Чтобы интрига получилась сочной, важно помнить, что все действия героев должны строиться на их психических особенностях. Вспомним, как Толстой выстраивает отношения между Карениной и Вронским: он сталкивает их действия и интересы, и из-за этого их отношения обрастают интригой, вокруг которой формируется целый сюжет.
Что же такое интрига и как с ней обращаться? Интрига – это ряд поступков персонажа, который преодолевает препятствия, чтобы достичь главной цели и прийти к разрешению основного конфликта. Интрига всегда связана с тайной, манипуляциями, кознями, ложью – все это способно вызывать любопытство зрителя и обязательно ведет героя к достижению цели, а иначе не имеет смысла.
Как же это может выглядеть в истории? Персонаж стремится осуществить какой-то план, например освободить мир от сил зла. Вот он и вступает с врагами в борьбу, а те ему всячески мешают: то подошлют ложного друга выведать информацию, то передадут ядовитую бабочку, чтобы вызвать смертельную аллергию, не зная, что у героя есть антидот. Интрига все время подогревает интерес зрителя.
Очень полезно посмотреть множество различных мелодрам, где сюжет движется за счет бытовой интриги. Там есть и любовный треугольник, и несчастная брошенная женщина, которая проходит через множество трудностей, перед тем как встретить своего принца. И конечно же, нужно читать бессмертные пьесы Шекспира. У кого, как не у него, учиться искусно и ловко плести интригу на примерах Яго из «Отелло» или Ричарда III из одноименной трагедии? Ценность интриги состоит в том, чтобы завуалировать события, чтобы зритель до поры до времени не догадался о настоящем исходе, чтобы развязка стала для него полной неожиданностью. Не обойтись без интриги и в детективах.
Как создавать сложную интригу? Если вы мечтаете стать известным сценаристом, посмотрите легендарный фильм «Гражданин Кейн». Он начинается с оброненных умирающим миллиардером слов «Розовый бутон», смысл которых никто на протяжении всего фильма не может разгадать. И лишь когда мы видим, как рабочие сжигают санки с надписью «Розовый бутон», мы понимаем, что сработал механизм, описанный Фрейдом: старик вспоминал о детстве, о том, как его отправили в город и оторвали от мамы. И все его богатство и известность – лишь попытки преодолеть детскую травму. Если вы задаете интригу сразу в экспозиционной части, то уже становитесь на шаг ближе к успеху.
1. Начните с какой-то катастрофы – разрушение семьи, увольнение с работы, любовная ссора, таинственная смерть.
2. Посеяв зерно интриги в начале, не бросайте ее: заставляйте зрителя строить различные догадки, в том числе и ложные. Например, при просмотре «Гражданина Кейна» невозможно не задуматься, любил ли герой жену, был ли он действительно богат, имел ли друзей, был ли негодяем. Где правда? Также давайте своему герою пойти по неверному пути, ошибиться. Чтобы зрителю хотелось вскочить с дивана и закричать: «Стой, дурак, тебя же убьют!», когда герой садится в заминированный автомобиль. Неверные действия или ошибка, которую герой совершает по незнанию, всегда подогревают интригу.
3. Утаивайте до поры до времени правду, маскируйте ее, чтобы в финале был вау-эффект. Здесь стоит вспомнить про любимый метод Хичкока – саспенс: все вроде бы спокойно, но так только кажется, ведь напряжение растет и растет с каждой секундой и сводит зрителя с ума в кульминационной точке.
4. Создавайте тайну. Это можно делать разными способами. Может пригодиться метод «оказалось так, как не казалось»: сценарист вводит белого и пушистого персонажа, который на самом деле серийный убийца. Ненароком показывайте говорящие детали. Например, все члены семьи собираются за столом, на котором стоят свежевыпеченные круассаны и лежит прикрытый накрахмаленной скатертью нож, который ничего не предвещает в это прекрасное солнечное утро. Но именно он станет орудием кровавого убийства. К каждому из этих методов автор может прибегать по своему усмотрению: вводить больше странных замысловатых символов, усиливать неизвестность, маскировать (например, выдавать стоматолога за главу сицилийской мафии), не давать героям получить желаемое, ставить им палки в колеса там, где никто не ожидал.
5. Придумывайте многоуровневые интриги, из разных плоскостей, с разными персонажами. Не стоит топтаться на одном месте, иначе получится лишь нагромождение однотипных действий, которые вовсе не запутывают сюжет.
Например, двое людей желают познакомиться: она ищет мужчину без вредных привычек, он – домохозяйку. При встрече выясняется, что девушка хозяйственна, и даже умеет готовить, но только овсяную кашу. Она ему нравится, но его не устраивают ее кулинарные навыки. Тогда он пытается решить проблему: обучить девушку готовке, чтобы взять в жены. Он хочет попросить помощи у ее матери, но та в отпуске, тогда он отправляет невесту к своей матери, но женщины не находят общий язык, затем отводит к сестре, но та тоже не очень хорошо готовит, а в финале на помощь приходит повар, лучший друг жениха. Зритель уже давно ушел из зала, не досмотрев фильм и до половины. Как вы думаете, почему? Потому что герой решает проблему одними и теми же методами, и из-за этого интрига не выстраивается – она зависает в одной плоскости, не переходит на новый уровень.
Интрига должна все время совершать разные повороты, удивлять. Если бы, например, герой почти сразу познакомил невесту с другом-поваром, а тот влюбился бы в нее с первого взгляда, то зрителю уже было бы интересно гадать, кому же достанется эта девушка, и наблюдать за тем, как они будут бороться за нее. Заканчивается интрига всегда победой одной из сторон, вместе с ней завершается и конфликт.
Создавая многоуровневую интригу, важно отыскать эмоциональный возбудитель героя, нащупать то, что будет всегда дергать интригу за ниточки, придавать ей драматизм и динамику. И тут два пути: найти то, что в точности повторяет нашу жизнь и будет понятно и зрителям, или предложить то, что не будет укладываться в голове – как, например, дождь из лягушек в фильме «Магнолия» Пола Томаса Андерсона.
Благодаря этим приемам зрители не смогут оторваться от ваших видео и будут с нетерпением ждать, что же вы выложите на следующий день. Помните главное правило: не вываливайте все сразу, иначе не о чем будет рассказывать завтра.
► На фильмах Педро Альмодовара можно учиться искусно выстраивать интригу, в которой человеческие эмоции и страсти сплетаются в клубок. Но следует отметить, что главный конфликт у режиссера связан с отношением отцов и детей, точнее матерей и дочерей. Этот конфликт вечен. Давайте разберем, как сценарист развивает интригу на примере фильма «Возвращение» (2003) с Пенелопой Крус в главной роли.
Сначала очень подробно разберем сюжет. Попробуйте сосчитать интриги.
Главная героиня Раймунда вместе с сестрой Соледад навещают тетушку Паулу, которую посещает Ирен – призрак давно умершей матери Раймунды и Соледад. Подруга матери Агустина рассказывает, как их погибшая в пожаре мать разговаривает с тетей. Раймунда по возвращении домой узнает, что ее муж, безработный тунеядец Пако, приставал к ее дочери Пауле, и та его убила ножом. Мать с дочерью прячут труп в холодильнике соседнего ресторана. На похоронах тети Паулы Соледад узнает, что мать-призрак жива, она вернулась, чтобы закончить дело, связанное с Раймундой. Ирен прячется от Раймунды в квартире Соледад. Тем временем Раймунда рассказывает дочери, что ее отец не был ей родным. Агустина попадает в больницу и сообщает Раймунде, что ее мать и отец Раймунды были любовниками. Агустина просит Раймунду помочь раскрыть тайну исчезновения своей матери. Раймунда узнает, что Ирен жива. Вскрывается еще одна тайна – отец насиловал Раймунду, а Ирен делала вид, что ничего не замечает. В конечном итоге Раймунда родила от отца Паулу и, чтобы скрыть отцовство, вышла за неудачника. Когда Ирен узнает об этом, она в ярости ищет мужа, обнаруживает его в объятиях матери Агусты и поджигает дом вместе с ними. Мать Агусты была похоронена под именем Ирен, а Ирен находит пристанище у своей полуслепой сестры. В финале Ирен остается помогать нуждающейся в помощи Агусте, примиряется с дочерью.
Этот пересказ нужно перечитать пару разу, чтобы разобраться в лихо закрученных интригах фильма. Но давайте определим, какая из них главная. То, что Паула убивает отца и вместе с матерью прячет труп в холодильнике? Нет. То, что он и не отец вовсе. То, что Раймунда родила Паулу от собственного отца. И вот именно вокруг этого строится вся интрига. А второстепенные линии дополнительно усложняют основную. Например, много вопросов вызывает призрак матери. Действительно ли она умерла? Зачем она скрывается? Почему отказывается видеться со второй дочерью? Какой секрет хранит Агустина? Дозированно поданные ответы на эти вопросы открывают зрителю разгадку главной интриги: мать просит прощения у дочери за ту боль, которую она причинила ей желанием сохранить брак. Этот конфликт пронизывает весь фильм.
► Давайте подробно разберем, как строится интрига в «Возвращении». Живет себя Раймунда в маленьком испанском городке, работает на трех работах, у нее есть дочь-подросток и муж. Если бы и дальше так продолжалось, то получилась бы очередная скучная мелодрама. Но нет, сюжет переворачивается с ног на голову, сценарист подкидывает нам новые повороты. Происходит так называемая катастрофа, которая запускает механизм тайн и попыток их раскрыть.
Сначала дочь убивает отца за попытку изнасилования, хотя… он и не отец, оказывается… И вообще, отец Паулы и отец ее матери – один человек… Вот такая сложная многоуровневая загадка.
Есть в сюжете и другие линии, благодаря которым конфликт становится многослойным. Например, Ирен не просто так ищет и не может найти свою дочь – она жаждет искупить вину. Кроме того, она предстает в виде призрака, и зритель до последнего момента не может определиться: это привидение или живой человек. Так у истории появляется новая плоскость, а интрига закручивается еще больше.