Это может быть конфликт чувств: герой любит и ненавидит одновременно и поэтому мается и не знает, бросить любовницу или жену, как герой Олега Басилашвили в «Осеннем марафоне».
Начинающий сценарист спросит: зачем еще нужен какой-то внутренний конфликт, когда внешний так ярко и образно отражает действительность? Все просто. Без внутреннего конфликта история не будет интересна зрителю, потому что ему будет не с кем себя идентифицировать в поисках ответов на свои вопросы.
Внутренний конфликт – это своего рода раздрай в душе человека. Яркий пример персонажа с внутренним конфликтом – Родион Раскольников, который не понимает, кто он: тварь дрожащая или право имеет. Именно этот глубинный конфликт и порождает внешний: герой Достоевского совершает преступление и получает наказание. Но в финале конфликт разрешается: Раскольников раскаивается и понимает, что был не прав. И именно внутренние переживания героя способствует тому, что зритель то сочувствует ему, то жаждет торжества правосудия.
То же самое можно сказать и об истории столкновения Бэтмена и Джокера. Зрители принимают то одну, то другую сторону, потому что автор хорошо прописал внутренний конфликт обоих персонажей. Это касается и современного фильма «Джокер»: герой совершает убийства, но зритель не может ему не сопереживать, ведь автор раскрыл внутренний конфликт персонажа, от которого из-за болезни отказалось общество. Джокер совершает убийства в ответ на насмешки окружающих, из протеста и желания показать, что он тоже человек, который имеет право на свое место в жизни.
Также важно понимать, как между собой соотносятся эти два вида конфликта. Очень часто по мере развития сюжета внутренний конфликт порождает внешний. Если, например, героиня боится остаться одна (это внутренний конфликт – страх одиночества), то она будет цепляться за своего возлюбленного и душить его своей любовью (внешний конфликт).
Когда вмешиваются внешние силы или обстоятельства, конфликт становится внешним. Важно помнить, что, несмотря на кажущееся разнообразие конфликтов в истории, всегда есть один главный конфликт, на развитие которого работают все побочные.
► Давайте рассмотрим сериал «Чики» Эдуарда Оганесяна (2020). В основе сюжета лежит история четырех подруг-проституток из провинции, бросивших вызов судьбе, чтобы поменять свою жизнь. Жанна уезжает в Москву, но возвращается на родину, чтобы открыть свой фитнес-клуб. Марина, Света и Людмила продолжают работать девушками по вызову, но ввязываются в авантюру Жанны. Они берут кредиты, продают все имеющиеся ценности, чтобы выбиться из нищеты и найти свое счастье. Но Валера – местный бандит-сутенер – не отпускает девушек просто так и строит им козни. Жанна закладывает дом, чтобы арендовать зал и купить оборудование. Фитнес-центр постепенно развивается, но тут вмешиваются серьезные парни, которые претендуют на помещение. Внезапно приезжает мама Марины и обещает помочь, но обманывает Жанну. Девушки теряют все деньги. Жанна просит помощи у Валеры, тот соглашается, но за определенную услугу – переспать с его племянником.
«Чики» (реж. Э. Оганесян, 2020)
Жанна теряет дом, к ней приходят коллекторы. Только давний друг, священник Сергей, готов помочь ей, выплатив кредит церковными пожертвованиями.
«Чики» побили рекорды по количеству просмотров и стали одним из самых обсуждаемых российских сериалов. История стара как мир, что-то похожее мы видели и в «Маленькой Вере», и в «Интердевочке», и в «Ночах Кабирии». Почему же у сериала такие высокие рейтинги?
Одни из факторов успеха – хорошо проработанный авторами конфликт. Главный конфликт в этой истории разворачивается между удручающей действительностью неназванного провинциального городка, затерянного на окраине мира, не то в Краснодарском крае, не то в Кабардино-Балкарии, и мечтой. «В Москву!» – с утра до ночи повторяли героини «Трех сестер» Антона Чехова, но в отличие от них девушки из сериала не только говорят, но и действуют, чтобы мечта осуществилась. Мечта – это фитнес-центр, который героини хотят построить, чтобы поменять свою жизнь, ненавистную работу, окружение, мир. Но этому не суждено случиться, потому что маленький городок, в котором происходит действие, становится одним из главных персонажей, который как раз и противостоит героиням, заставляет погрязнуть их в реальности. Такой яркий, красочный городок, где растут сочные арбузы, становится самым настоящим убийцей, душителем, который сильнее антагонистов в лице сутенера Валеры и его отмороженного племянника бандита Данилы. Этот иллюзорно пасторальный пейзаж можно сравнить с вечнозеленым плющом, который может расти и в пустыне, и в каменных джунглях и, самое удивительное, будет жить и после того, как вымрет все человечество.
Каковы внешний и внутренний конфликты в «Чиках»? Внешний конфликт выражается в том, что Валера не отпускает девушек, учиняет им препятствия, а те пытаются вырваться и изменить жизнь. С главной героиней связан такой же внешний конфликт: она хочет исправить реальность и построить жизнь мечты. Ее подружки Света, Люда и Марина – это все части собирательного образа Жанны. Внешний конфликт раскрывается в экспозиции через детали. Девушки вместе с мясными тушами катятся по бескрайнему полю с пьяным водителем за рулем. Они чудом вырываются из фургона на свободу. Они стремятся на волю и делают все, чтобы изменить свою жизнь, привычную реальность. Но патриархальное общество против осуществления их мечты.
Внутренний конфликт заставляет сопереживать героиням, несмотря на то что они хабалисты, социально неустойчивы, имеют свои недостатки – ведь каждая из них раскрывается с другой, противоположной стороны. Жанна – девочка из детдома, которая мечтала о семье. Люда, выросшая с отцом и мачехой, в душе осталась ребенком. Марина, которую бросила мать, сама зарабатывает, чтобы ухаживать за дедом и бабушкой. Света хочет семью, мужа, а работа проституткой для нее – лишь маска. Через определенные действия, которые героини совершают, меняя реальность, авторы дают понять, в чем заключается внутренний конфликт каждой из них.
Метафорами конфликта является и визуальные образы, например мухи, то и дело бьющиеся о стекло, – как правило, эти кадры чередуются с кадрами героинь и отражают основной конфликт: невозможность изменить существующий порядок. Конфликт разрешается в развязке. У Жанны не получается осуществить мечту – открыть фитнес-клуб. Каждый по своим причинам остался в этом монструозном городке, которому не нужны перемены.
• Необходимо объяснять причину конфликта, желательно делать это заранее.
• Нужно понимать, что силы антагониста всегда сильнее – так зрителю интереснее следить за тем, как герой преодолевает препятствия. Он даже может проиграть, но при этом изменится внутренне и победит.
• Помните, что в любой истории всегда есть главный конфликт, на развитие которого работают все драматические ситуации.
• Не забывайте прописывать внутренний и внешний конфликты.
Итак, работая над своей историей, думайте, как внутренний конфликт будет отражаться во внешнем, и помните, что все сюжетные линии работают на один, главный для всей истории конфликт.
1. Продумайте внешний и внутренний конфликты для своего персонажа. Как правило, сначала формируется внутренний конфликт, и уже на него нанизывается внешний. Например, в «Матрице» братьев Вачовски Нео должен договориться с собой, хочет он себя считать избранным или нет, и в случае, когда Морфеус будет схвачен Агентами, это внутреннее понимание позволит герою действовать тем или иным способом и приведет к победе или поражению.
2. Продумайте развязку истории и разрешение конфликта. Известный инфлюэнсер мечтает жить в Турции, но не хочет покидать родину. Наконец он все-таки решает переехать в чужую страну. Как будет развиваться конфликт?
3. Придумайте несколько внешних конфликтов и соответствующий им внутренний. Например, сосед с нижнего этажа работает ночью, а днем спит, а у соседа с верхнего этажа идет ремонт, который он не может прекратить, потому что платит рабочим по часам. Первый сосед высказывает недовольство другому соседу. В каком случае этот конфликт будет интересен как сюжет, а в каком так и останется на бытовом уровне?
Конфликт и интрига
Чтобы конфликт заиграл всеми красками, необходимо придумать запутанную интригу, которая будет подогревать интерес зрителей или подписчиков и заставлять их следить за развитием вашей истории.
Можно сравнить талантливого рассказчика, который дозированно выдает информацию, по необходимости останавливает или ускоряет ход повествования, и неумелого, который с одинаковой интонацией и в одном темпе пересказывает все события – и захватывающие, и скучные.
Через интригу. Наша задача – сделать так, чтобы история захватывала с первых слов и держала в напряжении до последней точки.
Слово «интрига» произошла от латинского глагола «запутывать», поэтому ее основная функция – вводить в заблуждение, загадывать загадки, давать не всегда верные ответы, чтобы зрителю было интересно. Это то, что заставляет отложить сочный гамбургер или только что приготовленную лазанью и всю ночь не спать, гадая, кого же выберет героиня – смазливого ловеласа или надежного финансиста. Именно этот прием использовали великие писатели. Так, одна из основных интриг романа Льва Толстого «Анна Каренина» – женится Вронский на Карениной или нет. Она усложняется тем, что, когда этого хочет Анна, Вронский впадает в раздумья, потом передумывает героиня. И вот так, словно кардиограмма, интрига движется к своему разрешению в финале.
Интрига – это и неожиданные поступки героев, и необычайные ситуации, которые могут изменить судьбы персонажей. Это будто бы случайности, которые не случайны, «подвохи», происки третьих лиц из-за зависти, ревности…