Таким образом, можно смело сказать, что свою колоссальную артистическую репутацию она приобрела не красотою, а громадным талантом, сразу порвавшим связь со старыми балетными традициями.
Нельзя удивляться, что при недостатке физических данных, эта женщина совершила такой крупный переворот в хореографии! Это была танцовщица, затмившая всех своих предшественниц. Это была сама Терпсихора. Воздушный без усилий, скромный, преисполненный поэзией танец Марии Тальони проникал в душу зрителей.
И действительно, она создала новый, неведомый до нее танец, новое искусство, девственное и воздушное, сотканное из целомудренной, неподдельной грации, в которой сочетались своеобразные хореографические приемы, связанные со строгими традициями благородной классической школы».
«…Я приводила Титюса (преподаватель танцев в театральной школе, в которой воспитывалась А. Я. Панаева) в совершенное отчаяние, потому что изображала из себя самую неуклюжую фигуру, когда он заставлял упражняться перед собой. Я притворялась, что у меня дрожат ноги. Титюс был уже пожилой, довольно полный господин, с большими бледно-голубоватыми сонными глазами, но эти глаза гневно блестели, смотря на меня, и он восклицал по-французски: „Что я могу сделать с этим бревном?“ В самом деле, положение Титюса было очень неприятное: ему было приказано от высшего начальства как можно скорее выпустить меня на сцену, а я представлялась никуда не годной для танцев.
…Приехав в Петербург, знаменитая балерина Тальони со своим отцом, маленьким старичком, и явилась с ним в школу упражняться. Директор и другие чиновники очень ухаживали за обоими иностранцами; им подавался в школе отличный завтрак.
Тальони днем была очень некрасива, худенькая-прехуденькая, с маленьким желтым лицом в мелких морщинках. Я краснела за воспитанниц, которые после танцев окружали Тальони и, придавая своему голосу умиленное выражение, говорили ей: „Какая ты рожа! какая ты сморщенная!“
Тальони, воображая, что они говорят ей комплименты, кивала им с улыбкой головой и отвечала:
– Merci, mes enfants! (Благодарю вас, дети!)
Тальони сделала мне большую неприятность. Раз Титюс не пришел в класс, и никто не упражнялся без него. Воспитанницы стали упрашивать меня представить им Тальони, которую я очень удачно передразнивала. Все воспитанницы знали, что я нарочно корчу из себя неуклюжую фигуру перед Титюсом, и очень были довольны, что я его злю в классе. Для их потехи я стала ходить по зале на носках, делала антраша и, как Тальони, стояла долго на одной ноге, а другую держала высоко и вдруг, встав на носок, делала пируэт, потом оправляла платье, как Тальони после танца, и раскланивалась с мнимой публикой.
– Сапристи! – вдруг раздался в дверях голос Титюса, которого никто не заметил и который, как оказалось, видел мое представление. Я, конечно, страшно перепугалась. Титюс грозно подошел ко мне и то по-французски, то на ломаном русском языке стал меня бранить:
– Ноги у нее дрожат, горбится, носки, как тряпки, когда в классе! А оказывается, что у нее стальной носок. Хорошо же, я пожалуюсь на вас.
И точно, Титюс пожаловался моей матери, и мне страшно досталось за мою проделку».
Прости волшебница, Сильфидой мимолетной
Она за облака взвилась, счастливый путь!
Но проза здесь на зло поэзии бесплотной,
Скажите, для чего крыло в башмак обуть?
Тальони – грация.
Мы видим чудо из чудес!
Слетела Грация с небес,
Европу всю обворожила
Своей волшебною игрой,
Движений чудною красой,
И в танцах идеал явила.
Смотреть на Грацию – восторг!
Шаги, прыжки и все движенья —
Язык пленительный без слов,
Язык любви и вдохновенья.
Кто в танцах выразит живей
Восторг любви и пыл страстей?
Является ли дева рая
Гитаной, девою Дуная
Качучей – дочерью степей,
Или волшебницей Сильфидой:
Пленительна во всяком виде!
Все Грацию мы видим в ней!
Смотрите, как она порхает
На крылышках или без крыл,
Игриво, плавно, как зефир;
То грациозно стан сгибает,
То ножкой легкою махнет,
То ножкой ножку нежно бьет;
Как вихрь на пальчике кружится,
Вот миг – списать… не шевелится;
И вдруг вспорхнет и полетит.
Улыбкою любви дарит,
И пантомимой говорит.
Подруг воздушных призывает,
В восторге пламенных страстей!
Вот Грации танцуют с ней
По лире сладкой Аполлона,
Внимая звукам с Геликона.
Кругом крылатые божки
Бросают стрелы и венки.
В богах мы видим совершенство,
И чувствуем при них блаженство…
О Грация! Не улетай
К богам в эфирные чертоги!
Игрой народы восхищай!
Земля твои лобзает ноги!!!
Тальони прелесть, удивленье,
Так неподдельно хороша,
Что у нее в простом движенье
Заметна дивная душа.
Она пленяет ум и чувство
Своею грацией живой
И в ней натура и искусство
Соединились меж собой.
О ней не рассказать словами,
Не обсудить ее умом,
Что говорит она ногами,
Того не скажешь языком…
П. В. Басин. К. П. Брюллов за мольбертом. Басин был хорошо знаком с Брюлловым, который относился к нему уважительно, признавая его талант и трудолюбие. Эскиз, изображающий Брюллова, был написан Басиным с натуры
П. В. Басин. Нагорная проповедь
П. В. Басин. Вечерние облака. Окрестности Рима
П. В. Басин. Вид в окрестностях Субиако
П. В. Басин. Землятрясение в Рока ди Папа близ Рима
На этой картине художник изобразил событие, свидетелем которого он был сам; землетрясение случилось в 1829 году, когда он жил в Италии.
П. В. Басин. Василий II сооружает в Москве храм Богородицы, где отличаются Данила Черный и Андрей Рублев. Эскиз
П. В. Басин. Вознесение Богоматери
П. В. Басин. Чердак здания Академии художеств
Эту картину художник написал находясь под впечатлением картины А. Г. Венецианова «Гумно», которой он был восхищен.
П. В. Басин. Клодина Нантен. Портрет юной красавицы художник написал во время своего пребывания в Италии. Кто такая Нантен – неизвестно. Но так как Басин хранил этот портрет у себя до самой кончины, возникли предположения, что она была возлюбленной художника
П. В. Басин. Портрет неизвестной с девочкой
П. В. Басин. Портрет девочки
П. В. Басин. Разбойники
П. В. Басин. Портрет М. И. Жадимировской
П. В. Басин. Сократ в битве при Питидее защищает Алкивиада
П. В. Басин. Итальянские разбойники. Картина написана в Италии, в XIX веке знаменитой своими разбойниками. Позже, в Петербурге, гравер Ерофеев перевел ее в литографию, и она пользовалась спросом у романтически настроенной публики
П. В. Басин. Воскрешение Христа. Фрагмент
П. В. Басин. Фавн Марсий учит молодого Олимпия игре на свирели
П. В. Басин. Портрет Т. Ф. Фан-дер-Флит
П. В. Басин. Портрет Т. Е. Фан-дер-Флит
П. В. Басин. Портрет О. В. Басиной. О. В. Басина – жена художника. Она умерла в молодые годы от туберкулеза легких, оставив мужу шестерых детей
П. В. Басин. Портрет детей художника
Басин написал групповой портрет своей семьи уже после смерти жены. В центре изображена старшая дочь художника – Екатерина. Сзади нее вторая дочь – Ольга. Справа дочь Мария с сестрами близнецами Анной и Софьей. Слева стоит сын Николай, который впоследствии стал известным архитектором.
П. В. Басин. Сцена из итальянской жизни
П. В. Басин. Женщина с поднятой рукой
П. В. Басин. Портрет С. Ф. Щедрина
П. В. Басин. Портрет барона П. К. Клодта
Карл Карлович Гампельн1794–1880
Гампельн родился в Москве, учился в Вене в институте для глухонемых. В 1815 году он преподнес императрице Елизавете Алексеевне гравюру своей работы и с тех пор находился под ее покровительством. Гампельн жил в доме президента Академии художеств А. Н. Оленина и преподавал в Училище для глухонемых рисование и гравирование. Позже переехал в Москву, где и был похоронен после смерти.
К. К. Гампельн. Тройка на улице
К. К. Гампельн. Портрет М. С. Воронцова
К. К. Гампельн. Сцена из Отечественной войны 1812 года
К. К. Гампельн. Портрет сыновей генерала П. П. Коновницына – Петра, Алексея, Григория и Ивана
Карл Петрович Беггров1799–1875
Беггров закончил пейзажный класс Петербургской Императорской академии художеств. Он учился у знаменитого пейзажиста М. Н. Воробьева.
Беггров занимался литографированием и состоял в должности литографа при Главном управлении путей сообщения и публичных заведений. За картину «Михайловский дворец» он получил в 1832 году звание академика перспективной живописи.
Большим успехом пользовались литографированные пейзажи Петербурга Беггрова. Он издал несколько альбомов своих работ: «Виды Петербурга и его окрестностей», «Альбом литографий на 1820 год», «Народы, живущие между Каспийским и Черным морями», «Виды Финляндии».