Характер героя
Для начала обсудим характер героя. Что это такое? Характер – основной материал, с которым работает сценарист.
В психологии характер – это некая отличительная черта, а точнее устойчивая комбинация определенных душевных качеств человека. В драматургии характер понимается шире. Это не только внутренние переживания, но и внешние черты, которые могут стать причиной этих переживаний и в дальнейшем определить место героя в обществе. У характера есть важное свойство: он может меняться, и именно изменение характера персонажа развивает сюжет.
Сценарист Александр Митта определяет характер героя «как этический выбор, сложившийся под давлением драматических событий. Характер героя и структура сюжета неразделимы – через первое происходит развитие второго»[1].
Герой, как и человек, имеет три уровня измерения.
1. Первое, с чего стоит начать проработку характера, – это физиология. Сюда относятся:
• внешность;
• рост;
• вес;
• цвет волос;
• комплекция (худоба или лишний вес);
• пол;
• возраст;
• неряшливость или излишняя опрятность;
• болезни или недомогания.
И самое главное – это изъяны или дефекты. К ним относятся шрамы, костыли, родимые пятна в форме звезды, глаза разного цвета, то, что отличает героя от других. Это опорная точка для формирования не только характера, но и всей истории.
Если бы Гамлет был хромым, то вряд ли бы он выбирал такие способы мести. Хромота мешала бы ему действовать, и, возможно, он превратился бы в Ричарда III.
Физические характеристики человека будут влиять на его мировоззрение и отношение к жизни. Высокий, полный, худой, слепой, здоровый, задушенный бронхитом, уродливый – все будут вести себя по-разному. На основе таких данностей появляется комплекс неполноценности или чувство превосходства над другими. Эти особенности прописываются сценаристом и влияют на восприятие зрителя. Если бы в фильме «Бабник» режиссера Дэвида Маккензи с Эштоном Кутчером на главную роль выбрали актера другого типажа, то было бы сложно создать образ любимчика женщин, которых он покоряет при первой же встрече.
Физическое несовершенство вскрывает более глубинные уровни личности героя. Например, в фильме «Лицо со шрамом» режиссера Брайана де Пальмы герой Аль Пачино, Тони Монтано, сразу появляется на экране с изъяном – шрамом на лице. И в первых же кадрах этому несовершенству уделяется особое внимание. В сцене допроса Тони рассказывает, как получил его. «А шрамом где разжился, красавец? С киской играл?» – спрашивают полицейские. Тони отвечает: «Он у меня еще с детства. Вы того, кто мне его подарил, не видели. Его было не узнать». Сценаристам важно, чтобы шрам был именно на лице, а не на теле под одеждой, тогда с самого начала зритель получит представление о социальном положении и происхождении героя. Эта отметка осталась после событий, сформировавших гангстера еще в маленьком Тони, и отражает его статус в настоящем.
2. Теперь перейдем к социальным факторам развития личности. Здесь речь пойдет о статусе человека, о месте, которое он занимает в обществе. К социальным факторам можно отнести следующие:
• образование (есть ли высшее или не закончена начальная школа, двоечник или отличник, любимый и ненавистный предмет…);
• социальный статус (низкий, средний, высокий);
• профессиональная деятельность (уровень дохода, склонность к безделью, наличие или отсутствие долгов…);
• семейная жизнь (есть ли у героя семья, родители, братья, сестры, дети, бабушки, полигамен он или моногамен);
• хобби (спорт, литература, коллекционирование…);
• отношение к религии.
Отдельно стоит продумать, как сложилось детство героя: были ли у него родители, бабушки и дедушки, если да, то какой образ жизни они вели, кем работали, какие привычки и увлечения имели. Также можно отметить, что преобладало во взаимоотношениях в семье – невнимание или, наоборот, чрезмерная любовь.
Если герой стал, например, гангстером, то нужно понять, какое у него было детство, был ли он уличным мальчишкой, главарем банды или вырос под чутким присмотром семи нянек, родившись с золотой ложкой во рту от отсутствующего отца, какими игрушками играл, ходил в школу или прогуливал, посещая ботанический музей, с кем дружил, какие книжки читал, ненавидел ли котлеты, обожал ли вареную морковку.
Социальные черты героя начинаются формироваться в детстве, в семье – именно здесь закладывается ядро его личности. Очень важный фактор – кто и как воспитывал ребенка, – например, он хотел стать спортсменом, а мама-наседка сделала из него математика, – и то, как он дальше справляется с детской травмой. Как правило, это связано с выбором профессии и образа жизни, либо с отречением от того, что навязывалось, или постоянным поиском того, чего не имел.
В фильмах Педро Альмодовара отношения героев с матерью и становятся теми болевыми точками, заложенными в детстве, которые влияют на судьбы героев и их исковерканные жизни. На этом же строится весь фильм Альфреда Хичкока «Психо», в котором деспотичная мать вырастила сына-маньяка. Или драма Ксавье Долана «Мамочка». Или «Только Бог простит» Николаса Виндинга Рефна.
3. И третий тип факторов – психологические, следствие первых двух. Это совокупность того, что задано во внешности героя, и того, как он транслирует это в жизнь, к чему это приводит, каким он становится – какие чувства он испытывает и какой темперамент проявляет. Психологические факторы наделяют героя особыми отличительными свойствами и придают завершенности его образу. Чтобы объяснить поступки человека, необходимо увидеть его мотивы, побуждающие совершать то или иное действие.
К психологическим чертам относятся:
• темперамент: холерик (безудержный), флегматик (инертный), сангвиник (подвижный, живой), меланхолик (слабый, неуравновешенный);
• тип личности (экстраверт, интроверт, смешанный тип);
• моральные ценности и установки;
• личные цели героя;
• свойства характера: добрый, агрессивный и т. д.;
• отношение к миру: пассивное, активное, пораженческое;
• способности и таланты;
• страхи.
Страхи, фобии, навязчивые идеи – важнейшие черты для построения героя. Именно эти комплексы позволяют герою бороться с демонами, которые грызут изнутри и выплескиваются в реальную жизнь.
Например, Александр (38 лет) живет в большом городе. Он болен (физиология), из-за этого у него складываются негативные отношения с обществом – его отторгают, забирают работу, перестают выдавать лекарства (социальное), что приводит к психическому расстройству: Александр начинает убивать людей, которые олицетворяют систему.
По такому принципу строится герой фильма «Джокер» (2019) режиссера Тодда Филлипса, главную роль в котором исполняет Хоакин Феникс. Физический изъян воплощен в виде окровавленной улыбки, которая является отражением болевой точкой героя. Социальный пласт – это недуг, который отбирает средства к существованию, а психологический – порожденное первыми двумя типами факторов расстройство, превращающее героя в убийцу.
Три измерения характера обусловливают поведение героя, и если убрать хотя бы одно из них, персонаж потеряет свою целостность. Трехмерный персонаж точно справится со своей ролью в сценарии и привлечет внимание зрителей.
Важно, чтобы сценарист знал мельчайшие подробности, касающиеся его героя, – любит ли тот пирожки с малиной или с индейкой, почему носит в сумочке сантиметровую ленту и где живет его троюродная сестра. Эти неважные на первый взгляд уточнения позволяют глубже проработать характер. Однако не всегда нужно вываливать все сведения сразу, необходимо четко дозировать информацию и давать именно то, что будет влиять на сюжет.
► Чтобы научиться создавать героев, которые были бы интересны зрителю, рассмотрим в качестве примера сериал Паоло Соррентино «Молодой Папа» (2016) и попробуем вылепить своего героя по тем же правилам, по которым у Соррентино выстроен образ главного действующего лица.
Характер главного героя Ленни Белардо, которого играет Джуд Лоу, неоднозначен и потому притягателен.
Первым делом необходимо ответить на вопросы: кто такой Ленни и почему он таким стал?
Он понтифик Пий XIII, глава Ватикана. Слишком молод и хорош собой, является объектом восхищения женщин, нарушает церковный закон, но при этом совершает чудеса и исцеления.
Глава католической церкви с первых же минут сериала заявлен как противоречивый персонаж: у него не типичная для священника внешность, это лощеный красавец с чертовски обаятельной улыбкой. Ленни скорее похож на соблазнителя, чем на монаха, давшего обет безбрачия. Его физическая привлекательность не соответствует архетипическому образу аскетичного священнослужителя. При этом он словно обласкан лучом избранности божественного промысла, о котором говорит Умберто Эко, рассуждая о красоте как об отметке человека Богом. Красивый человек априори не может быть плохим. Характер героя выстраивается не по шаблону, ведь стереотипный папа римский должен быть старым и немощным. Из-за его молодости и привлекательности он постоянно находится в центре внимания, подвергается шантажу и испытаниям похотью. Антагонист пытается соблазнить его, подослав юную девушку, а высокопоставленные дамы неприкрыто заигрывают с ним.
Изменился бы характер Ленни, если бы он был не молодым красавчиком, а сухим старичком? Конечно. Ушла бы доминанта, которая и порождает магнетический интерес.
«Молодой Папа» (The Young Pope, реж. П. Соррентино, 2016)
Именно физическое превосходство позволяет персонажу возвышаться над другими, он открытым текстом признается, что красота – его козырь. Отсюда и особенности характера: высокомерие, наглость, надменность, эгоизм. Эти черты можно найти у героев в «Красавчике», «Американском жиголо», «Аферисте из Tinder», которые ведут соответствующий образ жизни, – это аферисты, ловеласы, альфонсы, а Ленни из «Молодого папы» – служитель церкви, причем совершенно не типичный.