(а) прогрессивного ПРЕДВЕСТИЯ с определенностью ожидания (10);
(б) ПРЕДВЕСТИЯ типа нехватка Х-а в ожидаемом месте (4);
(в) Х-а, появляющегося с задержкой.
Обратим внимание на второе звено конструкции – (б). ‘Нехватка Х-а в ожидаемом месте’ интенсивнее обычного прогрессивного ПРЕДВ (в том числе ПРЕДВпрогр с определенностью ожидания). Во всяком ПРЕДВпрогр латентно наличествует контраст между ‘отсутствием’ (полноценного) Х-а и его ‘(частичным) присутствием’: если появились какие-то признаки, настраивающие на ожидание Х-а, то это значит, что X отчасти как бы есть – в смысле некоторой предрасположенности к нему, и тем не менее его нет – в смысле материального присутствия (см. в п. 2.1.1 признак (4) – ‘валентность на X’). Это верно и для случая ПРЕДВ типа ‘нехватка Х-а в ожидаемом месте’: налицо одновременно ‘присутствие’ и ‘отсутствие’ Х-а, причем в этом случае о/к между ними выражено более резко, подвергнуто УВЕЛИЧЕНИЮ.
Это УВЕЛ применено к элементу ‘присутствие’, реализованному, как мы помним, в виде ‘предрасположенности’ к Х-у. Действительно, в момент, когда X ожидается с полной определенностью, эта ‘предрасположенность’ достигает максимума. По контрасту автоматически заостряется и противоположный полюс – ‘отсутствие’ Х-а. Таким образом, от звена (а) к звену (б) увеличиваются оба полюса – как ‘присутствие’ Х-а, так и его ‘отсутствие’. Иначе говоря, данная конструкция из двух ПреХ-ов (звеньев (а) и (б)) и последующего Х-а (звена (в)) есть одновременно НАР (‘присутствие частичное – более сильное – полное’) и ОТК-ДВ (‘присутствие частичное – более слабое – полное’).
Элемент ‘нехватка Х-а’, перебивающий последовательность ПреХ – X, может КОНКРЕТИЗИРОВАТЬСЯ разными способами. В частности, он может относиться к той же сюжетной линии, что и ПреХ – X, или к другой, параллельной.
А. Интересный случай перебивки последовательности ПреХ – X каким-то неХ-ом, взятым из той же линии, – конструкция Затемнение.
Пример – эпизод дуэли Печорина с Грушницким: ПреХ = ‘Печорин стреляет в Грушницкого, стоящего на краю скалы’; неХ = Площадку заволокло дымом; X = Когда дым рассеялся, Грушницкого на площадке не было.
Существенная черта этой конструкции состоит в тем, что пока неХ (‘занавес’) закрывает сцену действия, развитие от ПреХ-а к Х-у продолжается и по окончании неХ-а глазам зрителя предстает готовый X. Затемнение, как правило, применяется в кульминационной точке действия перед появлением самого последнего звена в цепи НАРАСТАНИЙ. Оно позволяет выигрышно СОВМЕСТИТЬ постепенное НАР напряжения от ПреХ-а к Х-у (продолжающееся и во время, занятое неХ-ом, т. е. ‘занавесом’), с четко выраженным внезапным переходом от ‘нуля’ (неХ-а) к готовому Х-у, который таким образом демонстрируется отдельно и тем дополнительно подчеркивается119.
Б. С другой стороны, линия ПреХ – X может перебиваться иной сюжетной линией, когда в роли неХ-а выступает некий Y, имеющий самостоятельную ценность и интерес. Широко распространено такое построение приключенческого романа, при котором действие в одной линии прерывается сразу после некоторого ПреХ-а («на самом интересном месте»), концом главы, а следующая глава развивает другую сюжетную линию и заканчивается таким же способом; лишь затем подхватывается действие предыдущей главы и продолжается движение от ПреХ-а к Х-у.
Пример такого построения (хотя и осложненный одним дополнительным эффектом) находим в гл. 32–33 «Двенадцати стульев», где Бендер и Воробьянинов вскрывают стул на пароходе. После ПреХ-а («Есть!» – сказал Остап придушенным голосом) следует неХ, поставляемый эпизодами из другой сюжетной линии («Письмо отца Федора» в конце гл. 32; сообщение о событиях в Старгороде в начале гл. 33), и лишь затем появляется X (плоский деревянный ящичек, вытаскиваемый из стула)120.
В. Между двумя основными типами перебивки (материалом той же линии действия; материалом другой линии) возможен промежуточной случай – когда в роли неХ-а выступает материал, не относящийся к линии X, но и не образующий самостоятельной линии действия, продолжающейся где-либо за пределами участка ‘неХ’.
Такими единовременными привлекаемыми неХ-ами могут быть: вставные новеллы (ср. «Дон Кихот», «Посмертные записки Пиквикского клуба» и т. п.), лирические и философские отступления (ср. «Евгений Онегин» Пушкина, «Дон Жуан» Байрона), исторические, социально-критические и т. п. рассуждения автора (ср. романы Гюго, Диккенса, Толстого и др.).
Г. Крайним случаем использования вставных новелл как орудия ретардации является сюжет «Тысячи и одной ночи», где
рассказывание сказок отсрочивает казнь Шехерезады. Линия ПреХ – X оказывается здесь второстепенной, а линия неХ – главной. По сути дела, имеет место СОВМЕЩЕНИЕ внешней формы конструкции ПреХ – X с главным построением типа «цикл новелл с обрамлением» (ср. «Декамерон» и т. п.). Отметим, что, как и случай из «Двенадцати стульев»121, этот сюжет не является вполне чистым примером конструкции ПреХ – X: поскольку в результате Шехерезаду не казнят (причем этот исход подготовлен многократными отсрочками казни), постольку здесь мы имеем дело скорее с ВНЕЗАПНЫМ ПОВОРОТОМ.
Д. Заканчивая раздел о ретардациях, заметим, что к ним могут быть отнесены и такие случаи, когда Х-у предшествует чрезмерно растянутая цепочка ПреХ-ов – настолько длинная, что у читателя возникает ощущение ‘топтания на месте, неприближения к Х-у’, и тогда цепочка ПреХ-ов становится функционально сходной с неХ-ом.
Такой эффект, лежащий, в частности, в основе известного парадокса «Ахиллес и черепаха», можно видеть, например, в одной из первых сцен комедии Мольера «Брак поневоле», где Сганарель обращается к своему соседу за советом по поводу женитьбы. Собственно вопросу (Х-у) предшествует утомительная цель преамбул (ПреХ-ов) типа Я хочу посоветоваться с вами об одном деле, Попрошу вас быть откровенным и т. п. Хотя все эти преамбулы несомненно являются ПреХ-ами, они чем дальше, тем больше воспринимаются как ‘отсутствие Х-а’ (а то и Анти-Х), т. е. как ретардация.
5.1. Сюжеты с ‘предчувствиями’ и ‘узнаваниями’
Для прогрессивно осмысляемого ПРЕДВ такими темами являются всякого рода чувства, связанные с ‘заглядыванием вперед’: ‘страх’, ‘тревога’, ‘предчувствие’, ‘надежда’ и т. п. (ср. соображения Эйзенштейна о тем, что для создания у зрителя ощущения тревоги за героя необходимы ПРЕДВЕСТИЯ, постепенно нарастающие от неясного ощущения чего-то неладного до более определенных указаний о характере опасности, см. Нижний 1958: 47, 52). Недаром техника ПРЕДВЕСТИЙ так типична для сюжетов, рассчитанных на внушение читателю тревоги и страха (см., например, выше пример с «пляшущими человечками» – п. 4.3.2). Прогрессивно осмысляемые ПРЕДВ находят себе поэтому богатое применение в разного рода сюжетах с ужасами.
Регрессивно осмысляемые ПРЕДВ, со своей стороны, оказываются естественным средством КОНКРЕТИЗАЦИИ тематических элементов типа ‘узнавание’, ‘откровение’ и т. п.
К обоим типам ПРЕДВ – как прогрессивно, так и регрессивно осмысляемым – предрасполагают детективные сюжеты, рассчитанные, с одной стороны, на внушение читателю тревоги и страха, а с другой – на то, чтобы вызвать у него восхищение раскрытием неожиданного смысла лежавших на поверхности фактов.
5.2. Реклама
К применению ПРЕДВ предрасполагает такой вид прикладного искусства, как реклама. Один пример рекламы, – в котором, правда, ПРЕДВ осложнено ВАР и СОВМ, – мы рассмотрим подробно.
Речь идет о старой рекламе шампуня «Elsève» для секущихся волос (см. Рис. 1 и схему на Рис. 2).
Рис. 1
Вверху журнальной страницы крупными буквами напечатан вопрос: «Мадемуазель, что такое, по-вашему, секущиеся волосы?» Ниже расположены четыре черно-белые фотографии, на которых человек с микрофоном интервьюирует соответственно четырех разных девушек (разница в цвете волос, ракурсе, взаимном расположении интервьюера и девушек и в некоторых других отношениях); под фотографиями – текст разных ответов, даваемых девушками. Общий момент всех ответов – отрицательное отношение к секущимся волосам. Еще ниже – цветное изображение флаконов с шампунем и обычные рекламные сведения о нем, в частности (крупными буквами) о том, что он особенно полезен для секущихся волос.
В каком смысле ПВ ПРЕДВ показан жанру рекламы? Реклама имеет целью вызвать у потребителя желание, предвкушение, надежду и т. п., т. е. чувства именно такого характера, который, будучи задан в качестве темы, имеет своей типичной КОНКРЕТИЗАЦИЕЙ конструкцию с ПРЕДВ. В частности, реклама может строиться как изображение сначала
(а) нехватки того или иного предмета сервиса (человеку надо помыть раковину, поехать куда-то, избавиться от мучительней боли или неудобства и т. д.), а затем
(б) рекламируемого объекта, снимающего недостачу (моющий порошок, автомашина, болеутоляющее средство и т. п.).
В данном случае ПРЕДВ состоит в том, что демонстрации шампуня предшествует разговор о тем, как плохо иметь секущиеся волосы. Однако ПРЕДВЕСТИЕМ данная реклама далеко не ограничивается.