Во всяком случае, по каким-то малопонятным причинам человечество всю свою историю постоянно терзается сомнениями в своей полноценности и способности совершать разумные поступки. Как будто ему критически недостает веры в собственные силы. Но поскольку совершать означенные поступки все-таки нужно, двигать историю приходится, а большой уверенности в результате как не было, так и нет, да и отвечать за последствия как-то страшновато, вот и приходится изобретать себе оправдания. Мол, кто-то думает за нас.
Та же история и с палеоконтактами, те же грабли, вид сбоку. Материальных свидетельств ноль, все вещественные улики — крайне сомнительного свойства, зато разговоров, литературы и эмоционального возбуждения выше самой высокой крыши. Нет ни одного сколько-нибудь заслуживающего внимания божества или мифологического персонажа, который не был бы обвинен в инопланетном происхождении, о чем написаны книги, снят фильм и сколочена первичная ячейка верящих в эту лабуду. Дэникен и Казанцев ушли, но дело их живет, хотя и не побеждает, — все же традиционные религии захватили основные плацдармы. Но в том, что не бедствует, а процветает, сомнений никаких. Сошли-де на Землю длинноухие боги на виманах и не то оплодотворили глупых первобытных женщин своим светоносным семенем, не то вручили факел с прометеевым огнем… в общем, совершили акт обращения туповатых и зверова-тых нелюдей в организованное сообщество разумных существ, как и делали это неоднократно до того в других уголках Вселенной и намерены сей подвиг просветительства продолжать. Сеять не доброе и вечное, так хотя бы разумное. И с той поры человечество как бы даже и не виновато в том, что оно вдруг при самых темных обстоятельствах вразумилось — не очень-то и хотелось ему — и потому не слишком намерено отвечать за дела свои. Если что не так пойдет с цивилизацией — с нас и взятки гладки. Напакостишь, нагрешишь, убьешь — там, наверху, простят… или, как вариант, инопланетные гены виноваты, агрессивные мы после коитуса с галактическими конкистадорами сделались…
Наверное, поэтому мы, атеисты, не склонные перекладывать собственные плюхи на чужие плечи, пускай даже и вселенски широкие, вдруг оказались в меньшинстве, никто нас не любит. И все же… Вот мое сугубое мнение атеиста и отщепенца: никто к нам в незапамятные времена со звезд не нисходил, панспермией в первичном бульоне не баловался, прометеевы факелы не преподносил и прочих безобразий не совершал. Сами собой мы произошли где-то на просторах Африки от мамы Евы и, по последним антропологическим гипотезам, целого стада безымянных пап, среди которых, возможно, было несколько Адамов, но точно не было ни одного искусителя с яблоком. Сами выстроили свою непредсказуемую историю и сами повесили на свои шеи ярмо оголтелых технологий последнего времени, которые неизвестно куда еще приведут. Мы же сами во всем и будем виноваты. Нам отмщение, и мы воздадим.
Одна моя хорошая знакомая, человек чрезвычайно занятой и востребованный, не забывает во время даже самой увлекательной беседы извлечь из сумочки сотовый телефон. И случается, что, обнаружив там полное отсутствие пропущенных звонков, она говорит с некоторой печалью в голосе: «Кому ты на фиг нужна…» Печаль, конечно, наигранна, веселье продолжается…
Так и мы, человечество. Никому на фиг не нужны — ну и ладно. Никакого нет повода для огорчений. □
Дмитрий Байкалов
«ЕСТЬ ТОЛЬКО ТЫИ ЗРИТЕЛЬНЫЙ ЗАЛ»
/Фестиваль/
Журнал часто получает предложения стать информационным спонсором различных мероприятий — и обычно отвечает вежливым отказом, так как они не имеют прямого отношения к фантастике. Однако когда подобное предложение пришло от пресс-службы фестиваля детских театров (не тех, профессиональных, в которых играют взрослые, а любительских, где актеры — дети и подростки), нам понравилась сама идея подобного праздника. К тому же стало интересно: а как обстоят дела с литературной сказкой, столь близкой по духу фантастике, в сфере любительского театра? Наш корреспондент посетил большую часть спектаклей фестиваля и спешит поделиться своими впечатлениями.
Фестиваль «Пролог-2006» проходил с 5 по 13 ноября. Это уже третий «Пролог», и в скором будущем он предполагает не только сменить статус российского на международный, но и стать базой проведения всемирного мероприятия такого рода. Основная часть конкурсных спектаклей (а из более полусотни заявок в финал вышли всего 15 театров) шла на площадке Музыкального театра юного актера — уникального детского заведения, существующего уже почти двадцать лет в центре Москвы, в здании, соседствующем со знаменитым Ленкомом.
Надо сказать, что география участников получилась весьма представительная — Москва, Подмосковье, Соликамск, Липецк, Елец, Нижний Новгород, Воронеж… Да и подбор спектаклей удивлял разнообразием: от психоделического танцевального действа под музыку «Пинк Флойд» и французский шансон (спектакль «Голос» коллектива «Эльта» из Ельца) до жесткой реалистической драмы «Над пропастью во ржи» по мотивам повести Сэллинджера (московская студия «И там, и сям») или сатирического бурлеска из жизни тараканов (спектакль «Дихлофосу — нет!», московская студия «Я сам артист»).
Объединяло же столь разные спектакли отношение юных актеров к собственной «работе». Все они, от трехлеток до старшеклассников, исполняли свои роли с такой искренней имперсонаци-ей, что им мог бы позавидовать любой взрослый театр. И еще один повод для зависти профессионалов — атмосфера дружбы, всеобщей доброжелательности. Кто сказал, что театр — это «террариум единомышленников», что на любом театральном фестивале идет сплошная закулисная грызня? Заглянули бы вы в ноябре в МТЮА, посмотрели бы, как рыдает переполненный зал над пронзительной постановкой «Легкое дыхание» по рассказам Бунина (московский «Театр на набережной») или заливисто хохочет над очень смешной компиляцией пушкинских сказок «На золотом крыльце сидели» (студия «Волшебники» из Воронежа). А ведь на сцене — прямые конкуренты! Да и в труппах отношения совсем иные — вот только что блестяще отыгравшему роль царя в вышеупомянутой пушкинской феерии (и впоследствии получившему за эту роль спецприз) мальчишке не достается места в зале (забыли занять!), и он спокойно, без истерик, присущих приме, пристраивается на ступеньках; а вот малыш, только что шаливший в коридоре на горе педагогам, внезапно преображается и становится потрясающим Гадким Утенком, мечтающим о полете (спектакль «Давайте летать», театр-студия «Перемена» из Соликамска); а вот театры слабослышащих (из Нижнего Новгорода) и слабовидящих (из Липецка) выступают на бис под бурные овации…
Не обошлось и без ложки дегтя. Я имею в виду сам принцип подбора материала для спектаклей. В большинстве своем это либо осовремененные адаптации классических литературных сказок (не обязательно даже осовремененные: так студия из подмосковного Юбилейного со значимым названием «Эксперимент» поставила компиляцию из сказок Андерсена «Соловей» в стилистике китайского театра), либо реалистические пьесы собственного сочинения. Создается ощущение, что современный культурный поток, мейнстрим в самом широком понимании этого слова, и детский любительский театр, главная задача которого по словам устроителей — привлекать и воспитывать юного зрителя, находятся в параллельных измерениях. Хорошую пьесу ведь можно создать и на базе компьютерной игрушки, и на нее молодежь младшего и среднего возраста пойдет с гораздо большей охотой, чем, например, на пусть и замечательную переработку пусть и замечательной сказки Яна Эк-хольма («Никто не поверит», студия «Класс-Центр»). Неужели для пронзительного спектакля, посвященного мечте о полете, надо брать за основу историю андерсеновского Гадкого Утенка — которая ведь совсем не о том?
Не удивительно, что в результате победила классика в самом традиционном варианте. В номинации «Лучший спектакль» лауреатом стала костюмированная (хоть и с минимумом декораций) постановка «Сон в летнюю ночь». Никаких модернизаций в духе Кеннета Браны, а «нормальный» спектакль с соблюдением всех театральных традиций. По коварному замыслу ехидного Вильяма нашего Шекспира успех пьесы серьезно зависит не от мастерства исполнителей главных ролей, а от прямого попадания в образ хулигана Пэка, что труппа колледжа музыкально-театрального искусства № 61 очень точно передала.
Но особенно радует, что в стране растет интерес к детскому театру: на закрытие и вручение многочисленных премий фестиваля приехали и артист Леонид Ярмольник, и режиссер Алла Сурикова, и неувядающая актриса Вера Васильева, и выпускник МТЮА певец Николай Басков. Да и властные структуры не остались в стороне. □
КУРСОР
Всемирный
конвент фэнтези состоялся 2–5 ноября в Остине, штат Техас. Центральным событием фестиваля стало традиционное вручение призов World Fantasy Awards. Некоторые из результатов оказались неожиданными: так, в номинации «Роман» победила книга Харуки Мураками «Кафка на пляже». Приз за лучшую повесть получило «Добровольное обязательство» Джо Хилла, лучшим рассказом был назван «CommComm» Джорджа Сандерса, лучшим сборником — «Опера замочной скважины» Брюса Холланда Роджерса.
Оригинальный юбилей
отметили киевские фантасты Марина и Сергей Дяченко. Супруги подсчитали, что 11 ноября им в сумме исполнилось 100 лет, если сложить годы, месяцы и дни жизни. Знаменательной дате был посвящен торжественный вечер.
Эдди Мерфи
сыграет роль… звездолета в фантастической комедии студии 20th Century Fox «Звездолет Дэйв». Кроме корабля для микроскопических инопланетян, Мерфи будет и командиром экипажа. Режиссер фильма — Брайан Роббинс. Съемки начнутся весной 2007 года.
«Завтра война»
— это уже не только космоопера Александра Зорича, это еще и компьютерная игра по мотивам трилогии с множеством сюжетных «киношных» вставок. Игроки вместе с главным героем саги кадетом Северной Военно-Космической академии Андреем Румянцевым испытают разнообразные приключения в космосе и на удаленных планетах, поучаствуют в космических битва