Воробьев – «Старики-разбойники». 1971 Режиссер Э. Рязанов
Ларсон – Т/ф «Вся королевская рать». 1971 Режиссеры Н. Ардашников, А. Чуткович
Витоль – «Достояние республики». 1972 Режиссер В. Бычков
Иван Яковлевич – «Приваловские миллионы». 1972 Режиссер Я. Лапшин
Начальник снабжения – «Командир счастливой «Щуки». 1972 Режиссер Б. Волчек
Инспектор – «Учитель пения». 1972 Режиссер Н. Бирман
Стоматолог Бадеев – «Нейлон – 100 %». 1973 Режиссер В. Басов
Хромой – «Невероятные приключения итальянцев в России». 1973 Режиссер Э. Рязанов
Плейшнер – Т/ф «Семнадцать мгновений весны». 1973 Режиссер Т. Лиознова
Петлюра – «Старая крепость». 1973 Режиссеры М. Беликов, А. Муратов
Федор – «Дача». 1973 Режиссер К. Воинов
Сеглин – «Еще можно успеть». 1974 Режиссер И. Чурин
Кожухов – Т/ф «Моя судьба». 1974 Режиссер Л. Пчелкин
Навроцкий – Т/ф «Последнее лето детства». 1974 Режиссер В. Рубинчик
Профессор – «Жребий». 1974 Режиссер И. Вознесенский
Федор Михеич – Т/ф «Гамлет Щигровского уезда». 1975 Режиссер В. Рубинчик
Визирь – «Вкус халвы». 1975 Режиссер П. Арсенов
Пирамидов – «На ясный огонь». 1975 Режиссер В. Кольцов
Отец Берендеева – «Потрясающий Берендеев». 1975 Режиссер И. Вознесенский
Симаков – Т/ф «Вариант «Омега». 1975 Режиссер А. Воязос
Роль – «Фитиль» (выпуск2). 1975
Горячев – «Повесть о неизвестном актере». 1976 Режиссер А. Зархи
Роль – «Фитиль» (выпуск 4). 1976
Дигон – «Жизнь и смерть Фердинанда Люса». 1976 Режиссер А. Бобровский
Эпизод – «Легенда о Тиле». 1976 Режиссеры А. Алов, В. Наумов
Филипп – Т/ф «Дни хирурга Мишкина». 1976 Режиссер В. Зобин
Сторож интерната – «Подранки». 1977 Режиссер Н. Губенко
Звездочет – Т/ф «Про Красную Шапочку». 1977 Режиссер Л. Неваев
Художник Николай – Т/ф «По семейным обстоятельствам». 1977 Режиссер А. Корнеев
Эпизод – «Нос». 1977 Режиссер Р. Быков
Сосновский – Т/ф «Атланты и кариатиды». 1977 Режиссер А. Гуткович
Шофер – «Переезд». 1978 Режиссер О. Видов
Генерал Чернов – «Кровь и пот». 1978 Режиссеры А. Мамбетов, Ю. Мастюги
Хомак – «С любимыми не расставайтесь». 1979 Режиссер П. Арсенов
Ручечников – Т/ф «Место встречи изменить нельзя» Режиссер С. Говорухин
Иван Адамыч – Т/ф «Старый Новый год». 1980 Режиссеры О. Ефремов, Н. Ардашников
Батюшка – «Черная курица, или Подземные жители». 1980 Режиссер В. Гресь
Полковник Хейзе – «Рожденные бурей». 1981 Режиссер Г. Николаенко
Дядя – «Любимая женщина механика Гаврилова». 1981 Режиссер П. Тодоровский
Актер – «Не хочу быть взрослым». 1982 Режиссер Ю. Чулюкин
Эпизод – «Мы из джаза». 1983 Режиссер К. Шахназаров
Никита Демидов – «Демидовы». 1983 Режиссер Я. Лапшин
Герцог – Т/ф «Комический любовник, или Любовные затеи сэра Джона Фальстафа». 1983 Режиссер В. Рубинчик
Василий Васильевич – «Еще люблю, еще надеюсь». 1984 Режиссер Н. Лырчиков
Профессор Куликов – Т/ф «Предел возможного». 1984 Режиссер В. Мастовой
Степан Степанович – «И жизнь, и слезы, и любовь…». 1984 Режиссер Н. Губенко
Новый король – Т/ф «Сказки старого волшебника». 1984 Режиссер Н. Збандут
Вице-король – Т/ф «Перикола». 1984 Режиссер А. Белинский
Беглов – «Зимний вечер в Гаграх». 1985 Режиссер К. Шахназаров
Адмирал Кацауров – «Джек Восьмеркин – американец». 1985 Режиссер Е. Татарский
Эпизод – «Человек с аккордеоном». 1986 Режиссер П. Тодоровский
Дядя Сарай – «Ты кто?..» 1986 Режиссер С. Ильинская
Адмирал фон Эссен – «Моонзунд». 1987 Режиссер А. Муратов
Бестужев – Т/ф «Гардемарины, вперед!» 1987 Режиссер С. Дружинина
Смотритель музея – «Город Зеро». 1988 краеведческого Режиссер К. Шахназаров
Архиепископ – «Новые приключения янки при дворе короля Артура». 1988 Режиссер В. Гресь
Самех – «Следопыт». 1988 Режиссер П. Любимов
Гример – «Елки-палки». 1988 Режиссер П. Никоненко
Профессор Преображенский – Т/ф «Собачье сердце». 1988 Режиссер В. Бортко
Калинин – «Пиры Валтасара, или Ночь со Сталиным». 1989 Режиссер Ю. Кара
Никифор – «Биндюжник и Король». 1989 Режиссер В. Алеников
Челышев – «Канувшее время». 1990 Режиссер С. Шустер
Профессор – «10 лет без права переписки». 1990 Режиссер В. Наумов
Пожилой господин – «Путь». 1990 Режиссер М. Богин (В России фильм не демонстрировался)
Баранов – «Шапка». 1991 Режиссер К. Воинов
Председатель суда – «Яма». 1991 Режиссер С. Ильинская
Нанайцев – «Сукины дети». 1991 Режиссер Л. Филатов
Андрющенко – «Ночные забавы». 1992 Режиссеры В. Краснопольский, В. Усков
Профессор – «Лавка Рубинчика». 1992 Режиссер Ю. Садомский
Иван Грозный – «Ермак». 1989–1996 гг. Режиссеры В. Краснопольский, В. Усков
ВОСПОМИНАНИЯ И РАЗМЫШЛЕНИЯ
Павел Владимирович Массальский сыграл огромнейшую роль в моей актерской судьбе. Если бы не он, все могло бы быть по-другому: я не имел бы и той творческой среды, в которой нахожусь уже много лет, и тех друзей – больших актеров, – которые влияли на меня, помогали определиться моему актерскому сознанию.
Массальского я знал и любил еще по детским впечатлениям тех времен, когда мы мальчишками десятки раз смотрели кинофильм «Цирк». Элегантный, лощеный американец, которого он там сыграл, стал воистину кумиром нашей улицы в Горьком (должно быть, по причине малолетства мы не очень стремились разгадать суть этого ярко воссозданного Массальским отрицательного характера, а просто попадали во власть его внешнего обаяния): мы знали наизусть всю роль Кнейшица и при любом случае лихо щеголяли его репликами.
Как только началась учеба на курсе Массальского, я почувствовал, что Павел Владимирович озабоченно следит за мной – как я «привьюсь», как происходит мое сближение с однокурсниками – и по мере сил содействует этому.
Павел Владимирович обладал редким умением создавать в нашем коллективе такой микроклимат, в котором любой из нас мог полностью раскрыться и каждый чувствовал себя легко и свободно. Мы воспринимали его не как учителя, а как человека близкого: ему можно было довериться во всем. Он внушал нам: служить в искусстве – это значит не просто быть на сцене, а быть художником, который думает о жизни и препарирует ее явления, ведет с людьми доверительный разговор. И люди в свою очередь начинают думать не о том, как актер играет свою роль, а о том, что он хочет сказать ею, начинают понимать его «второй план».
Во время учебы с меня, наверное, нужно было больше снимать, нежели подсказывать мне, и подводить к характеру. Я был в группе у других педагогов, когда готовил для дипломных спектаклей роли Лыняева в «Волках и овцах» и Мориса в «Глубокой разведке», но Павел Владимирович как руководитель курса наблюдал за нашими репетициями с согласия своих коллег. Как человек старого воспитания, он был необыкновенно тактичен в своих замечаниях, но именно эту, как и многие другие, черту «старомодности» мы в нем очень любили.
Павел Владимирович пробуждал в нас стремление узнать новое – неведомое и непременно красивое, ибо без красоты нет искусства. Да ведь и от всего облика Массальского как бы исходила могучая «прана» красивого человека. Вдобавок к этому – отчеканенная, выразительная речь, меткое слово: скажет – как в десятку положит.
Павел Владимирович гордился своими учениками, тем более когда мы сами становились педагогами, его коллегами. Наши отношения перерастали в товарищеские, поскольку нас связывали уже и педагогические интересы. В моей преподавательской практике я старался использовать все, что мне удалось взять у Массальского.
Видимо, мне надо объяснить, почему я взял на себя смелость говорить о Ромме, хотя снимался лишь в одной его картине, да и то в эпизодической роли. Но ведь, по сути говоря, это Ромм был знаком со мной недолго, а я-то знал его почти всю сознательную жизнь – его картины, статьи, легенды о его личности. Легенды эти подтвердились, когда я снимался в фильме «9 дней одного года»: это был необыкновенный человек. Может быть, самое замечательное в нем – сочетание масштаба личности с простотой и естественностью. Это схватывалось всеми окружающими сразу. Он не давил превосходством интеллекта, эрудиции, таланта, разго – варивал с вами как с равным, а в то же время вы чувствовали, что он никогда не опустится до пустой болтовни: культура мышления такова, что лишнее слово не говорится.
Он рассказывал об ученых, которых нам предстояло играть, он убеждал нас этими рассказами, что играем мы вовсе не физиков, теоретиков, экспериментаторов, а людей, с их характерами и биографиями. И мы шли в кадр, заряженные его пониманием вещей и эмоциями.
Недавно кто-то сказал мне, что я в фильме якобы похож на Ромма. Мне это было лестно слышать, но я не удивился, хотя ни тогда, ни после этого не замечал. Зато замечал другое: мы все, кто с ним работал, что-то от него брали. Я убежден, что и Щукин, играя Ленина в роммовских фильмах (может быть, неосознанно), взял что-то от Ромма. Например, эту характерную роммовскую позу: он стоит, опираясь на одну ногу, а вторая все время как бы стремится сделать следующий шаг, одно плечо выше другого, чуть склоненная к плечу голова – фигура человека, которого распирает внутренняя энергия…
Однажды, посмотрев фильм «Никогда», где я играл главную роль, Ромм сказал мне: «Зачем парик на вас надели?» Посторонний человек удивился бы: это все, что может сказать актеру большой мастер? Но сказано это было по – роммовски значительно. Я потом не раз вспоминал эту фразу, когда сам пришел к пониманию, что дело не в том, как мы, актеры, меняем свою внешность, а в том, какие резервы личности, жизненного опыта и памяти умеешь включить и как чувствуешь и понимаешь время.
Михаил Ромм чувствовал и понимал глубинные процессы эпохи. Поэтому он с нами и сегодня, и еще надолго. Когда встречаешься с крупной незаурядной личностью, твой путь неизбежно меняется: происходит как бы поправка курса. Все мы, кто встречался с Михаилом Роммом хотя бы недолго, и даже те, я думаю, кто знает только его фильмы, живем «с поправкой на Ромма».