Перед тем как начать писать сценарий, надо осознать, что конфликт – это отражение современного общества. Например, сейчас мало кого заинтересовал бы рассказ о том, как Пушкин на каретах ехал из Петербурга в Грузию, а вот история о том, как обычный человек попадает из Москвы в Италию через Стамбул или Ереван, могла бы быть актуальной, потому что отражает драматический конфликт сегодняшнего героя, то, как он будет справляться с препятствиями в современных реалиях – как купит билет, не имея заграничной банковской карты, как пройдет границу, как снимет жилье, как вывезет на родину картину Боттичелли, подарок от тетушки-миллионерши, и что с ней сделает в итоге: отдаст в музей или выпустит ее цифровую копию.
Обобщая, нужно отметить, что конфликт всегда созвучен современному миру. Если вы придумывайте историю сейчас, то помните о конфликте человека и виртуального мира, который сильнее. Что должен сделать герой, чтобы победить, решать вам…
► Рассмотрим конфликт, созданный в научно-фантастическом сериале от Netflix «Ковбой Бибоп» (2021). В центре истории, разворачивающейся в конце XXI века, – «охотники за головами», которые ловят преступников и получают за это вознаграждение. Джет Блэк, командир корабля «Бибоп», собирает команду из бывшего преступника с темным прошлым Спайка, аферистки Фэй Валентайн, которая не помнит о прошлой жизни, и собаки. Все вместе они спасают мир от преступников.
Сюжет строится на конфликте между одиночеством и желанием быть любимыми.
Но за счет каких инструментов авторы добиваются того, чтобы конфликт в сериале о будущем был понятен нам сегодня? Мы наблюдаем классический вариант развития конфликта: любовный треугольник с реальными людьми, пусть и из будущего – Спайк, его бывший друг Вишез и Джулия, из-за которой дружба между мужчинами прервалась. Спайк не может разлюбить Джулию, даже после того, как она выбирает другого; более того, он идет ради нее на смерть. Здесь нет никаких маркеров современности – ни говорящей колонки, ни ожившей розетки, в которую можно без памяти влюбиться. В сериале все как в фильмах родоначальника жанра мелодрама Дэвида Уорка Гриффита.
То же касается и линии Фэй Валентайн: у героини стерта память, но ее травма прописана четко по теории Фрейда – Фэй не любила мама.
А Джет – это одинокий ковбой, который до сих пор любит жену, ушедшую к его напарнику. У него есть дочка, ради которой он жертвует всем и которая является яблоком раздора и орудием шантажа, как в любом гангстерском фильме. И предлагаемые обстоятельства в виде ненаселенной земли уже не так важны, ведь герои сталкиваются с понятными нам проблемами, актуальными прямо сейчас. Возможно, сценаристам следовало бы иначе обострить конфликт, чтобы герои более органично смотрелись на фоне ненаселенной Земли и космических кораблей-домов.
Говоря о современном конфликте, можно вспомнить сериал «Люди», действие которого разворачивается в параллельном мире, где большую популярность приобрели роботы-слуги, внешне очень похожие на людей. Именно это сходство вселяет в зрителей леденящий страх и ужас, и благодаря ему формируется в кино современный конфликт, который вскоре может стать реальным. Сценаристы заходят еще дальше, выдвигая предположение о том, что у андроида может быть разум, что он тоже может убивать, любить, ненавидеть…
Если вы захотите создать современную историю, помните, что ее надо переформатировать на современный лад, пусть даже оставив классический костяк.
1. Придумайте ситуацию из настоящего, которая была актуальна последние пару лет.
Кто будет героем этой истории? Чем она отличается от рассмотренных выше и в чем ее основной конфликт? Можно ли выстроить героя по схеме Фрейда или Юнга, если в центре истории окажется человекообразный робот? Какой особенностью вы наделите своего героя?
2. Представьте: семья усыновила робота. Они живут как нормальные люди, но мальчик-робот проявляет нереальные способности и всегда может решить проблемы своего нерадивого брата – сдать за него экзамены, закадрить девчонку. Но вдруг… Что должно произойти вдруг, чтобы мы почувствовали, что это не «Приключения Электроника», а остросюжетная современная история, которую в то время нельзя даже было в страшном сне увидеть. Что должен сделать робот? А человек?
Предложите три варианта развития сюжета.
Структура и особенности конфликта
В жизни нас окружает миллион историй – более простых и более сложных. Кажется, бери их и переноси на бумагу или в компьютер. Но все не так просто. В предыдущей главе мы рассмотрели, как менялся конфликт со временем и каков он в современном мире. Теперь же мы поговорим о самом главном: о том, как выстраивать конфликт.
Нужно понимать две важные вещи. Во-первых, в основе конфликта лежит глубинное противоречие, и автор должен это чувствовать. Во-вторых, конфликт обязательно выражает определенную идею всей истории.
Конфликт – значит столкновение. Это своего рода двигатель всей истории. Он отличается от бытового конфликта тем, что это не просто выяснение отношений, драка, ссора – это драматургически обоснованное столкновение двух сторон. То есть то, что имеет за собой логическое обоснование и работает на главную идею автора.
Конфликт позволяет придать остроты действиям персонажей и может основываться на разном отношении героев к одному и тому же предмету. Конфликт чем-то напоминает весы, на одной чаше которых добро или любовь, на другой – зло или ненависть и так далее. Это противопоставление черного и белого, хорошего и плохого, свободы и принуждения.
Конфликт позволяет сценаристу исследовать суть проблемы и находить возможные пути ее решения. Например, если во всех русских сказках добро побеждает зло, то Иван-царевич будет бороться с Кощеем Бессмертным до тех пор, пока не разобьет яйцо и не расправится со злом окончательно.
В начале сценария герой должен попасть в некое безвыходное положение, в так называемую драматическую ситуацию, из которой ему нужно поскорее найти выход. Это начало конфликта. Герой вступает в борьбу с внешними силами или с антагонистом, которые стали первопричиной конфликта. У героя появляется цель, к достижению которой он двигается, совершая различные действия. На пути героя встречаются препятствия, за счет которых развивается конфликт. Одна драматическая ситуация сменяется другой, более напряженной, пока герой не оказывается в тупике – теперь он должен найти выход или сдаться. В каждом новом витке конфликта у героя есть мотив, побуждающий его совершить следующий шаг. Основной конфликт, двигающий сюжет, задается в первом акте и развивается во втором акте – он должен нарастать как снежный ком и разрешиться в третьем акте.
У протагониста и антагониста должны быть взаимоисключающие цели. Например, в фильме Эльдара Рязанова «Невероятные приключения итальянцев в России» несколько сторон хотят достичь одной и той же цели – найти клад. Так и зарождается конфликт. Часто в фильмах одни персонажи хотят спасти мир, а другие – уничтожить его.
Вот выдуманный пример развития конфликта. Робкий паренек идет в магазин купить обручальное кольцо на все деньги, которые с трудом заработал. Он видит, что в темном переулке его по пятам преследуют хулиганы (драматическая ситуация). Герой думает, что делать: бежать, дать преступникам отпор или подружиться с ними (намерение). Он принимает решение и первым набрасывается на хулиганов (действие). Драматическая ситуация вводит персонажа в конфликт. А что будет, если парень не даст отпор? Его оскорбят, ограбят, убьют. Сюжет прервется. Но наш герой не может этого допустить, поэтому всеми силами будет бороться с обстоятельствами, развивая заданный конфликт.
Вам может показаться, что конфликт, который вы выстроили, будто стоит на месте. Как этого избежать?
Во-первых, путь героя к достижению цели должен быть сложным. Если цель неамбициозная, незначительная, тона ее основе неинтересно развивать конфликт. Задумайтесь: зачем герою достигать этой цели? Зачем он несет девушке подарок? Хочет ей понравиться. А можно ли это сделать без подарка? Предположим, что герой влюблен в девушку из богатой семьи. Родители хотят выдать дочь замуж за достойного кандидата, но наш герой должен сделать все, чтобы добиться ее руки. Удастся ли влюбленным быть вместе? У девушки очень влиятельный отец, который не хочет видеть нашего героя рядом с дочерью и всячески пытается расстроить их отношения. Таким образом конфликт усугубляется.
Во-вторых, конфликт не должен разрешаться простым путем: герой не может взять трубку, позвонить в полицию и сдать отца возлюбленной, потому что у него самого криминальное прошлое. Полиция подозревает, что герой в сговоре с преступником, и предъявляет ему обвинение, которое ему теперь нужно опротестовать. Конфликт еще больше усложняется.
На пути к достижению своей цели и разрешению конфликта герой должен измениться, побороть свой главный страх, стать сильным и мужественным. А если герой вдруг не достигнет цели? Вспомните «Ромео и Джульетту»: хотя влюбленные погибают, их семьи примиряются, меняются, осознают что-то важное.
Конфликты традиционно делятся на внешние и внутренние. Разберем, чем они отличаются друг от друга.
Внешний конфликт – это столкновение двух сторон: героя и злодея, полицейского и преступника, хорошего и плохого персонажей.
Понятная история, как в фильмах про майора Грома или Бэтмена, где хороший полицейский ищет плохого преступника. Но конфликт не всегда выстраивается так, что зритель однозначно встает на сторону добра.
Внутреннему конфликту несвойственно ярко выраженное противостояние сторон. Чтобы этот конфликт распознать, нужно задать вопрос: между чем и чем идет столкновение в душе героя.