В пятой серии третьего сезона Эйерис во флешбэке требует:
– Сожгите их всех! Сожгите в собственных домах. Сожгите прямо в постелях!
Серсея заявляет Маргери в восьмой серии третьего сезона:
– Если еще раз назовешь меня сестрой, я удавлю тебя во сне.
Намерения персонажей постепенно повышают ставки, раскрывают их личности и двигают сюжет.
Не будьте слишком прямолинейны
Иногда персонажи не говорят о своей цели напрямую, пытаясь добиться желаемого от других персонажей. Например, парень, скорее всего, не заявит на первом свидании: «Пошли ко мне, займемся сексом». Он угостит девушку, сводит ее куда-нибудь, поразит ее своими познаниями в области астрономии или астрологии, попросит и ее (хотелось бы в это верить) рассказать о себе, своих занятиях йогой, новой диете и подружкиной кошке, повздорившей с соседским псом, из-за чего пришлось оставить $1265 в ветеринарной клинике. Возможно, он даже расспросит ее, какой породы была кошка, и сообщит, что у его сестры такая же. Между тем он старается создать у нее впечатление о себе как о внимательном любовнике. Годятся любые приемы, кроме прямолинейного: «Давай трахаться». Это лишь отдалило бы парня от его цели.
Чтобы такая сцена удалась в книге или постановке, у женщины, которая в ней участвует, должна быть цель – как и у мужчины, – и ее цель может противоречить тому, к чему стремится он. Скажем, она ищет «вариант для брака» и не хочет слишком быстро переходить к сексу. Может быть, она хочет убедить этого парня позвать на свидание ее лучшую подругу. Соответственно, рассказав о кошке подруги, она затем начнет расхваливать ее хозяйку. У него одна задача, у нее другая.
Если вы учитесь на курсах актерского мастерства, преподаватель, вероятно, расскажет вам о сверхзадаче персонажа на протяжении всей истории (например, жениться на определенной девушке). Есть у персонажа и задача в каждой сцене (скажем, завязать с этой девушкой знакомство), позволяющая продвигаться к сверхзадаче. В каждой сцене герой имеет намерение по решению задачи (начать разговор) и сталкивается с препятствием, созданным другим персонажем (допустим, девушка появляется с другим парнем). Намерение персонажа может измениться (он посылает ей напиток), однако задача в данной сцене остается прежней – познакомиться.
Персонаж придерживается своего намерения, пока другое действующее лицо не ставит перед ним препятствие. К примеру, если мужчина на свидании говорит, что у него аллергия на кошек, женщине приходится изменить свое намерение, в то же время продолжая преследовать свою конечную цель – убедить его встретиться с ее лучшей подругой.
Оба персонажа ищут способы достичь своих целей. Это можно сравнить с прохождением лабиринта. Он выбирает один путь и упирается в тупик; она идет другим путем и оказывается в комнате без дверей. Они могут говорить о своих целях открыто или опосредованно, но зритель и читатель начнут сопереживать им с самого начала повествования в надежде, что в конце герой и аудитория ощутят сладость победы: «Ты молодчина, протагонист! Отлично справился!»
В некоторых историях сверхзадача остается нерешенной. Тогда героиня может сказать: «Я подумаю об этом завтра».
В «Унесенных ветром» (книга Маргарет Митчелл, сценарий Сидни Говарда) сверхзадача Ретта Батлера – завоевать Скарлетт О'Хару и заставить ее влюбиться в него, забыв Эшли Уилкса. Сверхзадача Скарлетт – покорить сердце Эшли и заполучить его.
Чтобы достичь своих сверхцелей, герои двигаются к ним в каждой сцене. Ретт Батлер помогает ей выбраться из горящей Атланты. Ретт танцует со Скарлетт. Он дает ей все материальные блага, о каких она только может мечтать, – особняк, наряды, шляпки, социальное положение:
– У тебя будет все, что пожелаешь.
Чтобы решить эту задачу, он дает обещания и даже выполняет их.
Скарлетт, чтобы достичь своей цели покорить Эшли, признается ему в любви:
– Мой дорогой, я люблю тебя! Люблю!
Однако у Эшли своя задача:
– Я женюсь на Мелани.
Скарлетт предлагает ему бежать с ней, но Эшли отказывается.
Она старается первой встретить его по возвращении с войны. Однако Мамушка устраивает так, чтобы Скарлетт этой цели не достигла.
Каждое намерение порождает конфликт. Добиться цели нелегко, и другие персонажи начинают отвлекать героя от ее достижения, перенаправлять на другие задачи, препятствовать ему или убеждать его изменить намерение. Каждый шаг к цели сопровождается усилением конфликта вплоть до кульминации и достижения сверхзадачи.
Что касается Скарлетт, мы до сих пор ждем, когда наступит «завтра».
Дополните миссию: Покажите, как герой относится к происходящему
Заявление о миссии должно соответствовать характеру персонажа, который его делает. Оно должно быть небанальным и по возможности иметь подтекст. Иногда писатель начинает с очень явной формулировки цели персонажа и затем дополняет и уточняет ее, добиваясь, чтобы она стала захватывающей и многослойной, в то же время оставаясь ясной.
Прекрасный пример заявления о миссии имеется в фильме «Беглец» (The Fugitive) по сценарию Дэвида Туи и Джеба Стюарта. В рано происходящем первом поворотном моменте (примерно на 23-й минуте фильма) Сэмюэл Джерард узнает, что Ричард Кимбл бежал из тюрьмы при крушении поезда. Сэм говорит:
– Нашего беглеца зовут доктор Ричард Кимбл. Давайте поймаем его!
Это предельно ясное заявление. Мы понимаем, как будет развиваться сюжет. Нам понятно, что по ходу фильма мы увидим, как Сэм охотится за Ричардом. Однако в этом заявлении есть и подтекст. Сэм мог бы сказать: «Найдите его», что предполагало бы поиск, или что-нибудь вроде: «Ваша задача – вернуть его в тюрьму». Однако обратите внимание на оттенки смысла в том, как сформулирована эта задача. «Давайте поймаем его» похоже на команду, которую дают собаке наподобие питбуля, немецкой овчарки или мастифа. Как известно, собаки этих пород «берут» жертву и не отпускают. Они отличаются злобностью и быстротой, и их обучают нападать на указанную цель и удерживать ее.
Такое словоупотребление подразумевает, что Сэм Джерард ведет себя как питбуль. Никому не захотелось бы стать целью для него. Он полон решимости добиться своего и не собирается отступать. Иногда писателю приходится многократно обрабатывать подобную фразу – переписывая ее пять, десять, двадцать раз, – чтобы миссия героя звучала интересно и имела образный подтекст.
Говоря о Ричарде, Сэм определяет его как достойного противника, и поимка его превращается для Сэма в путь, как личный, так и профессиональный. Он настроен очень серьезно. Сэм всегда ловит тех, кого преследует, – обычно за несколько дней. Это укрепляет его репутацию и уверенность в том, что он отлично справляется со своей работой.
В начале фильма, после того как миссия сформулирована, Сэм действует по привычной схеме. Он знает, где нужно искать, поэтому приказывает своей команде, как обычно, обшарить «каждый курятник, каждый сарай, каждую собачью будку» в районе поиска. Прежде эта схема всегда работала, и мы могли бы ожидать, что она сработает и на сей раз, так что еще минут через пять фильм закончится. Однако противником Сэма стал человек, готовый во что бы то ни было уйти от преследователей и доказать свою невиновность. Чем дольше Ричард остается в бегах, тем продуманнее действует Сэм и тем больше размышляет об уликах, которые, возможно, проглядел. Эта миссия не так проста, как предыдущие.
Миссию дополняет отношение героя к ней, переданное с помощью образа питбуля. Также отношение Сэма к беглецу можно понять, услышав, как именно актер Томми Ли Джонс произносит «доктор Ричард Кимбл». В слово «доктор» он привносит саркастическое звучание, подразумевая, что доктора не убивают жен. Казалось бы, сценарист просто написал слово «доктор» – ничто здесь не подразумевает такого прочтения, но в этом сценарии автор дал актеру возможность для интерпретации. Томми Ли Джонсу удалось найти в сценарии указание на то, как Сэм относится к докторам.
По мере того как противник Сэма движется сквозь историю, она обрастает слоями и окрашивается тем, что Сэм узнает о Ричарде. Постепенно отношение Сэма к происходящему меняется. Сначала он убежден, что Ричард виновен, его необходимо найти и отдать в руки правосудия. В течение второго действия его отношение меняется, а к третьему действию он узнает, что преступники – «некто однорукий» и доктор Николс, а не доктор Кимбл. К концу третьего действия он знает, что Ричард невиновен. Сэм по-прежнему намерен «поймать его», но теперь уже для того, чтобы с Ричарда можно было снять обвинение и схватить настоящих преступников.
Таким образом, эта просто сформулированная миссия решает свою задачу, закладывая ход повествования. Также она обогащает историю и образ героя. Благодаря ей Сэм как персонаж становится многослойным в погоне за своей целью.
Поговорим о любовных историях
С любовными историями бывает сложнее, чем с детективными, потому что в них легко скатиться в типичные любовные разговоры. Люди болтают, спорят. К этому добавляется непременная музыкальная тема, звучащая фоном для кадров, изображающих зарождение любви: ладонь в ладони, прогулки по пляжу, шампанское и поцелуи. Затем охи-вздохи по предмету своей страсти – словом, все это мы уже тысячу раз слышали. Зачастую за всем этим совершенно нет энергии, и, хотя цель ясна, писатель попадает в ловушку шаблонного диалога любовников, на месте которых могла бы оказаться любая пара из миллионов других любовных пар, – диалога, в котором нет ни капли конкретики и никакого развития сюжета.
Писателю необходимо придумать, как сделать своих героев особенными и отличающимися от других влюбляющихся персонажей. В фильме «Предложение» (The Proposal) по сценарию Пита Чиарелли у Маргарет (Сандра Буллок) имеется сверхзадача – остаться в Соединенных Штатах и избежать экстрадиции. Она конфликтует со сверхзадачей Эндрю (Райан Рейнольдс) – получить повышение.