ронии судьбы, это был первый фильм в биографии актера, в котором Вашингтон сыграл отрицательного персонажа. Маршалл же продолжил искать подходящий для себя сценарий.
В 2000 году люди предлагали мне роли в кинолентах, приходили с такими предложениями и т. п. Мне было это интересно, но в тот момент я хотел сконцентрироваться на музыке. Я немного нервничал по поводу съемок фильма: мне казалось, что это повлияет на мою запись, вытащит меня из студии, а это было единственное место, где мне действительно хотелось находиться. И потом, что, если потратить столько времени на фильм, а потом он провалится? (Eminem)
Кертис Ли Хэнсон (1945–2016) – американский кинорежиссер, продюсер, сценарист. Более всего известен по таким фильмам, как: «Рука, качающая колыбель», «Секреты Лос-Анджелеса», «8 миля»
Тогда же, в 2000 году, Джимми Айвин познакомил Маршалла с Брайаном Грейзером, одним из будущих продюсеров «8-й мили». Тот, наверное, час рассказывал Маршаллу о своих идеях по поводу фильма, который он собирался снять. Грейзер рассказал, что хочет сделать фильм-биографию про Маршалла, «аутсайдера, который побеждает». Эти идеи очень понравились рэперу, и тот пообещал прочесть сценарий, как только тот будет готов. Он всем это обещал, но лишь в этот раз он действительно верил в то, что говорил. Первый вариант сценария был готов в том же 2000 году.
Когда я прочитал сценарий, я был в шоке от того, насколько это было похоже на меня. <…> Не то чтобы кто-то попросил меня сыграть копа – понимаете, кого-то совершенно отличающегося от того, кто я есть. В фильме я играю парня по имени Джимми, который растет в Детройте и пытается пробиться как рэпер, и все происходит в 95-м – когда я жил в Детройте, пытаясь пробиться как рэпер. Все это как будто вернуло меня в то время, когда я еще не был знаменит (Eminem).
Началась долгая работа над сценарием фильма, который пока решили оставить без названия. Вплоть до самого выхода фильма картина так и называлась: «Детройтский проект». Маршалл рассказывал о том, как он и Пруф усаживали Скотта Сильвера за стол и часами рассказывали о том, как проходили поединки в Hip-Hop Shop и Saint Andrews Hall. Сценарий становился все более проработанным и точным. Главный герой фильма очень походил на Маршалла, а история была очень похожа на правду. Тем не менее от идеи биографического фильма все же решили отказаться. Долгое время Кролик и вовсе был посыльным в дорогом отеле, а главным его врагом был администратор гостиницы. Эта работа была призвана показать контраст между жизнью богатых и бедных. Впрочем, уже ближе к концу работы над сценарием Кролика решили сделать рабочим на автомобильном заводе. Маршалл одно время действительно работал на одном таком предприятии.
Параллельно с работой над текстом продолжался поиск подходящего режиссера. Кертис Хэнсон, снявший впоследствии «8-ю милю», поначалу никому не казался хорошей кандидатурой. Проектом заинтересовался Дэнни Бойл, именно его Interscope и прочило в качестве главного куратора проекта. Бойл даже приехал в Детройт, чтобы познакомиться с Маршаллом и посмотреть на места съемок. Однако режиссер улетел обратно на следующий же день. Они с Маршаллом не просто не поладили, но разругались в пух и прах. Пол Розенберг рассказывал, что они хотели предложить проект Квентину Тарантино, но очень быстро отказались от этой идеи.
Возможно, нам надо было связаться с Квентином Тарантино – в то время он был очень популярен. Но, если вспомнить его картины, то можно увидеть, что они слишком нереалистичные; я не думаю, что это подошло бы для нашего фильма (Пол Розенберг).
Выбор пал на Кертиса Хэнсона. В первую очередь потому, что предыдущий его фильм, «Вундеркинды» с Майклом Дугласом и Робертом Дауни-младшим в главных ролях, получил «Оскар» за лучший саундтрек. Согласитесь, немаловажный факт, если собираешься снять фильм о рэпере.
За месяц до начала съемок, осенью 2001 года, Кертис Хэнсон прилетел в Детройт для встречи с Маршаллом. В отличие от Дэнни Бойла, Кертис не стал с порога рассказывать о том, что это будет за фильм. Наоборот. Он попросил Маршалла в сотый раз рассказать одни и те же истории. А заодно и показать. Несколько дней подряд Маршалл возил Кертиса по серым улицам Детройта. Они останавливались буквально возле каждого заброшенного дома, автомобильной стоянки и, конечно, у каждого ночного клуба.
На студии не хотели снимать в Детройте, но я настоял на этом. Я здесь снял много клипов и тому подобных вещей. Если я могу любым способом помочь в предложении работы здесь, я сделаю все для этого. Детройт слишком долго пребывал в упадке (Eminem).
Маршалл рассказывал о правилах ведения баттла, о том, как правильно читать фристайл и как лучше себя вести, чтобы тебя не задели. Теория Маршалла о том, что если противник знает твои слабые стороны, лучше самому выложить все карты и унизить себя так, чтобы в зале раздались одобрительные выкрики, режиссеру понравилась. На этом можно было построить историю. Постепенно он начинал видеть то, как нужно будет снять фильм. И это было далеко не кино в жанре эксплотейшн, о котором говорил Джимми Айвин, это была достойная история успеха.
Легендарный St. Andrew`s Hall в Детройте.
«Мы раньше всегда ходили в St. Andrew’s, чтобы выступать. Это одно из мест, где мы начинали. Сцены битв в «8 Миле» снимались в павильоне, обстановка в котором была спроектирована как подвал St. Andrew`s. В фильме этот клуб назывался Shelter».
(Eminem)
За неделю в Детройте Кертис Хэнсон практически выстроил весь план картины и подобрал основные локации. Спустя пару месяцев он прибыл на съемки «Детройтского проекта». В подготовительном периоде съемок Маршалл практически не участвовал. В то время Ким отбывала наказание в тюрьме, а на попечении рэпера остались две дочери. Вдобавок к этому в самом разгаре была запись «The Eminem Show».
Эта пластинка – мой личный проект. Я научился сводить музыку. Когда я только познакомился с Дре, старался впитывать все, как губка, постоянно задавал ему вопросы: как называется эта штука? Зачем эта кнопка? Теперь я знаю, какого звучания хочу добиться (Eminem).
Помимо записи альбома нужно было развивать свой собственный лейбл. В тот момент лейбл имел контракт только с D12. Даже сам Эминем официально не числился музыкантом собственного лейбла, так как имел контракт с Aftermath/Interscope. Первый альбом D12 «Devil’s Night» имел успех, но о втором пока говорить не приходилось. Услышав по радио запись нового рэпера из Детройта, Маршалл нашел еще одного музыканта для собственного лейбла. Оби Трайс действительно считался одним из самых талантливых рэперов Hip-Hop Shop. Контракт с ним заключили быстро, но у того не хватало хорошего материала для полноценного альбома. Все его тексты были достаточно хороши, но хита среди них не было. Кертис Хэнсон был даже рад тому, что Маршалл не вмешивается в подготовку к съемкам. Единственное, о чем тот попросил Маршалла, была необходимость привести себя в форму. Рэперу уже скоро должно было исполниться тридцать лет, а играть он должен был двадцатилетнего Джимми Смита-младшего по прозвищу Кролик. Причем в фильме присутствовало довольно много сцен, в которых Маршалл должен был снимать майку. В кадре это должно было выглядеть реалистично и красиво, а для этого Маршалл должен был выглядеть подростком. Для этого потребовалось сбросить тринадцать килограммов и по несколько часов в день тренироваться в спортзале. Похудеть рэперу удалось довольно быстро, а вот с тренировками было сложнее. Увидев, как в первый же день съемок Маршалл явился на площадку с дочерьми, Хэнсон понял, что вряд ли Маршалл будет находить время для занятий спортом. Режиссер нашел решение быстро. Он отзвонился продюсерам проекта и затребовал дополнительные деньги на аренду трейлера со спортзалом внутри.
В ноябре 2001 года начались съемки «Детройтского проекта». Съемки решили вести в реальных условиях, используя минимум декораций и павильонов. Вереница трейлеров колесила с одного отрезка 8-й мили на другой.
Когда мы ходили по этим местам, все время ощущалось доброжелательное отношение к нему – от детей на улице и людей, которые выходили из своих домов, когда узнавали, что здесь был Эминем. Это разительно отличалось от того, как его представляли масс-медиа. Когда мы снимали, СМИ рассказывали свои истории: «Съемки фильма, в котором играет Эминем, привели к возникновению транспортных пробок!», «Для съемок фильма Слима Шейди жгут дома!». В то же самое время люди из этих районов явно испытывали чувство гордости за то, что живут в месте, где вырос Эминем. Он был одним из них. Он был в своем мире (Кертис Хэнсон).
Впоследствии фильм назвали биографической драмой, но, по большому счету, картина Кертиса Хэнсона рассказывала о жизни среднего рэпера из Детройта, который очень хотел добиться успеха. Единственным, что его отличало от остальных, был цвет кожи. По фильму, Джимми Смит-младший по прозвищу Кролик работает на автомобильном заводе, живет с мамой в трейлерном парке, имеет несколько друзей, таких же неудачников, как и он, бросает одну девушку, заводит другую, и единственным стимулом для жизни у них остается клуб «Шелтер». Каждые выходные в этом клубе проходят рэп-баттлы. Битвы ведет лучший друг Кролика, Фьючер, пожалуй, единственный человек, который верит в его талант. Мама Кролика, роль которой исполнила Ким Бейсингер, – самая обычная женщина, у которой все не ладится в личной жизни. Она очень боится, что ее новый любовник уйдет от нее. Ни долги, ни вечно голодная дочь ее не заботят. Кролика все называют «одержимым рэпом». Он видит мир через призму битов и рифм, но… выйдя на сцену, не может выдавить из себя ни слова и проигрывает еженедельную битву рэперу по имени Lil Tic (его сыграл Пруф). В конце фильма ситуация повторяется. Кролик вновь на сцене, но на этот раз он выступает первым. Он знает, как его противник собирается унизить его, и первым говорит о себе все то, что можно было использовать против него. Рэпер никак не отвечает и отдает победу без боя. Ну а Кролик возвращается дорабатывать смену на заводе.