Например, в это время появляются зачатки детективного фантастического боевика (столь распространенного в последнее десятилетие). К произведениям такого плана можно отнести цикл Д.Биленкина о психологе Полынове (повести «Десант на Меркурий», «Космический бог», «Конец закона»), цикл Г.Прашкевича «Записки промышленного шпиона» (повести «Шпион в юрском периоде», «Шпион против компьютера», «Итака — закрытый город», «Шпион против алхимиков»), романы Павла Багряка «Пять президентов» и «Синие люди». Явно под впечатлением от романов Яна Флеминга создает свою «бондиану» В.Аксенов — озорную дилогию для детей «Мой дедушка — памятник» и «Сундучок, в котором что-то стучит», а также в соавторстве с О.Горчаковым и Г.Поженяном (под общим псевдонимом Гривадий Горпожакс) пишется роман «Джин Грин — неприкасаемый». Сюда же примыкают и пародийные, высмеивающие расхожие штампы детективной литературы рассказы и повести И.Варшавского «Новое о Шерлоке Холмсе», «Ограбление произойдет в полночь», «Инспектор отдела полезных ископаемых».
Но гораздо более интересными представляются попытки создания в 60—70-е годы философского фантастического детектива. В этом ряду стоят романы А.Громовой и Р.Нудельмана «В Институте времени идет расследование», В.Савченко «Открытие себя», М.Емцева и Е.Парнова «Море Дирака» и, конечно же, знаменитая повесть А. и Б. Стругацких «Отель «У погибшего альпиниста». Первые три книги, в принципе, продолжают традиции «шпионско-диверсантского» романа, подводя определенную черту под развитием этой жанровой разновидности. Действие каждого из этих произведений так или иначе связано с работой какого-то научно-исследовательского учреждения, разрабатывающего важные проблемы и сталкивающегося с противодействием враждебных сил. Однако детективная интрига служит лишь структурным элементом сюжета, а не базовой основой для идейно-тематического пространства и поэтики романов. Авторов прежде всего интересуют нравственные и философские проблемы, решаемые их героями. Повесть «Отель «У погибшего альпиниста» (1970) обрела большую известность благодаря имени ее авторов. Но сами А. и Б. Стругацкие не были довольны произведением, они замыслили повесть в качестве творческого эксперимента, попытки сделать «добротную, проходную, сугубо развлекательную повестуху» и в то же время очередную «отходную детективному жанру». Но, видимо, простая развлекательность в ту пору была уже не по душе Стругацким. Получился компромисс. С одной стороны, все формальные признаки детектива налицо: криминальная загадка, ведущий расследование офицер полиции Глебски, брутальные гангстеры… С другой стороны, в последних главах появляется серьезная этическая проблема, которая буквально «съедает» детектив. Неглупый и достаточно храбрый современный человек Глебски сталкивается с пришельцами, но «система», тяга в любом случае подчиняться писаному закону ставит перед ним своего рода психологический барьер. Чтобы помочь пришельцам, спасти их, нужно нарушить закон, перепрыгнуть барьер. Тут заложен своего рода невысказанный тест на готовность человечества к контакту. Глебски не решается пренебречь законом, пришельцы гибнут, тест не сдан… Детективная канва фактически подчинена этическому конфликту, она играет роль декораций, фона.
Схожим путем пошел Э.Геворкян в повести «Правила игры без правил» (1983). Однако в данном случае автор удерживает остроту полицейского расследования до самого конца. Хотя сложная этическая проблема с головой накрывает главного героя, но читатель при этом до последних страниц чувствует себя погруженным и в атмосферу детектива, и в атмосферу НФ.
Резкие и качественные изменения произошли с фантастическим детективом в конце 80-х — начале 90-х годов прошлого века. По сути, изменилась вся наша жизнь, а вместе с ней, естественно, и русская фантастика. Избавленные от идеологических догм и штампов, с одной стороны, и вынужденные подстраиваться под безжалостные законы рынка — с другой, писатели-фантасты осваивают новые горизонты и пласты. Практически исчезает бытовавшая прежде форма шпионского романа. Зато взамен появляются такие разновидности детективного жанра, как исторический, юмористический, сказочный, философский, «магический», научный (связанный прежде всего с виртуально-компьютерной тематикой и космосом), политический фантастический детектив. И это только весьма общая внутрижанровая типология. Порой бывает довольно трудно отнести то или иное произведение к какому-то определенному типу. Интересно, что все перечисленные нами разновидности тяготеют к классической детективной форме. В них есть преступление и жертва, а также сыщик, расследующий криминальную тайну. Боевик, криминальный роман, где главным действующим лицом является благородный или подлый преступник, становятся самостоятельной разновидностью фантастической литературы и сами по себе заслуживают особого разговора. Мы же ограничимся перечисленными формами классического романа «тайн и загадок».
Признанным мастером исторического детектива является Андрей Валентинов. К произведениям интересующего нас плана относятся такие его романы, как «Серый коршун», «Овернский клирик» и «Дезертир». Герои этих книг, живущие либо в Древней Греции, либо в средневековой Европе, либо в Европе XVIII века, раскрывают какие-то загадки истории или частные преступления. В этом валентиновская криптоистория во многом напоминает распространенный сейчас жанр «ретродетектива». С той лишь разницей, что антураж романов харьковского автора гораздо более фантастичен. Тонкое знание истории, точное воспроизведение местного колорита, соединенное с напряженной и яркой интригой — основные свойства фантастических детективов Валентинова.
На пороге нового тысячелетия получили широкую популярность историко-альтернативные детективы Хольма ван Зайчика, в которых авантюрная начинка «работает» на равных с социальной и этической составляющими. Главными для читателя становятся не столько антикриминальные действия двух следователей, сколько их мировидение, нравственные запреты, гармония их душ.
Сказочно-юмористические детективы пишет Андрей Белянин. Его перу принадлежит цикл романов о детективном агентстве, действующем во времена царя Гороха: «Тайный сыск царя Гороха», «Заговор Черной мессы», «Летучий корабль». Главный герой — обычный парень, участковый милиционер Никита Ивашов, случайно перенесенный в царство славного Гороха.
Ему помогают «эксперт-криминалист» Баба Яга и дюжий парень с замашками милицейского старшины Дмитрий Лобов. И вот эта троица в меру сил и возможностей сражается со всевозможной нечистью, пытающейся погубить землю русскую. На грани иронического и философского жанров написан роман Далии Трускиновской «Аметистовый блин». В его центре — группка комичных, чуток придурковатых героев, гоняющихся за таинственным артефактом, способным исполнять наиболее потаенные человеческие желания. Трускиновская с грустной иронией анализирует тип нового героя, культуриста-качка, не способного ни на романтические порывы, ни на контакт с Чудом, Неведомым. Герой решительно захлопывает приоткрывшуюся дверь в параллельный мир, не будучи в состоянии найти для Неведомого место в традиционной шкале человеческих ценностей. Классический и наиболее заметный пример «магического» детектива — популярнейший сериал Сергея Лукьяненко о Ночном и Дневном Дозорах. Об этом цикле критикой достаточно много написано, поэтому ограничимся упоминанием. В числе других примечательных произведений этого поджанра назовем циклы Макса Фрая о мире Ехо, Александра Зорича «Свод Равновесия» и роман М. и С. Дяченко «Магам можно все».
«Магический детектив» — жанр, давно освоенный англо-американской фантастикой. Собственно, его появление было логическим развитием фэнтези: если может существовать магия, ее обязательно начнут использовать во вредоносных целях, а потому вполне естественно появление магов-стражей и магов-сыщиков. Или даже профессиональных групп подобного рода — частных агентств и государственных контор. На российской почве лучше всего получился вариант «магической госбезопасности». Видимо, крепки писатели традициями…
Мощнейшая многофункциональная организация под названием Свод Равновесия фигурирует в сериале Александра Зорича, посвященном миру Сармонтазары. Здесь магия мешается с большой политикой. Быт рыцарей-офицеров-магов показан с добротной профилировкой, в подробностях. И это правдоподобие привело Зорина к необходимости нашпиговать Свод Равновесия теми же проблемами, которые существуют и в настоящих спецслужбах: внутренней грызней, бюрократизмом.
Другой вариант «магической госбезопасности» можно найти в сериале Макса Фрая. Тайный Сыск королевской столицы Ехо значительно «мягче» Свода Равновесия. Это организация, скорее, напоминающая магический орден со своим магистром и его учениками-помощниками. И одновременно это очень интеллектуальное место, компания умных шутников.
Герой романа Дяченко «Магам можно все», двадцатипятилетний наследственный маг Хорт зи Табор, становится обладателем заклинания Кары, дающего возможность наказать кого угодно и «из внестепенного мага стать великим». Новоявленный сыщик принимает к производству дело, связанное с тем, что кто-то изымает у людей их сущностные, характерологические качества. Весь дальнейший ход расследования превращается в напряженный поединок, решение задачи со многими неизвестными. Есть несколько подозреваемых, несколько рабочих гипотез, отработка каждой из которых заводит следствие в тупик. И неожиданный финал, в котором раскрытие преступления отнюдь не приносит сыщику удовлетворения.
Значительное место в современном русском фантастическом детективе занимает пласт научно-фантастических романов, как правило, написанных в философском плане. Сюда можно отнести книги А.Громова «Год лемминга», «Крылья черепахи», В.Бурцева «Охота на НЛО», «Последняя тайна осени» М.Тырина и в какой-то степени его же «Дети ржавчины» и «Тварь непобедимая», ряд романов С.Лукьяненко и Б.Иванова. И, разумеется, колоссальную популярность получили произведения Кира Булычева, несущие явный детективный элемент. Это, во-первых, значительный процент сериала о непоседливой Алисе, девочке из будущего, и, во-вторых, романы о Галактической полиции и ее тайном суперагенте Коре Орват.