена отказаться играть Виолу и Себастьяна. Ужас. Она еще пыталась объяснить происходящее Фриду, но тот не желал ее понимать. Виданное ли дело – молодую, еще никому толком не известную актрису приглашают на две главных роли, а она выбирает третью и картинно удаляется.
Фридрих Маркович Эрмлер (1898–1967) – советский кинорежиссер, актер, сценарист. Лауреат четырех Сталинских премий (1941, 1946 – дважды, 1951). Режиссер фильма «Неоконченная повесть»
Да где такое видано?!
«– Но почему? – спрашивал он. – Объясните мне, почему? Здесь две роли и Шекспир, а там – Исаев31 и Эрмлер… И еще неизвестно, разрешат ли ему снимать <…> Боюсь, ваша „повесть“ так и останется неоконченной, – Ян Борисович проговорил это без злорадства, скорее с сожалением.
Тогда никто из крупных мастеров не был застрахован от неожиданных и потому особенно болезненных и опасных нападок. Волны всевозможных „разоблачений“ катились одна за другой. Я в это не особенно вникала, мне казалось, что подобное ни в коей мере меня не касается. <…> Я не восприняла слова Яна Борисовича Фрида всерьез, ибо мне было непонятно, что может помешать Эрмлеру снять фильм. Лишь позже я узнала, что поводом для его неприятностей послужила работа над какой-то комедией, где Игорь Ильинский32 ехал на белой „Чайке“ и бросал реплики, которые бдительные киночиновники сочли крамольными, издевательскими для высоких руководителей страны. Тогда ведь выискивалась крамола везде, в том числе и там, где ее заведомо быть не могло».
Клара Лучко и Алла Ларионова на съемках фильма «Двенадцатая ночь». 1950 г.
В общем, они друг друга так и не поняли.
Позже в «Двенадцатой ночи» снялась юная Клара Лучко33.
Неоконченная повесть
Распрощавшись с перспективой сыграть шекспировскую героиню, а заодно и героя, Элина снялась в главной роли фильма, который сразу же сделал ее знаменитой. Сценарий для фильма «Неоконченная повесть» написал Константин Исаев.
Быстрицкая играла участкового врача Елизавету Максимовну. Героиня одинока, хотя за ней и ухаживает уверенный и перспективный коллега. Есть у Елизаветы Максимовны один пациент, мужественный, полный энергии строитель кораблей по фамилии Ершов, прикованный к постели параличом обеих ног. Все доктора рекомендуют ему покой, а Елизавета Максимовна советует работать и не жалеть себя. Ершов всем сердцем влюбляется в свою докторшу, и она любит его, но о чувствах своих сказать не смеет.
Съемки проходили в Ленинграде. Собственно, изначально в Ленинград Элина приехала вместе с труппой своего театра, привезли «Таню» и «Годы странствий», в последнем она играла Ольгу – врача, а там уже ее заметили и пригласили на роль в «Неоконченной повести».
Таким образом, в фильме Быстрицкая играла врача, а Сергей Бондарчук34 – ее пациента. По сценарию они должны были тайно любить друг друга; на самом деле их отношения изначально не сложились. Так бывает: оба безмерно талантливы – Бондарчук уже звезда, Быстрицкая – восходящая звездочка, оба красивы, а вот не понравились друг другу, что называется, с первого взгляда, и все. Любопытно, что в фильм эта взаимная неприязнь ни какне проникла. Зритель видит влюбленные сияющие глаза, видит взаимную симпатию и даже не подозревает, какие гремели бури между этими двоими на площадке.
Элина Быстрицкая и Сергей Бондарчук на съемках фильма «Неоконченная повесть». 1955 г.
Во время одной из сцен, когда лицо главной героини должно буквально светиться любовью, Элина вдруг сорвалась. Она не могла взять себя в руки, не могла играть, глядя на Бондарчука, который как раз перед этим эпизодом высказал ей нечто более чем нелицеприятное. В результате режиссер попросил ее смотреть на него и вообще убрал из кадра партнера. Только после этого актриса смогла собраться и сделала все, что от нее требуется.
Работа над фильмом оказалась интересной и одновременно с тем сложной. Однажды после неудачного рабочего дня был даже собран совет, на котором был поставлен вопрос о замене актрисы на главную женскую роль. Хорошо, что сама Быстрицкая об этом не знала. Потому что еще неизвестно, как бы юная и впечатлительная особа вроде нее отреагировала на подобное вероломство.
Против Элины особенно остро выступал член совета, супруга которого также претендовала на роль врача Муромцевой. Казалось бы, уже это должно было лишить означенного члена совета права голоса, но с другой стороны, в Советском Союзе на роль устраивался конкурс, Элина его выиграла, то есть получила первое место, но было ведь и второе, и третье… И если вдруг киногруппа пришла к выводу, что девушка не справляется с трудной задачей, не проще ли было бы заменить ее на следующую претендентку?
Кадр из кинофильма «Неоконченная повесть». 1955 г.
В этой словесной баталии ее отстояли Эрмлер и Гарин35. Должно быть, совет закончился глубокой ночью; во всяком случае, рано утром Эраст Павлович постучался в номер к Элине и, даже не упомянув, какие тучи нынче собирались над ее хорошенькой головкой, вручил букет ландышей.
Быстрицкая так и не поняла, по какому поводу цветы. Все стало известно днем на съемках.
Так как Гарин ни в свой визит, ни после ничего не сказал о совете, Элина не сочла нужным благодарить его и тем самым выдавать свой источник информации. Но то, что он отстоял ее, запомнила навсегда.
Кстати, по поводу ухаживаний и приставаний. Быстрицкая была чудо как хороша, и при этом скромная и строгая – не женщина, а натуральный вызов мужчинам. Как обычно актриса приходит на встречу с режиссером? Да как старшеклассница на экзамен: всеми правдами и неправдами старается понравиться, произвести впечатление. Быстрицкая же элегантна и царственна, но при этом совершенно не кичлива. Предпочитает строгие костюмы, неяркие тона в одежде и макияже, волосы убраны в изящную прическу, ни тебе завлекательного выреза на юбке, ни расстегнутой кофточки.
Неудивительно, что коллеги по творческому цеху нет-нет да и подшучивали над излишне аскетичной актрисой. Так, однажды во время съемок Эрмлер подошел к ней со словами: «Ну представь, ты одна в доме и собираешься куда-то идти… Что обычно делает женщина в таких случаях?».
Элина поправила прическу, одернула на себе платье, сделала еще что-то, по ее мнению, необходимое.
«– Нет, этого недостаточно, – не сдавался Эрмлер. – Ты одна в доме, понимаешь? Поправь чулок наверху. Проверь, все ли у тебя в порядке…
С большой добросовестностью я выполнила указания режиссера, и на площадке раздался гомерический хохот. Просто заставить меня показать что-либо из того, что непривычно, было невозможно, а вот подобным образом…»
Эраст Павлович Гарин (1902–1980) – советский российский актер, режиссер театра и кино, сценарист. Исполнитель роли короля в фильме «Золушка».
«Связи связями, но надо же в конце концов совесть иметь. Когда-нибудь спросят: “А что вы, собственно, можете предъявить”? И никакие связи не помогут сделать ножку маленькой, душу большой, и сердце – справедливым»
Съемки длились полгода. И неудивительно, что однажды, узнав от знакомых, что есть возможность попробоваться на роль Джеммы для фильма «Овод», Элина с радостью отправилась на студию. Вообще, Быстрицкая той поры считала, что играть нужно как можно больше, и желательно разного. «Бездействие, простой убивают актера. Так что, если актер не играет, можно сказать, что он и не живет. Немедленно начинают вылезать различные болячки, и в результате человек может превратиться в развалину».
Что же касается роли Джеммы – так ведь это так здорово и интересно. И любовь, и нечаянное предательство, разоблачение и горькое раскаяние… одним словом – рай для актрисы.
Заранее было известно, что роль Овода сыграет Олег Стриженов36 – поклонницы обожали этого красивого молодого актера, его фотографии в гриме Элина увидела в фотоцехе и влюбилась в него любовью страстной Джеммы. Когда же пришло время проб, вместо восхитительного черноволосого Олега Элина увидела рыжего и веснушчатого молодого человека и решила, что Стриженова заменили. Новый актер ей совершенно не понравился, она решила, что не сможет сыграть с ним, и, фыркнув, ушла. Каково же было ее удивление, когда многим позже она узнала, что это был именно он, но без грима.
Кадр из кинофильма «Неоконченная повесть». 1955 г.
Конечно, такое поведение больше подошло бы капризной актрисульке, которая каждый день получает по нескольку предложений одно интереснее другого, но Элину тоже можно понять – ее природная честность не могла смириться с заменой героя. Ее Джемма полюбила черноволосого красавца, одного на всю жизнь. А Джемма не такой человек, который может ни с того ни с сего вдруг пойти на компромисс. А когда Элина пришла на пробу, она уже заранее была Джеммой, и ее Джемма любила Артура, которого видела до этого.
Возможно, если бы в этот момент рядом с актрисой оказался режиссер, который бы знал ее так же хорошо, как Эрмлер, который мог бы объяснить происходящее, попросить Олега надеть черный парик или даже сесть перед ней, как это было в «Неоконченной повести», все сложилось бы иначе. И теперь мы бы знали фильм «Овод» 1955 года с Быстрицкой в главной роли.