Дакк, Тарко и я обменялись взглядами. Наши судьбы образовывали сложное переплетение. Однако, клянусь, в тот миг все мы дружно почувствовали радость от того, что являемся простыми служаками, что нам не надо иметь дело вот с этим.
Все было почти закончено. Встреча состоялась, наступало время официального суда.
Однако меня еще кое-что смущало.
— Комиссар…
— Да, энсин?
— Есть ли у нас свободная воля?
Капитан Дакк скривилась:
— О нет, энсин. Только не у нас. У нас есть долг.
И мы вышли из Картографического Зала, где за нашими спинами мотыльками порхали варианты будущего, которым не было суждено воплотиться в жизнь.
Перевел с английского Юрий СОКОЛОВ
ВИДЕОДРОМ
Унесенные пургой
Мировую премьеру фильма специально приурочили к началу лета. Дабы не слишком раздражать публику морозными сценами и чтобы происходящее на экране казалось еще более фантастичным.
Не кажется ли вам, что погода с каждым годом все хуже и хуже? То непрерывный дождь, то ураган, то жара, то холод, то засуха, то наводнение. Может быть, климат действительно меняется, а может, все происходит из-за обычных человеческих перверзий памяти — мол, и трава раньше была зеленее… В любом случае кинематограф не мог не отреагировать на подобное, и в результате появился масштабный, с бюджетом в 125 миллионов долларов, фильм-катастрофа «Послезавтра» Роланда Эммериха.
Почему люди так любят фильмы-катастрофы? Скорее всего, сказывается обычная психология зеваки: интересно посмотреть страшилку, которая вроде бы тебя не касается. Строятся такие картины, как правило, по одному и тому же принципу — от общего к частному. Вот и Эммерих не стал выходить за классические рамки.
Первый штамп — в центре внимания ученый, предсказавший катастрофу. Профессор Джек Холл разработал теорию, согласно которой глобальное потепление в результате парникового эффекта приведет к новому ледниковому периоду. Вроде бы нелогично, но тают антарктические льды и как результат — избыток пресной воды в океанах перекроет теплые течения, формирующие климат в северном полушарии. Профессору никто не верит — кроме зрителей. Ведь зрители уже наблюдают и отколовшийся от Антарктиды огромный пласт льда, и снег в Бомбее, и торнадо в Лос-Анджелесе…
Продолжая следовать принципу «от общего к частному», режиссер вводит огромное количество персонажей разного пола, возраста и социального статуса. Здесь шотландский профессор и нью-йоркский бомж, здесь, президент и вице-президент США, здесь врачи и полицейские, школьники и астронавты, ученые и нелегальные иммигранты. Многие из них, жители северного полушария, гибнут из-за наступившего практически мгновенно похолодания и его последствий. На оставшихся в живых концентрируется сюжет.
Чтобы заставить зрителей сопереживать, рассказывается и частная история. Сын Джека Холла, старшеклассник, с группой товарищей умудряется спастись от наводнения и холода в нью-йоркской библиотеке. Пока все население Штатов пытаются эвакуировать к экватору, профессор, опытный полярник, с парой соратников пробивается в Нью-Йорк за сыном.
Очень странно, что немецкий режиссер, перебравшись в США, снимает такие ура-патриотические фильмы. Неужели работает комплекс «новой родины»? Как мы помним, начинал Эммерих свою голливудскую карьеру со ставших классикой фантастики «Луны 44», «Звездных врат» и «Универсального солдата», но затем последовали «звездно-полосатые» гимны — «День Независимости», «Патриот» и, наконец, «Послезавтра». Американский флаг появляется чуть ли не в самом первом кадре фильма-катастрофы, об остальном мире только упоминается, хотя режиссер-то иностранец!
Впрочем, кое-какие «фиги в кармане» Эммерих оставляет — в основном визуальные. Торнадо, сносящий с горы знаменитую надпись «Голливуд», вмерзшая в океан «по шейку» статуя Свободы, русский танкер, вплывающий на улицы Манхэттена… Но, помимо этого, перед нами образец советского пропагандистского кино — о том, как вся страна в едином патриотическом порыве поднимается на борьбу со смертоносными стихиями.
Зато снято это все «не по-нашему». Картины катастроф поражают своей масштабностью. Неплохи и актеры: Джека Холла сыграл весьма популярный Дэннис Куэйд («Аламо», «Сердце дракона», «Внутреннее пространство»), его сына Сэма — Джейк Джилленхал, запомнившийся главной ролью в фантастической ленте «Донни Дарко». Засветился в картине и классик британского кино оскароносец Йэн Холм («Чужой», «Пятый элемент», «Бразилия», «Экзистенция»).
Однако, несмотря на хорошую актерскую игру, фильм не выглядит достоверным. Слишком много сюжетной «клюквы». Поэтому опасения администрации США, снижающей ассигнования на климатические исследования, что налогоплательщики, посмотрев фильм, испугаются, как пугались в свое время падающих на Землю космических тел, совершенно беспочвенны. Пусть даже специалистам НАСА не рекомендовано комментировать картину — зритель все равно воспримет ее как совершенно фантастическую страшилку. Вроде «Годзиллы» все того же Роланда Эммериха. Не станешь же требовать от правительства мер по защите от Годзилл?
Тимофей ОЗЕРОВ
РЕЦЕНЗИИ
Миллион лет до нашей эры(RRRrrrr!!!)
Производство компаний TF1 Films Productions и Studio Canal (Франция), 2004. Режиссер Ален Шаба.
В ролях: Жерар Депардье, Жан Рошфор, Марианн Фоис, Морис Бартелеми, Элиза Ларниколь. 1 ч. 35 мин.
С легкой руки француза Жозефа Рони-старшего произведения о доисторических временах принято считать фантастикой. Еще один всемирно известный французский брэнд — это хорошая кинокомедия. В данном фильме комедия удачно соседствует с повествованием о пещерных людях.
Действие происходит отнюдь не миллион лет назад, как это явствует из странного русского перевода названия фильма, а всего лишь 35 ООО. Когда у всех зверей, даже у лягушек и кроликов, еще были клыки, как у мамонтов. Неподалеку друг от друга обитают два племени — Грязноволосых и Чистоволосых. У них есть многие достижения цивилизации, например, дубины и наскальная живопись. Правда, еще не изобрели имен — всех Чистоволосых зовут Пьерр, всех Грязноволосых — Тонтон (в русском переводе эти имена зачем-то заменили на Гоги и Гиви). Грязноволосые вот уже 800 лет пытаются украсть у соседей их главную тайну — рецепт производства шампуня. Все попытки бесплодны.
Тем временем не все ладно в большом и дружном племени Чистоволосых — здесь начинают происходить убийства. Доисторические люди искренне недоумевают: как это можно убивать человека, ведь он же сам когда-нибудь умрет. Двоих бездельников назначают шерифами, дабы найти убийцу и расспросить его о причинах столь непонятного поведения, Но тут в поселение прибывает лазутчица Грязноволосых, называющая себя РРРрррр…
Режиссера Алена Шаба мы хорошо запомнили после второго фильма об Астериксе и Обеликсе «Миссия Клеопатра». Фирменный стиль постановщика — экстраполяция современных реалий в древнеисторическую обстановку: так было и в «Клеопатре», так он продолжает шутить и в очередном фильме. Кстати, большинство актеров, снявшихся в «Миссии Клеопатра», были задействованы и в нынешней ленте. Откровенно пародийные моменты, забавные анахронизмы, изрядная доля черного юмора, разбавленная гэгами и чисто французским комедийным шармом — все это делает зрелище довольно занятным.
Тимофей ОЗЕРОВ
Звездный десант-2: Герой Федерации(Starship Troopers 2: Hero Of The Federation)
Производство компании Columbia Tristar, 2004. Режиссер Фил Триппетт.
В ролях: Эд Лаутер, Ричард Бурги, Сандрин Хольт, Келли Карлсон, Колин Порш и др. 1 ч. 30 мин.
То, что после сокрушительного успеха эпатажной, издевательски-ироничной верхувенской экранизации романа Роберта Хайнлайна «Звездный десант» обязательно появится какое-то продолжение, было очевидно с самого начала. Но отчего-то такая перспектива не вызывала бурного энтузиазма в зрительских душах. В самом деле, ну что нового добавить к трактовке Пола Верхувена? Как оказалось — ровным счетом ничего, кроме детского желания еще раз пострелять в стра-а-ашных жуков.
Опьяненные победой над самым главным жуком, земляне возвращаются в мир арахнидов, дабы провести «зачистку» территории (зачем это понадобилось, непонятно даже им самим). Делают они это старым дедовским способом — постреливая из модернизированных моделей М-16. Небольшая команда мобильной пехоты, отрезанная от своих, обороняется в заброшенном, но хорошо укрепленном форте. Первую половину фильма пальба из автоматов разбавляется пафосными речугами в худших традициях кино про доблестных американских вояк («Наше дело — правое!») и ужасающими в своей примитивности диалогами. Вторую половину говорят мало, но крови становится больше, потому что постановщики придумали ход, подкупающий своей новизной: оказывается, коварные арахниды отложили яички в телах десантников, а потом… правильно: «Чужие» для бедных. Каким образом жукам удалось сотворить такое злодеяние — непонятно. В конечном итоге мы получили дешевый и до невозможности пошлый космический ужастик с бездарным сценарием, слабой режиссурой и безликой актерской игрой, заполненный сладострастным смакованием всевозможных членовредительств, как то: отрубание голов (очень натуралистично), вскрывание животов, выковыривание глаз и т. д. Финал и вовсе вызывает гомерический хохот.
Одним словом, телефильм категории «С». А ведь снял-то его «оскароносец» Фил Триппетт, мастер спецэффектов и аниматор, хорошо знакомый по работе над такими суперхитами, как «Индиана Джонс», «Парк юрского периода», «Робокоп» и, кстати, первый «Звездный десант». Что ж, и такое бывает.
Юрий КОРОТКОВ
Шрек-2(Shrek 2)
Производство компании DreamWorks SKG, 2004. Режиссеры Эндрю Эдамсон и Келли Эшбери. Роли озвучивали: Майк Майерс, Эдди Мерфи, Кэмерон Диас, Антонио Бандерас, Руперт Эверетт. 1 ч. 33 мин.
Что-то не выходит у Шрека «жить долго и счастливо»… Не успев насладиться семейными радостями и пребыванием в родном болоте, симпатяга-огр против воли вынужден отправиться в далекое-далекое королевство к родителям супруги, где его ждут не только холодный прием коронованного тестя и насмешки толпы, но и коварные планы феи-крестной.
Оказывается, мы не вполне поняли интригу первого фильма. Теперь ясно, что превращение барбиподобной Фионы в очаровательную «людоедку» было, так сказать, делом модальным — поцелуй принцессу прекрасный принц, и ходить бы ей до конца жизни с кукольным личиком. А поскольку за спиной искомого принца стоят Светлые Силы — сиречь омерзительная интриганка фея-крестная, — то бедному Шреку придется ох как несладко…
Пародия? Ну, естественно; чего же еще ждать от невероятно изобретательных создателей первого фильма? Все его находки, все типовые черты, логика, стилистика — всё добросовестно перенесено во вторую ленту и до крайности педалировано. И в этом основная проблема картины (если дозволено говорить о проблеме в момент уже начавшейся всенародной любви). Первый «Шрек», как уже отмечалось рецензентом на страницах «Если», при всей своей пародийности был самостоятельным кинопроизведением, второй стал насмешливым комментарием чужих работ. Иногда в его перевернутом зеркале — штампы, но чаще просто эпизоды, типажи, жесты, репризы. Практически каждая сцена — это выпад, суть и соль которого можно понять, лишь вспомнив, кому он адресован. В первом фильме пародийна сама история, а ее «адресные» элементы только поддерживают общую хулиганскую атмосферу картины. Во втором — эти элементы становятся самоцелью, заполняя собой все экранное пространство до такой степени, что истории просто негде толком развернуться.
Впрочем, тут ведь кому что нравится…
Валентин ШАХОВ
Легенда о красном драконе(Rencontre Avec Le Dragon)
Производство компаний Canal+, Centre Europeen Cinematographique Rhone-Alpes, Diaphana Films (Франция) и Samsa Film S.a.r.l. (Люксембург), 2003. Режиссер Элен Анжел.
В ролях: Даниэль Отой, Сержи Лопес, Эммануэль Дево, Николя Ноле. 1 ч. 40 мин.
О чем мы вспомним в первую очередь, когда разговор зайдет о Средневековье? О рыцарях, Крестовых походах и легендах. Всего этого (кроме Крестовых походов) в фильме Элен Анжел предостаточно. Юный бастард Феликс грезит встречей со своим кумиром — отважным, а по слухам, и бессмертным, французским рыцарем Гийомом де Монтабаном по прозвищу Красный Дракон. О его подвигах даже написана красочная книга, которую Феликс украл в монастыре. Случай сводит мальчика с великим воином, Феликс становится оруженосцем, однако действительность оказывается гораздо суровее легенд. Гийом бессердечен, циничен, способен на подлость, даже на убийство женщины или ребенка. В данный момент странствующий крестоносец охотится за сбежавшим поэтом, фаворитом папы. За тем же поэтом охотится и враг Гийома — рыцарь Месполед. Обстоятельства приводят к Гийому и Феликсу странных попутчиков: безумного друга детства Гийома, но ночам превращающегося в кабана, и беременную настоятельницу монастыря. В путешествии раскрываются страшные тайны прошлого Красного Дракона. Все движется к трагической развязке…
Легенды всегда совмещали в себе красоту и смерть. Режиссер фильма попыталась создать образ легенды не только сюжетно, но и визуально. Очень красивые видовые кадры соседствуют с даже несколько натуралистичными сценами смерти. Блестящие, стильно снятые костюмированные эпизоды из жизни папского двора сочетаются со средневековой жестокостью, трагическая история любви перемежается беспощадными поединками, реальные люди спокойно беседуют с призраками… Глаза Красного Дракона (его роль прекрасно исполнил один из лидеров французского актерского цеха Даниэль Отой) выдают и циничную натуру крестоносца, и его романтическое, но страшное прошлое. Любителям хэппи-эндов фильм, скорее всего, не придется по вкусу, зато поклонники современного европейского кинематографического стиля, безусловно, останутся довольны.
Тимофей ОЗЕРОВ
Бессмертные: Война мировImmortel (Ad Vitam)
Производство компаний TF1 Films Productions, CiBy 2000, UGC-Fox Distribution (Франция), 2004. Режиссер Энки Билал.
В ролях: Линда Харди, Томас Кречманн, Шарлота Рэмплинг. 1 ч. 42 мин.
2095 год. В небе над Нью-Йорком зависла египетская пирамида — то ли космический корабль, то ли тюрьма, в которой Анубис, хозяин царства мертвых, и Баст, богиня любви и веселья, приговорили к смерти покровителя фараонов Гора. У последнего есть всего лишь неделя, чтобы оставить на Земле наследника. Ему нужна Джилл — женщина с голубыми волосами, гостья из другого мира. Она станет матерью нового бога… если сокологлавый Гор найдет мужчину, в тело которого сможет вселиться.
Для выполнения миссии вполне подойдет Никопол, повстанец и маргинал. Нужно лишь уговорить его…
От фильма остается двоякое чувство. Роскошная лента — эстетическое наслаждение и отрада для глаз — поражает полнейшим отсутствием развития сюжетных линий. Их несколько, но все они невнятны. От перегруженности мелкими деталями и не очень удачного симбиоза компьютерных персонажей и живых актеров возникает ощущение неимоверной усталости. Разобраться в этой мешанине из всевозможных инопланетян, монстров, мутантов довольно сложно, доминирующие тусклые синий и зеленый цвета навевают сонливость и желание отрешиться от происходящего на экране… Как ни старался Энки Билал — отец-основатель «культовой» серии комиксов «Никопол», создатель футуристической эстетики в стиле арт-деко на основе канонического «Метрополиса» Ф.Ланга — передать зрителю свое видение, отовсюду выпирает фундамент из «Блейдраннера», «Звездных врат», «Пятого элемента» и «Последней фантазии».
И все же лента удивительна: ее стоит посмотреть еще раз, чтобы проникнуться и вновь насладиться эстетичным совершенством билаловского мира. Эта картина для гурманов. Попробуйте проникнуть в этот мир снова, и возможно, вам откроется еще один слой, скрытый нагромождением деталей и шорами голливудских блокбастеров. И кто знает, вдруг вам понравится?
Вячеслав ЯШИН