К своей руке: лишь благочестье в ней.
Есть руки у святых: их может, верно,
Коснуться пилигрим рукой своей.
Ромео
Даны ль уста святым и пилигримам?
Джульетта
Да, – для молитвы, добрый пилигрим.
Ромео
Святая! Так позволь устам моим
Прильнуть к твоим – не будь неумолима.
Джульетта
Не двигаясь, святые внемлют нам.
Ромео
Недвижно дай ответ моим мольбам[31].
2. Хорей
Ударный/безударный (/ –)
Хорей – противоположность ямба. В нем чередуются не безударный/ударный, а ударный/безударный слоги. Вот пример из «Короля Лира»:
NEVer NEVer NEVer NEVer NEVer[32].
Персонаж может выразить определенную степень тревоги с помощью реплики в ритме хорея.
Дик. ЧТО ли, СЪЕСТЬ немНОго ЧЕрноСлива? НЕ иДЕТ оНА!
Нейт. ПРОсто СЕРДце РВЕтся! СЛАдоСТИ заБУДЬ-ка, Или НЕ виДАТЬ теБЕ любВИ!
Часто тревога и комичность идут рука об руку, и, если вы хотите несколько одухотворить ключевую фразу шутливого момента, подбавьте немного хорея.
3. Анапест
Безударный/безударный/ударный (– /)
Каждая строчка известного стихотворения «Ночь перед Рождеством» Клемента Кларка Мура написана строгим анапестом.
РождестВО на поРОге. ПолНОЧную ТИШЬ
ПотреВОжить не СМЕет даже Юркая МЫШЬ[33].
Еще один выдающийся пример анапеста в литературы – стихотворение Эдгара Алана По «Аннабель Ли» (Annabel Lee). Лирический характер этого стихотворного размера, напоминающего ритм вальса, побуждает предаться воспоминаниям.
В приведенном фрагменте «Аннабель Ли» обратите внимание на то, что все ритмические группы трехчастные, хотя визуально кажется, что кое-где присутствуют ямбы. Если читать эти строки вслух, одновременно отбивая ритм, вы заметите, что естественным образом делаете два удара на некоторые ударные слоги. Например, во второй строке односложные king– (ki-ng) и by (bah-eee) предполагают сочетание сильной и слабой доли, поскольку именно так двигаются наши органы речи между отдельными звуками, даже если отдельный слог отсутствует. В третьей строке так же ведут себя слова lived (liiiiiived) и you (youuuu) – как и слова year в первой строке, name в четвертой и loved в пятой. Поэтому размер – всегда анапест. Он сохраняется во всей строфе и во всем стихотворении.
It was MANy and MANy a YEAR aGO,
In a KINGdom BY the SEA,
That a MAIDen there LIVED whom YOU may KNOW
By the NAME of ANNabel LEE; –
And this MAIDen she LIVED with NO other THOUGHT
Than to LOVE and be LOVED by ME[34].
Великолепный способ использования ритмического рисунка анапеста в диалоге аналогичен тому, как композитор использует триоль для создания сильной доли в музыке. Поставьте ключевое слово как ударный слог после двух безударных, например:
– Сделал ЧТО?
– Ты гоТОВ сделать ВСЁ, чтобы СТАТЬ соверШЕНно норМАльным.
Приведем пример из фильма Квентина Тарантино «Криминальное чтиво» (Pulp Fiction), в котором очень эффективно используются реплики в размере анапеста.
МАРСЕЛЛАС
Чтоб я СДОХ.
Большой парень вынимает автоматический пистолет 45-го калибра, и зеваки отступают. Марселлас начинает двигаться в сторону Бутча.
Бутч видит устрашающую фигуру, которая, шатаясь, движется прямо на него.
БУТЧ
Твою ж МАТЬ!
Марселлас поднимает пистолет и стреляет, но он так серьезно ранен, что его шатает, в глазах мутится, и рука его не слушается.
Он попадает Глазеющей женщине в бедро.
ГЛАЗЕЮЩАЯ ЖЕНЩИНА
О, мой БОГ! Прям в меНЯ!
Каждая из вышеприведенных строчек диалога написана в размере анапеста. В каждой строчке выделяется главное слово: «сдох», «мать», «бог» и «(ме)ня». Так можно использовать анапест в диалоге.
4. Дактиль
Ударный/безударный/безударный (/ –)
Дактиль – противоположность анапеста. Этот размер очень выразительно используется в стихотворении Альфреда Теннисона «Атака легкой кавалерии» (The Charge of the Light Brigade).
ДВА килоМЕТра – путь
БЕСповоРОтен.
ДРУЖно в доЛИну, где СМЕРТЬ,
МЧАлись шесть СОтен.
«СМЕло, впеРЕД, отряд!
К ПУШкам, сквозь ШКВАЛ и град!»
ПРЯмо в доЛИну, где СМЕРТЬ,
МЧАлись шесть СОтен[35].
Дактили были типичны в древнеримской и древнегреческой поэзии, и даже современным стихотворным произведениям эти размеры придают оттенок официальности и пафосности. Если вы хотите, чтобы персонаж выразил презрение, насмешку и неуважение, добавьте в его реплики фрагменты в ритме дактиля, например:
ЕСли ты СУнешься в МИР мегаЗВЕЗД, униЖЕНЬя почТИ неизБЕЖны. ЛЬВИная ДОля из НИХ обраЩАется с НАми как с ГРЯзью.
5. Спондей
Ударный/ударный (/ /)
6. Пиррихий
Безударный/безударный (–)
Последние два типа стихотворного размера – спондей и пиррихий[36]. В спондее следуют подряд два ударных слога, как, например, в фрагменте из пьесы Шекспира «Троил и Крессида»:
Кассандра
CRY, CRY… or else LET HELen GO[37].
Спондей заставляет говорящего снизить темп речи и явно подчеркнуть два ударных слога.
Пиррихий, напротив, – это два безударных слога подряд. Единственное, для чего используется этот размер, – это ввод спондея. Примером может служить строка из поэмы Альфреда Теннисона In Memoriam:
When the BLOOD CREEPS and the NERVES PRICK[38].
Темп речи
В определенные моменты персонаж должен говорить быстрее, чтобы поддерживать нерв действия, а в других случаях нужно, чтобы он замедлился. В значительной мере за темп речи персонажа отвечает актер, играющий роль. Например, Джимми Стюарт страстно мечтал сыграть неуловимого Роджера Торнхилла в фильме Альфреда Хичкока «На север через северо-запад» (North by Northwest), но Хичкок отдал роль Кэри Гранту, потому что Грант мог говорить более «легким языком».
Во многих эксцентричных комедиях 1930–1940-х годов присутствовал стремительный обмен остроумными репликами, перекрывающими одна другую, и сценаристы должны были уметь писать реплики, которые возможно произнести со скоростью автоматной очереди. Как вы сами могли почувствовать на вышеприведенных примерах, посвященных ритмике (вы же не преминули почитать вслух некоторые из них, чтобы прочувствовать старую добрую декламацию?), легче всего говорить анапестом и дактилем.
Второе, на что нужно обращать внимание, – это использование согласных и гласных. Вам же не понравится усиленно работать языком, перемещая его то в переднюю, то в заднюю часть ротовой полости! Вы предпочтете избежать слишком многочисленных быстрых переходов от работы корнем языка к использованию его кончика. Тому, кто будет произносить текст, придется постоянно перестраивать речевой аппарат для произнесения открытых и закрытых гласных, а также несвязанных согласных звуков. Рассмотрим, к примеру, следующую фразу:
The sixth sick Sheik's sixth sheep's sick[39].
Можете проанализировать ее самостоятельно. Просто произнесите ее вслух, и вы почувствуете, как много приходится трудиться кончику, средней части и корню языка, чтобы правильно выговорить все слова. Подобное предложение не сработает в сцене быстрого обмена репликами.
Хотите еще пример? (Страдания вам по вкусу!) Окей, получайте. Происхождение этого стишка доподлинно неизвестно, но авторство приписывают Доктору Сьюзу:
Give me the gift of a grip-top sock,
A clip drape shipshape tip top sock.
Not your spinslick slapstick slipshod stock,
But a plastic, elastic grip-top sock.
None of your fantastic slack swap slop
From a slap dash flash cash haberdash shop.
Not a knick knack knitlock knockneed knickerbocker sock
With a mock-shot blob-mottled trick-ticker top clock.
Not a supersheet seersucker ruck sack sock,
Not a spot-speckled frog-freckled cheap sheik's sock
Off a hodge-podge moss-blotched scotch-botched block.
Nothing slipshod drip drop flip flop or glip glop
Tip me to a tip top grip top sock[40].
Это прекрасный пример того, как не надо писать, если вы хотите создать головокружительную комедийную сцену, – разве что вы жаждете свести счеты с актером и отомстить за некую совершенную в отношении вас подлость.
Как написать диалог, который сам будет слетать с языка? Вы не властны над процессом кастинга и профессиональными навыками актера, но можете надеяться – кто бы ни произносил написанные вами слова, этот человек постарается сделать это как можно лучше. Поэтому, если в сцене нужна легкая болтовня, выбирайте слова, при произнесении которых часто используется кончик языка. Вот какую скороговорку написал знаменитый автор Аноним:
What a to-do to die today, at a minute or two to two; a thing distinctly hard to say and harder still to do. We