В Петербурге Басин написал много картин для украшения залов Зимнего дворца, когда его восстанавливали после пожара 1837 года. Художнику покровительствовала великая княгиня Елена Павловна, и он имел возможность получать государственные заказы. Басин участвовал в росписи Исаакиевского собора. Он получил заказ на исполнение девятнадцати сюжетов – больше, чем другие участники этих грандиозных работ.
Эскизы росписей утверждал сам император Николай I. Спустя пять лет после начала работы двадцать пять произведений стали разрушаться. Когда император Николай I узнал, что из двадцати пяти испортившихся фресок тринадцать принадлежат кисти Басина, он заподозрил, что все дело в некачественной работе художника. Специальная комиссия после расследования сделала вывод, что художник не виноват, росписи испортились из-за неправильной подготовительной грунтовки. Басину пришлось снова написать фрески, но денег за повторную работу ему не заплатили – чиновники побоялись гнева царя, который высказал подозрение о том, что во всем виноват художник.
После смерти Николая I Басин все же добился, чтобы ему выплатили шесть тысяч рублей за повторную работу. Он завершил в Исаакиевском соборе многие работы, начатые К. Брюлловым. Зрение Басина ухудшалось с каждым годом. Тем не менее он заключил договор с комиссией, ведавшей росписью храма Христа Спасителя в Москве, на создание девяти фресок и даже успел исполнить картоны для них. Росписи по этим картонам сделал академик живописи А. Кошелев под руководством самого Басина, который не имел сил продолжать работу.
Басину пришлось уйти на пенсию. К этому времени он дослужился до звания статского советника. Ему было сохранено полное жалованье – как профессор живописи он получал две с половиной тысячи рублей в год. После выхода на пенсию Басин прожил восемь лет вполне обеспеченным человеком в собственном двухэтажном доме на Васильевском острове. Умер Басин неожиданно, ночью, после страшной грозы. Похоронен он в Новодевичьем монастыре.
П. В. Басина. Художник О. А. Кипренский
П. В. Басин. Портрет императрица Елизаветы Алексеевны
Портрет профессора Академии художеств П. В. Басина. Художник Н. Л. Тютрюмов. Портрет был написан в 1853 году. Тютрюмов – один из учеников Басина
П. В. Басин. Автопортрет с братом
П. В. Басин. Портрет В. Д. Резвой
П. В. Басин. Портрет В. Д. Резвой. Вера Дмитриевна Резвая – родная сестра Модеста Дмитриевича Резвого, секретаря Общества поощрения художников. Он был известен как музыкант и поэт, увлекался литографией. Он был приятелем А. П. Сапожникова, казначея Общества поощрения художников, который сам был художником и близким другом П. В. Басина. В. Д. Резвая впоследствии вышла замуж за А. П. Сапожникова.
П. В. Басин. Портрет К. Ф. Толя
Карл Федорович Толь происходил из знатной дворянской семьи, которая вела свое происхождение от Арнольда, графа Голландского, и имела наследственный замок около города Лейдена. В XVIII веке Толи служили при шведском королевском дворе, позже перешли на службу в Россию. К. Ф. Толь закончил кадетский корпус, состоял в свите Его императорского величества. Он участвовал в швейцарском походе А. В. Суворова. Отличился во время войн против Наполеона и против турок. В 1812 году Толь был назначен генерал-квартирмейстером главной армии, в сложной обстановке во всем поддерживал М. И. Кутузова, участвовал в заграничном походе русских войск и в Русско-турецкой войне 1829 года. За воинские заслуги он получил графский титул и орден Святого Георгия. В 1830 году Толь стал членом Государственного совета. Во время усмирения польского мятежа 1830 года проявил твердость и после того, как главнокомандующий Паскевич был контужен, ввел войска в Варшаву.
Басин в 1833 году писал парадные портреты русских полководцев – И. И. Дибича-Забалканского и М. И. Голенищева-Кутузова для Фельдмаршальского зала Зимнего дворца. Портрет Толя был написал незадолго до этого.
П. В. Басин. Портрет С. С. Бибиковой
П. В. Басин. Святая Варвара
П. В. Басин. Вакханалия
П. В. Басин. Сусанна, застигнутая старцами в купальне
П. В. Басин. Итальянский разбойник
П. В. Басин. Дорога среди камней
Зеленцов – ученик А. Г. Венецианова. Картину эту он писал для предоставления на получение звания академика. Рядом с сидящим Басиным изображен скульптор барон П. К. Клодт. В правой части картины – натурщик, а в глубине – конференц-секретарь Академии художеств В. И. Григорович и увлекавшийся живописью переводчик В. П. Лангенер, лицеист второго выпуска.
В мастерской Басина. Художник К. А. Зеленцов
П. В. Басин. Мария Тальони. Сцена из балета «Сильфида»
П. В. Басин. Мария Тальони. Сцена из балета «Сильфида»
П. В. Басин. Мария Тальони в балете «Гитана»
П. В. Басин. Мария Тальони в балете «Дева Дуная»
Мария Тальони (1804–1884) была дочерью итальянского танцовщика и балетмейстера Филиппо Тальони и Анны Кирстен, дочери знаменитого шведского артиста. Будущая звезда балета родилась в Стокгольме. Танцам училась в Париже. Ее отец был первым танцовщиком в театрах Флоренции, Венеции и Милана, а в 1802–1805 годах – первым танцовщиком Королевской оперы в Стокгольме. Его считают одним из родоначальников романтизма в балете. Он первым применил танец на пуантах.
Мария Тальони дебютировала в Вене в партии Нимфы в балете «Прием юной нимфы при дворе Терпсихоры», поставленном ее отцом. После громкого успеха Тальони гастролировала во многих европейских столицах и обосновалась в Париже, где стала любимицей публики. Ее называли «феей Парижа». Особенно прославилась она благодаря исполнению главной роли в балете «Сильфида», поставленном для нее отцом. Ее портреты писали знаменитые художники, ее статуэтки были популярнее бюстов Наполеона. Она стала символом грациозности и поэтичности. У нее были и соперницы, но партия «тальонистов» превосходила численностью и энергией поклонников других балерин, Тальони после спектакля публика вызывала иногда до тридцати раз.
Отец Марии и она сама умели сочетать творческий успех с коммерческим. Она отказывалась выходить на сцену при малейшей задержке оговоренных заранее выплат. Тальони получала огромные гонорары и дорогие подарки, в том числе и от монархов. В Париже она зарабатывала до ста тысяч франков в год, ежегодные сезонные гастроли в Лондоне приносили семье Тальони более пятидесяти тысяч франков в год. Родной брат Тальони тоже стал известным танцовщиком и балетмейстером.
В 1832 году Тальони вышла замуж за родовитого аристократа графа Жильбера де Вуазена. Муж за несколько лет промотал накопленное балериной состояние и развелся с ней. Оказавшись на грани разорения, Тальони уехали в Россию. Император Николай I был большим поклонником таланта балерины. Родная тетка Тальони по линии матери была замужем за русским генералом. Пять лет Тальони выступала в Петербурге. Тальони получали в год фантастическую сумму – более ста тысяч рублей серебром (имея возможность каждый сезон гастролировать в Париже и Лондоне), при том, что другие артисты балета получали грошовое жалованье, а ведомство Императорских театров каждый год терпело убытки в четверть миллиона рублей.
Тем не менее, когда танцевала Тальони, театр ломился от публики, она одна давала сборы, которые приносили в кассу столько же, сколько выступление всех остальных трупп в Петербурге и в Москве. Издатели наживали состояния на продаже гравюр с ее изображением. Молодые аристократы закладывали или продавали последние имения, чтобы в день бенефиса балерины сделать ей дорогой подарок и блеснуть тем в глазах сверстников. Тальони посвящали стихи и даже поэмы. Она была вхожа в высшее общество, ее дочь вышла замуж за князя Трубецкого, ее приглашали на балы в императорский дворец. Брат знаменитого русского актера П. А. Каратыгин написал водевиль «Ложа первого яруса на бенефис Тальони». Спектакль имел огромный успех у публики. Он не сходил со сцены даже после отъезда балерины из России и выдержал более ста постановок.
Тальони выступала только в Петербурге, так как московским театрам был не под силу гонорар, который она требовала. Москвичи так и не увидели звезду балета на своей сцене. Позже они отомстили Тальони тем, что устроили в Москве триумф главной ее сопернице Фанни (Франческе) Эльснер. Эльснер, в отличие от грациозной Тальони, покоряла зрителей бурной энергией, ее успехи вызывали у Тальони жгучую ревность и зависть.
Поправив свое материальное положение, Тальони вернулась в Париж, и в год, когда исполнилось двадцать пять лет ее балетной деятельности, покинула сцену. Она купила себе дворец в Венеции и роскошную виллу на озере Комо, где хотела провести оставшиеся годы своей жизни. Но ей не повезло, обстоятельства сложились так, что она опять разорилась. Тальони пришлось зарабатывать уроками. Она учила молодых балерин в Париже, потом обучала танцам членов королевской семьи в Лондоне и умерла в Марселе в глубокой бедности.
«… Появление на хореографическом небосклоне Тальони, вспорхнувшей из темных лесов холодной Швеции, вызвало во всей Европе бурю восторгов по адресу белокурой дочери Севера.
Дочь итальянца-балетмейстера Павла Тальони и шведки Анны Кирстен, знаменитая балерина родилась в Стокгольме в первой десятке XIX столетия. Фигура молодой Тальони не предвещала ей успехов. Она была очень плохо и не пропорционально сложена. Чрезмерно удлиненные руки и ноги представляли собою анатомический курьез. Талия у нее была короткая, грудь узкая и спина несколько сгорбленная. Когда отец повез ее учить в Париж, то все смеялись над „этой маленькой горбуньей“. Лицо ее также не отличалось правильностью линий; нос был длинный и острый.