Тематический персонаж
Сценариев множество, и персонажи по-разному раскрывают в них тему.
Часто имеется тематический персонаж, олицетворяющий ценности, которым посвящен сценарий, а также ценности автора. Обычно это не главный герой, а второстепенный. В «Уолл-стрит» это отец главного героя Карл Фокс (Мартин Шин), придерживающийся таких ценностей, как неприятие коррупции и алчности.
КАРЛ
Брось гоняться за легкими бабками и начни что-то делать со своей жизнью. Созидай, а не кормись, покупая и продавая других.
Сын Карла Бад трансформируется на протяжении всей истории. Он оказывается между двумя людьми с противоположными взглядами – Гордоном Гекко, своим боссом и наставником, и Карлом Фоксом, своим отцом (и носителем совести) – и должен в конце концов выбрать, какую систему ценностей принять.
Иногда учителем или вожаком, передающим другому ценности, является новичок или учащийся. Иногда родитель понимает, что необходимо прочесть отпрыску нотацию, однако драматическая история не философский трактат, и лекция ограничивается несколькими строчками текста.
Тематический персонаж может быть изначально завершенным и не нуждающимся в трансформации. Он уже занимает мудрую позицию и твердо ее придерживается. Это единственная личность в фильме, которая имеет полномочия сделать тематическое заявление. Если мы, зрители, хотим узнать, каких ценностей придерживаться, нам следует посмотреть на этого героя. Все остальные могут приходить в замешательство или блуждать в тумане, не зная, как распорядиться своей жизнью, но этот настолько цельная личность, что мы можем брать с него пример. Во многих случаях этот персонаж – Воплощенная совесть – занимает противоположную с главным героем позицию и побуждает его встать на более опасный, но праведный путь.
Тема расизма появляется в разных формах во многих романах и фильмах. Самые разные герои многократно затрагивали разные ее стороны.
Приведем пример из раннего варианта сценария «Миссисипи в огне» (Mississippi Burning) Криса Джеролмо, основанного на реальных событиях.
АГЕНТ УОРД
Ненависть – самый верный признак присутствия дьявола. …А вы, мистер Бауэрс, весь вечер рядите свою ненависть в такие благочестивые одежды, что любой, в ком есть хотя бы капля подлинной веры, сгорел бы со стыда.
Агент Уорд называет вещи своими именами и выступает против расизма, замаскированного под религию.
Судья Блэнтон действует от имени судебной системы Миссисипи, когда отказывается наказать сторонника превосходства белой расы.
СУДЬЯ БЛЭНТОН
Вы, парни, разочаровали нашу общину. Но я хочу до вас довести, что суд учитывает тот факт, что ваши деяния и совершенные вами преступления были в какой-то мере вызваны влияниями извне… С учетом всего вышесказанного я собираюсь назначить вам легкое наказание. Я приговариваю каждого из вас к пяти годам тюремного заключения. По этой причине я собираюсь приостановить исполнение этих приговоров…
Чарльз Эверс проясняет, чем его не устраивает этот результат.
ЧАРЛЬЗ ЭВЕРС
Правосудие Миссисипи – позор нашей страны. Такое решение попросту открывает дверь для беззакония и насилия.
Темнокожий священник олицетворяет духовную сторону отношения к темнокожей жертве, делая акцент на сострадании, справедливости и ненасилии.
ТЕМНОКОЖИЙ СВЯЩЕННИК
Джеймс Чейни умер за то, во что верил. Однако он ни разу не поднял руку… на собрата-человека. …Он познакомился с плетью, но не взял в руки меч.
В книге Харпер Ли «Убить пересмешника» и в одноименном фильме Хортона Фута Аттикус Финч противостоит невежественным убеждениям, питающим расизм.
АТТИКУС ФИНЧ
Свидетели обвинения… предстали перед судом… в циничной уверенности, …что их показания не будут подвергнуты сомнению. В уверенности, что вы, джентльмены, согласны с ними… в предположении – ужасном предположении, – что все негры лгут, все негры в основе безнравственны, всем неграм нельзя доверить быть рядом с нашими женщинами. Предположение, которое могло появиться только в таких умах и которое само по себе, джентльмены, ложь, на что я могу вам даже не указывать.
В новой бродвейской пьесе Аарона Соркина в речь Аттикуса Финча добавлены слова, имеющие современное звучание.
– Больше нам нельзя так поступать. Мы должны исцелить эту рану или так и будем истекать кровью.
Слова, прозвучавшие в пьесе о расовом неравенстве 1930-х годов, актуальны и сегодня.
Эволюция темы
Тема не присутствует в произведении в неизменном виде. Она развивается по мере того, как меняется главный герой. Она растет в процессе этого изменения. Тему можно рассматривать с двух сторон – объективно и субъективно. Объективная сторона более абстрактна и умозрительна. Это тот самый философский аспект фильма, который вы обсуждаете после просмотра за чашкой кофе или бокалом отличного каберне. Вы обсуждаете смысл фильма и свою интерпретацию темы. Вы рассказываете о собственном опыте, связанном с темой, и посмеиваетесь над теми поклонниками этого фильма, кто не воспринял суть темы и не сделал выводов, которые можно было бы применить в реальной жизни.
Субъективная сторона связана с впечатлением, которое производит на нас фильм, – насколько он трогает нас, как влияет, а также с причинами, по которым автор вообще написал эту историю. Мы идентифицируем себя с героем и сопереживаем ему, если он трансформируется. Мы отправляемся в путешествие вместе с героем, поэтому события и люди, влияющие на него, могут повлиять и на нас. Мы выходим из кинозала с новой надеждой и даже, возможно, стремлением стать лучше, опираясь на то, что теперь знаем. В редких случаях мы даже меняемся навсегда после просмотра.
Чтобы мы, читатели или зрители, пережили трансформацию, мы должны хотеть пройти через тот же эмоциональный процесс, что и герой. Мы должны быть согласны на то, чтобы идеи книги или фильма проникли в саму нашу сущность.
Много выдающихся историй посвящено теме расизма. Исследовать эту тему можно по-разному. В фильме «Скованные одной цепью» (The Defiant Ones) (снятом в 1958 году по сценарию Недрика Янга и Харольда Джейкоба Смита) двоих заключенных в исполнении Синди Пуатье и Тони Кёртиса приковывают друг к другу на время транспортировки. Темнокожий Каллен без конца напевает одну и ту же песню, действуя на нервы белому Джексону.
Происходит автоавария, и двое узников бегут, оставаясь прикованными друг к другу. Им остается лишь одно – сотрудничать, потому что выживание и успех побега каждого зависит от другого. Однако им это совершенно не нравится. В течение своего путешествия они трансформируются, переходя от ненависти к заботе друг о друге. Они проникаются уважением и привязанностью.
Антирасистская тема в этом фильме предстает в явном виде благодаря визуальным средствам и действиям, которые ее воплощают. Эта история привлекла сценариста и режиссера, поскольку утверждала их ценности. Однако раскрывается тема через готовность авторов дать голос каждому из героев, чтобы те высказали свои позиции.
Шериф Макс Мюллер сравнивает двух беглецов с испуганными животными. Он воплощает идею, что заключенные и темнокожие неровня ему и его людям.
ШЕРИФ
Они будут бежать, пока сил бежать не останется. Они будут идти, пока не упадут. Они будут собираться с силами и брести, спотыкаясь, пока не упадут снова. Они слышат, что собаки все ближе. Когда не смогут стоять, они будут ползти. Мы схватим их.
Он убежден, что они будут сломлены отчаянием и страхом и станут вести себя как загнанные животные.
Другой персонаж, Лу, представитель группы гражданских лиц, желающий помочь шерифу, называет заключенных «бегущими кроликами».
Джексон зовет Каллена «Бой», Каллен Джексона – «Джокер». Каждый проявляет расистское предубеждение в адрес другого. И Каллен, и Джексон идентифицируют себя с животными, которые или охотятся сами, или служат объектами охоты. История начинается со взаимной дегуманизации этими людьми друг друга.
КАЛЛЕН
Животные живут очень тихо. Они шумят, только когда умирают.
ДЖЕКСОН
Прекрасный способ прожить жизнь… помалкивай всю жизнь, а раскроешь рот только один раз – когда будешь умирать.
Это первый момент взаимопонимания. Герои осознают, что оба являются жертвами. Возникают подвижки к развитию и эволюции темы. Действие подкрепляется следующим описанием.
Мгновение они смотрят друг на друга, словно, осознав одно и то же, на какой-то момент поняли друг друга, но их взаимная злость все еще готова прорваться в любой миг, и они отводят взгляды.
История продолжается, и незначительные действия указывают на начало перемен. Джексон дает Каллену докурить половину своей сигареты. Важный шаг к трансформации этих людей – они становятся гуманнее друг к другу. С точки зрения структуры произведения этот шаг приходится примерно на третий поворотный пункт, это минут через тридцать после начала.
Расизм означает восприятие человека или группу людей как «других», не «нас». Одни говорят или мыслят: «Ничто чужое для меня не человечно», – а другие: «Ничто человеческое мне не чуждо». Таким образом, первый акт этой истории окрашен восприятием инаковости, а затем начинается движение к взаимной человечности.
Понимание расизма в фильме постепенно расширяется и включает системный расизм. В диалоге начинается рассмотрение вопроса о том, хороша ли «система» как идея.
ДЖЕКСОН
Хочу дать тебе совет… ведь я такой же, как и ты, парень. Научись-ка ты принимать вещи такими, какие они есть, и не воюй с ними… если не хочешь быть несчастным.
По мнению Джексона, Каллену нужно принимать все как есть – не сопротивляться системе. Чуть позже оба героя решают бороться против нее меньше.