13.1. Введение. Постановка задачи
Современный подход к лингвистическим исследованиям, в основе которых лежит изучение взаимосвязей языка и культуры, во многом вызван интересом к человеку, его характеристикам и поведению в разного рода жизненных ситуациях[120]. Широко принятая сегодня антропоцентрическая парадигма лингвистических и семиотических работ находится и в центре такой науки, как лингвокультурология, основным предметом которой является человек данной культуры во всей совокупности своих внешних и внутренних качеств, выраженных в языке.
В наше время, когда лингвистов и семиотиков интересуют как естественный язык, так и невербальные знаковые коды как непреложные компоненты устной коммуникации людей, появляются предпосылки для более широкой, чем лингвокультурология, науки, которую в первом приближении можно было бы назвать семиокультурология.
Анализ художественного текста вне традиционных систем формального, структурного и когнитивного литературоведения позволяет взглянуть на предмет изучения с непривычных позиций, открыть в тексте новые смыслы и их комбинации, прояснить некоторые используемые автором любимые творческие приемы.
Общие методы и конкретные инструменты анализа и сопоставления, используемые в лингво— и семиокультурологии, могут быть применены к текстам разных жанров, героями которых являются люди. В настоящем разделе устанавливаются некоторые содержательные корреляции между телесной, ментальной и психической системами человека как они представлены в рассказах А. П. Чехова. При семиокультурологическом подходе к изучению языковых единиц, которые используются писателем для характеристики персонажей, удается выявить и эксплицитно представить стереотипные взгляды писателя на некоторые соотношения между внешними и внутренними свойствами человека. Отметим, что проводимый здесь анализ опирается на основные идеи, сюжеты и фабулы рассматриваемых далее ранних и, частично, поздних рассказов Чехова.
13.2. Этапы творчества А. П. Чехова как новеллиста
На раннем этапе своего творчества А. П. Чехов обращается прежде всего к юмористическим произведениям малой формы. Мы имеем в виду такие его рассказы, как «За двумя зайцами погонишься, ни одного не поймаешь», «Жених», «Хамелеон», «По-американски», «Исповедь, или Оля, Женя, Зоя» и др. Последние два представляют для нас особый интерес, поскольку в них дается детальное описание внешности и психологических особенностей героев, что, как отмечают специалисты, вообще характерно для поэтики Чехова раннего периода. Писатель вводит читателя в мир повседневности, обыденных забот и проблем «среднего человека», в «поэтику бесконечно малых величин» (Бердников 1984, 98). Интерес к естественному ходу жизненных событий отличает ранние комические произведения Чехова, в которых его герои попадают в неожиданные, нелепые положения. Писатель описывает юмористически не только сами положения, но и попавших в них людей: их портреты, речи, действия, обыгрывает их имена и фамилии. Однако, как отмечает известный чеховед, «комизм Чехова не был гневным смехом, суровым приговором над современной общественной жизнью: скорее это была добродушная, снисходительная усмешка над маленькими заурядными людьми, которые казались писателю не только смешными, но одновременно слабыми и жалкими» (Сафонова 2013, 472).
И в ранних, и в поздних рассказах можно увидеть интерес писателя к соотношению телесного облика и психологического портрета героев. Тонкий психолог, Чехов отмечает нетривиальные характеристики и оценки внешности человека и его темперамента, настроения и т. п. Читая эти рассказы, можно определить также, каким Чехов видит своего идеального героя, будь то мужчина или женщина. Яркий пример этому являют собой такие ранние рассказы, как «По-американски», «Темпераменты», «Исповедь, или Оля, Женя, Зоя», «Мои жены». Например, вот как в рассказе «По-американски» писатель иронично передает идеальный портрет женщины: (1188) Вдова или девица (это как ей угодно будет) не старше 30 и не моложе 15 лет. Блондинка с голубыми глазами и (пожалуйста, если можно) с черными бровями. Не бледна, не красна, не худа, не полна, не высока, не низка, симпатична, не одержима бесами, не стрижена, не болтлива и домоседка (А. Чехов. По-американски).
В этом отрывке тесно переплетаются языковые единицы, описывающие телесную и психологическую системы человека. Не случайно они подаются в сочинительных конструкциях и других языковых комплексах, иллюстрирующих наличие в соединяемых словах общего смыслового знаменателя, ср. последнее предложение из приводимого отрывка: Не бледна, не красна, не худа, не полна, не высока, не низка, симпатична, не одержима бесами, не стрижена, не болтлива и домоседка.
Внешняя красота женщины у Чехова — это привлекательное лицо, стройная фигура и изящные жесты и манеры поведения, а внутренняя красота, или красота души, — это высокая нравственность и подлинная искренность, связанные с нормами общения, утилитарными и этическими ценностями. Разумеется, принимая во внимание явно выраженную в приведенном примере иронию (впрочем, то же касается и рассказа в целом), нельзя уверенно заключить, например, что в данный период жизни писателю больше нравились скромные голубоглазые блондинки обычного телосложения, чем женщины какого-то иного внешнего облика. Однако можно предположить, что если подобные описания женщин будут сравнительно регулярно повторяться на протяжении всего творчества писателя или какого-то большого периода творчества, то имеет место устойчивая корреляция телесного и психологического, которую мы попытались найти в ходе анализа прежде всего ранних его рассказов.
Психологический портрет героев, о котором говорят литературоведы, может создаваться автором, так сказать, напрямую, и в таком случае бывает трудно обнаружить корреляцию между телесными качествами человека и элементами его психологического портрета. Такая связь выявляется именно при соединении элементов телесности с элементами психологии; в этих случаях интересующая нас корреляция устанавливается и легче, и определеннее. О ее существовании в творчестве А. П. Чехова говорит целый ряд рассказов («Мои жены», «Исповедь, или Оля, Женя, Зоя», «Темпераменты», «Зеленая коса» и др.). Например, рассказ «Темпераменты» может, на наш взгляд, служить хорошим подтверждением гипотезы, согласно которой писатель связывал внешний облик персонажа с его внутренним миром вполне определенным образом Если судить по этому и другим ранним рассказам, героя-холерика, готового в любой момент прийти в состояние раздражения, он изображает как имеющего желто-серое лицо и кривой нос. А флегматик у Чехова, напротив, приятный человек. Он не обладает примечательной наружностью, но Чехов с большой регулярностью подчеркивает склонность флегматиков к полноте, связанной с добротой. Меланхолики у него серо-голубоглазые с морщинами на лице, искривленным ртом, с черными зубами. И к этим физическим признакам внешнего облика писатель часто добавляет, что меланхолики очень сентиментальны.
Заметим, что А. П. Чехов вовсе не был добрым писателем: его ироничную и часто злую манеру повествования отличает пристальное внимание к телесным непорядкам и к аномальным телесным характеристикам, таким как искривленный рот, черные зубы, узкие глазки или выпуклые глаза и др. Впрочем, сказанное относится именно к ранним рассказам; позже писатель к таким характеристикам прибегает все реже и реже. Исключение составляют случаи, когда писатель по сюжету намеренно отмечает внешние проявления человеческих болезней и иных патологий, главным образом телесных.
Комизм ранних рассказов Чехова достигается, как правило, посредством следующего приема: максимально полного описания внешности героя и указания несоответствия этого описания его внутренним характеристикам. Описывая внешний облик персонажа, Чехов часто обращает внимание на конкретные телесные объекты, такие как само тело, части тела и части частей тела, и указывает на те внутренние качества, которые плохо гармонируют с описаниями тела и телесности.
В поздний период творчества структура соотношения телесного и внутреннего мира у Чехова иная. Он уже не прибегает к детальному описанию соматических объектов и их признаков, а пользуется языковыми приемами комплексной характеристики персонажей. Фактически, читателю предлагается самому установить соответствие или несоответствие нерасчлененного описания внешности героя его внутренним признакам. В этот период, как мы покажем ниже, А. П. Чехов больше обращает внимание читателя на эстетические характеристики; по сути, он предлагает читателю загадки типа: какими внутренними свойствами будет обладать герой с красивым, привлекательным или, наоборот, со злым, нездоровым лицом? Ср. пример (1189) из рассказа раннего периода и пример (1190) из произведения, написанного в поздний период:
(1189) Оля — маленькая, стройная, хорошенькая блондиночка лет 19. Она бойка и не глупа. Хорошо рисует, занимается ботаникой, отлично говорит по-французски, плохо по-немецки, много читает и пляшет, как сама Терпсихора. Музыке училась в консерватории и играет очень недурно. Мы, мужчины, любили эту голубоглазую девочку, не «влюбились», а любили. Она для нас всех была что-то родное, свое… (А. Чехов. Зеленая коса).
(1190) Она вспоминала, как мучительно было венчание, когда казалось ей, что и священник, и гости, и все в церкви глядели на нее печально: зачем, зачем она, такая милая, хорошая, выходит за этого пожилого, неинтересного господина? (А. Чехов. Анна на шее).
Если в примере (1190) Чехов передает психологический портрет героини, подчеркивая несоответствие «милой, хорошей» Анны и ее мужа — «пожилого, неинтересного господина», то в примере (1189) телесные и психологические признаки переплетены в некоем единстве. Сказанное об особенностях ранних произведений Чехова можно подтвердить и примерами (1191) — (1193):
(1191) Высокая стройная блондинка с голубыми глазами. На лице выражение покорности и в то же время собственного достоинства (А. Чехов. Мои жены).
(1192) Леля Асловская, кругленькая розовенькая блондинка, с большими голубыми глазами, с длиннейшими волосами и с цифрой 26 в паспорте, назло всем, всему свету и себе, сидела особняком и злилась (А. Чехов. Скверная история).
(1193) Сколько прелести, правды, невинности, веселости, детской наивности светилось в этих голубых глазах! Я любовался ее белокурыми косами и маленькими следами, которые оставляли на песке ее крошечные ножки <…>(А. Чехов. Исповедь, или Оля, Женя, Зоя).
Перечислим некоторые частотные корреляции элементов телесного и внутреннего миров, которые нам удалось обнаружить при анализе ранних рассказов Чехова.
А. Стереотипы, относящиеся к внешнему облику молодых женщин
Молодая женщина с голубыми глазами и светлыми волосами предстает у Чехова как наивная, добрая, отзывчивая, как женщина, которой все симпатизируют. С другой стороны, героиня с теми же самими телесными признаками нередко бывает глупой, недалекой. Эти типовые характеристики, относящиеся к женским персонажам, точнее к элементам их внешности, встретились нам 35 раз[121].
Молодую девушку дворянского рода Чехов идеализирует. У него она обладает голубыми глазами, светлыми волосами, о чем мы уже говорили выше; при этом героиня жизнерадостна и ко всем доброжелательна (эта корреляция физического и психического встретилась 17 раз, то есть примерно половину из общего числа), ср.:
(1194) Княжна Маруся, девушка лет двадцати, хорошенькая, как героиня английского романа, с чудными кудрями льняного цвета, с большими умными глазами цвета южного неба, умоляла брата Егорушку с не меньшей энергией (А. Чехов. Цветы запоздалые).
(1195) Ах, как жаль, что вы не знаете княжны Веры! Это милое, восхитительное создание с кроткими глазами небесно-голубого цвета и с шелковыми волнистыми кудрями (А. Чехов. Предложение).
В ранних рассказах писатель также часто описывает молодых женщин, как обладающих темными волосами и стройным телом. У таких персонажей мягкий характер и несчастная жизнь, судьба; они нередко чрезмерно заботливы по отношению к близким. С другой стороны, брюнетки, склонные щуриться, являют собой полную противоположность женщинам с данными признаками. Было выявлено 25 примеров, подтверждающих сказанное; приведем лишь три их них:
(1196) Его жена, Анна Павловна, маленькая брюнетка лет тридцати, длинноносая, с острым подбородком, напудренная и затянутая, танцевала без передышки, до упада. Танцы утомили ее, но изнемогала она телом, а не душой <…> Вся ее фигура выражала восторг и наслаждение. Грудь ее волновалась, на щеках играли красные пятнышки, все движения были томны, плавны; видно было, что, танцуя, она вспоминала свое прошлое, то давнее прошлое, когда она танцевала в институте и мечтала о роскошной, веселой жизни (А. Чехов. Муж).
(1197) Маленькая брюнетка с длинными кудрявыми волосами и большими, как у жеребенка, глазами. Стройна, гибка, как пружина, и красива. Я был тронут смирением и кротостью, которыми были налиты ее глаза, и уменьем постоянно молчать — редкий талант, который ставлю в женщине выше всех артистических талантов! (А. Чехов. Мои жены).
(1198) Женщина с вечно смеющимся лицом, ямочками на щеках и прищуренными глазами. Симпатичная фигурка, одетая чрезвычайно дорого и с громадным вкусом. Насколько первая моя жена была тихоней и домоседкой, настолько эта была непоседа, шумна и подвижна (А. Чехов. Мои жены).
Б. Стереотипы, относящиеся к внешнему облику женщин преклонных лет
При создании портрета дворянки преклонных лет А. П. Чехов использует такие прилагательные, как высокая, полная. Чаще всего перед нами строгая женщина, обладающая определенными жизненными принципами, основанными на ее положении и статусе. В нашей выборке такого рода примеров 25, ср. (1199) Хозяйка дачи — жена не то грузина, не то черкеса-князька, Марья Егоровна Микшадзе, дама лет 50, высокая, полная и во время оно, несомненно, слывшая красавицей. Дама она добрая, милая, гостеприимная, но слишком уж строгая. Впрочем, не строгая, а капризная (А. Чехов. Зеленая коса).
В. Стереотипы, относящиеся к внешнему облику молодых мужчин
Привлекательные черты лица и стройная фигура молодых мужчин соотносятся с их отрицательными психологическими качествами. Красивые молодые люди, светловолосые, с прямыми носами и тонкими губами, впоследствии оказываются бесхарактерными, не способными на сколь-нибудь решительные поступки и скорее предстают как мечтательные, чем как деятельные (такие характеристики и их соотношения встретились нам примерно 30 раз). Об этом говорят, в частности, примеры (1200) и (1201):
(1200) Степан не ел, а, подперевши кулаком свою красивую белокурую голову, смотрел на закопченный потолок и о чем-то усердно мыслил <…> На лице его были написаны тупая покорность и в то же время ярое бешенство, жертвою которого были лошади (А. Чехов. Барыня).
(1201) Митя, плечистый, курчавый блондин, недурной собой, был дома. Он без сюртука и жилетки лежал на кровати и читал роман <…> Митя растерялся, забормотал какую-то ерунду и поцеловал Надю в голову (А. Чехов. Который из трех?).
Разбор этих и других рассказов, в которых героями являются молодые мужчины, показывает, что Чехов чуть ли не в 99 % случаев наделял их такими признаками, как голубые глаза и светлые волосы. Эти положительные характеристики внешности коррелируют, однако, с отрицательными поведенческими характеристиками героев. Впрочем, у молодого мужчины с непривлекательной внешностью в целом или отдельными ее составляющими характер тоже с большой вероятностью оказывается отрицательным. У персонажа, наделенного указанными характеристиками, как правило, отсутствуют нравственные принципы. Он может пойти на все ради достижения своих низких целей (такое соотношение внешнего и внутреннего встретилось в нашей выборке 27 раз). Ср. примеры (1202) и (1203):
(1202) Штраль — миленький толстенький немец-карапузик, с уже заметной плешью на голове (А. Чехов. Который из трех?).
(1203) Брыкович, когда-то занимавшийся адвокатурой, а ныне живущий без дела у своей богатой супруги, содержательницы меблированных комнат «Тунис», человек молодой, но уже плешивый, как-то в полночь выбежал из своей квартиры в коридор и изо всей силы хлопнул дверью (А. Чехов. Жилец).
Иными словами, внешность молодого мужчины не обнаруживает существенно значимой корреляции с какими-то его внутренними характеристиками. Вместе с тем характеристики внешности оказывают влияние на признаки поведения героев. Так, мужчина привлекательной внешности, высокого роста, с широкими плечами и красиво уложенными на голове волосами в ряде рассказов, вопреки существовавшим тогда социальным стереотипам, подается писателем как нерешительный, чрезмерно осторожный или же как расчетливый. Ср. фрагмент из рассказа «Доктор»: (1204) Судя по его <Цветкова> нерешительным движениям, по выражению угрюмого лица, которое было темно от вечерних сумерек, ему хотелось что-то сказать.
Можно утверждать, что здесь А. П. Чехов ломает привычные стереотипы, с очевидностью используя при этом прием иронии (встретилось 48 раз). Ср.: (1205) Максим Кузьмич Салютов высок, широкоплеч, осанист. Телосложение его смело можно назвать атлетическим. Сила его чрезвычайна. Он гнет двугривенные, вырывает с корнем молодые деревца, поднимает зубами гири и клянется, что нет на земле человека, который осмелился бы побороться с ним. Он храбр и смел <…> Ему уже тридцать, чин его невелик, денег у него не особенно много, но зато он так красив, остроумен, ловок (А. Чехов. Женщина без предрассудков).
Наделенный отрицательными телесными признаками пожилой или старый мужчина может обладать положительными психологическими и ментальными качествами, такими как умный, добрый, мягкий (встретилось 50 раз). Иными словами, писатель как бы говорит нам, что положительные внутренние качества могут быть и у человека с отрицательными соматическими характеристиками. Этим он подчеркивает, что существующие в обществе стереотипы — это не более чем устойчивые, шаблонные представления, которые действуют далеко не всегда.
Г. Стереотипы, относящиеся к внешнему облику мужчин средних лет и пожилых
Относительно мужских персонажей средних лет и пожилых можно отметить следующее: корреляция их внешних характеристик (в частности, признаков глаз) и негативных внутренних качеств проявляется максимально выпукло. Это характерно как для раннего, так и для позднего Чехова. Например, если у героя глаза темные, в частности карие, то с большой вероятностью можно ожидать, что он обладает дурным характером: он избалован, плохо воспитан, и явно чувствуется, что таких людей Чехов не любит. В рассмотренных текстах обнаружено 38 подобных описаний внешности взрослых мужчин и соответствующих корреляций.
Укажем здесь еще ряд авторских стереотипных представлений, касающихся соотношения внешнего облика и внутреннего мира персонажей.
Обычно при описании внешности писатель сначала дает общую эстетическую оценку человека, например некрасивый, а затем, применяя прием сравнения, часто детализирует эстетическую характеристику внешнего облика, например, похож на свою маменьку, напоминающую деревенскую кухарку. Сравнение, относящееся к физическому описанию героя, строится здесь с опорой на стереотип внешности деревенской кухарки. Заметим, что собранные и проанализированные нами текстовые данные показывают, что значения признаков размера и формы лба, такие как соответственно маленький и узенький, — это те признаки, которые Чехов стереотипно связывает с небольшим умом. Описание носа и глаз тоже, как правило, подтверждает этот стереотип.
Поскольку определенных общественного и имущественного статусов, например статусов чиновников, обычно достигают мужчины средних лет и пожилые, Чехов наделяет чиновников маленькими, узкими и опухшими глазами, то есть глазами неприятными или некрасивыми (встретилось более 30 раз).
Когда Чехов описывает мужчину средних лет или старше как полного или толстого, с некрасивыми частями лица (например, употребляя выражения жирные губы, обвисшие губы, жиденькая, тонкая бородка), мы можем ожидать, что так охарактеризованный персонаж будет иметь заведомо отрицательные психологические характеристики. И в самом деле, человек предстает как злой, трусливый, эгоистичный или глупый. Подобных контекстов нами выявлено более 45. Вот только два из них:
(1206) Между мужьями находился акцизный Кирилл Петрович Шаликов, существо пьяное, узкое и злое, с большой стриженой головой и с жирными, отвислыми губами. Когда-то он был в университете, читал Писарева и Добролюбова, пел песни, а теперь он говорил про себя, что он коллежский асессор и больше ничего (А. Чехов. Муж).
(1207) Если вы вообразите себе огромнейшего тридцатилетнего мордастого малого, в парусинной блузе, с паршивенькой бородкой, опухшими глазами и с галстуком в сторону, то вы избавите меня от описания Ивана (А. Чехов. Скверная история).
13.3. Стереотипы и представляющие их языковые тропы
Рассмотренные выше стереотипы касаются соотношения внешних и внутренних характеристик героев, которые включают в себя не только телесные, но и поведенческие признаки. Анализ рассказов А. П. Чехова выявляет регулярное использование писателем сравнений, метафор и других видов тропов. В частности, он далеко не всегда указывает физические признаки глаз героев явно, а пользуется сравнениями, основанными на телесных образах животных. Обильное использование сравнений можно наблюдать на протяжении всего творчества писателя, ср. предложения (1208) Глаза его, маленькие, узкие, точно у молодого котенка, вопросительно глядели на Надю (А. Чехов. Который из трех?) и (1209) Наружность у нее самая обыкновенная: нос папашин, подбородок мамашин, глаза кошачьи, бюстик посредственный (А. Чехов. Перед свадьбой).
Такого рода тропы являются средствами индивидуализации персонажей, или «приемом ассоциативного включения объектов и реалий, известных в данной культуре и представленных в сознании носителей языка в форме стереотипных образов, для сравнения и сопоставления с ними» (Богуславский 1994, 15). Как писала Н. Д. Арутюнова, закономерности употребления тропов, в частности метафор, при описании внешности обусловлены «способностью человека улавливать и создавать сходство между очень разными индивидами и классами объектов» (Арутюнова 1988, 10).
Приемами сравнения и метафоризации А. П. Чехов активно пользуется для описания не только внешнего облика человека в целом, но и для характеристики разных соматических объектов, прежде всего тела, как в примере (1210), частей тела, как в примере (1211), и частей таких частей, как в примере (1212):
(1210) Тонкая, как голландская сельдь, мамаша вошла в кабинет к толстому и круглому, как жук, папаше и кашлянула (А. Чехов. Папаша).
(1211) У Сержа уши длинные и вместо головы репка (А. Чехов. Репка).
(1212) Я теперь на орангуташку похож, безобразен, хоть и украшен чинами и орденами, тогда же я всем зверям подобен был: толстомордый, угреватый, щетинистый (А. Чехов. О том, как я в законный брак вступил).
Анализ тропов, которыми писатель регулярно пользуется при описании внешности и отдельных ее составляющих, позволяет вскрыть или уточнить интересующие нас стереотипные соотношения между телесной, психологической и другими системами человека.
Об устойчивых корреляциях телесных и поведенческих характеристик человека с его социальными, профессиональными и иными свойствами мы говорили неоднократно. Анализ творчества писателя показывает, что существуют регулярно встречающиеся индивидуальные авторские стереотипы, которые очень часто идут вразрез с теми представлениями, которые характерны для данного общества и культуры. Именно такие стереотипы мы преимущественно и обсудили в данном разделе книги.