2.10. СОКРАЩЕНИЕ (СОКР) – замена элемента X на элемент Х1, являющийся частью Х-а, причем такой, что по ней восстановима вся содержащаяся в Х-е информация, существенная с точки зрения темы, выражаемой Х-ом; см. Рис. 10.
Рис. 10
Примеры: ‘мертвая акула, брюхо которой видно над водой (в рассказе Толстого «Акула»)’ – СОКР → ‘брюхо акулы, видное над водой’; ‘Сизиф перестал катить камень и сел на него отдыхать (в «Метаморфозах» Овидия)’ – СОКР → ‘Сизиф сел на свой камень’.
Многие темы по самому своему содержанию связаны с теми или иными ПВ.
Так, тема ‘антагонизм’ органично связана с КОНТРАСТОМ, тема ‘разнообразие’ – с ВАРЬИРОВАНИЕМ, а ‘монотонность’ или ‘навязчивость’ – с ПОВТОРЕНИЕМ. Действительно, ‘навязчивость’ естественно развернуть в ситуацию, где что-то назойливо повторяется.
Связь состоит в том, что тема включает некоторый элемент Х, частным случаем которого является конструкция, получающаяся в результате применения некоторого приема выразительности. В подобных случаях мы будем говорить, что данный ПВ используется для КОНКРЕТИЗАЦИИ элемента X, а об этом элементе – что он предрасполагает к применению данного ПВ для своей КОНКР (см. Жолковский, Щеглов 1972: 15).
К числу элементов, средством КОНКР которых являются те или иные ПВ, относятся такие хорошо всем знакомые темы, как
• ‘пафос, экстаз, патетика’: согласно С. М. Эйзенштейну (Эйзенштейн 1964–1971: III, 61), «пропись экстаза» – это ВНЕЗАПНЫЙ ПОВОРОТ от некоторой ситуации к ситуации максимально противоположной ей по всем признакам, т. е. ПОДАЧА КОНТРАСТА c УВЕЛИЧЕНИЕМ и ВАРЬИРОВАНИЕМ;
• ‘осмеяние, пародийное снижение/возвышение’: СОВМЕЩЕНИЕ по нескольким признакам двух ситуаций, противоположных по признаку ‘высокое/низкое’ (о фигуре Приукрашивание, основанной на СОВМЕЩЕНИИ и КОНТРАСТЕ, см. Жолковский, Щеглов 1972; Жолковский, Щеглов 1978б).
Это лишь некоторые из широкого круга тем, так сказать, специфических для художественного мироощущения и потому закрепленных в устоявшихся художественных жанрах и стилях. К ним примыкают более конкретные тематические элементы (типа упомянутых выше), часто являющиеся инвариантами, определяющими поэтический мир автора, например:
• ‘монотонность, однообразие, скука’ (ПОВТ) – Гоголь;
• ‘единство’ (СОВМ) и ‘великолепие’ (УВЕЛ, ПОВТ) мироздания (ВАР, КОНТР) – Пастернак;
• ‘стык разных эпох, исторический перелом’ (СОВМ, КОНТР) – Сервантес, Ильф и Петров.
Рис. 11
По-видимому, обилие подобных тем и в каком-то смысле господствующее положение, занимаемое ими в художественных текстах, не случайны. Возможно, что искусство, будучи механизмом перевода тем в тексты с помощью ПВ, тяготеет к темам, существенно связанным с ПВ, как бы являя нам мир сквозь призму приемов выразительности.
Каждый из приемов вносит в художественное построение те или иные из типовых выразительных эффектов (ВЭ) самого общего характера – такие, как ‘сила’, ‘внушительность’, ‘легкость’, ‘сжатость’, ‘естественность’, ‘необычность’ и т. п. Характерные комбинации таких эффектов, усиливающих или, наоборот, уравновешивающих друг друга в составе различных ПВ, показаны без дальнейших комментариев на Рис. 1175.
II. Развертывание, или конкретизация
РАЗВЕРТЫВАНИЕМ, или КОНКРЕТИЗАЦИЕЙ (КОНКР), Х-а называется его замена на более наглядный элемент – пример, иллюстрацию, частный случай, в котором легко распознается Х. Иначе говоря, КОНКР – это замена элемента Х на элемент Х1, содержащий Х и некоторое приращение – свойство а (или несколько таких свойств)76.
В роли приращения а могут выступать свойства двух типов.
С одной стороны, а может быть добавочным свойством Х-а, в том смысле, что оно не содержится в Х-е как таковом (т. е. в любом Х-е), а присоединяется к нему «извне». Присоединение а к Х-у дает тогда некий частный, особенный Х.
Приведем элементарные примеры КОНКР с добавочным свойством: ‘собака’ – КОНКР → ‘дог (или пудель)’; ‘отверстие в стене’ – КОНКР → ‘окно (или дверь)’; ‘медведь’ – КОНКР → ‘бурый медведь (или гималайский медведь, или гризли)’; ‘смерть’ – КОНКР → ‘смерть мужика (или смерть барыни, или смерть дерева – в рассказе Толстого «Три смерти»)’.
С другой стороны, а может быть конститутивным свойством Х-а, в том смысле, что оно содержится в Х-е как таковом (т. е. в любом Х-е). Присоединение а к Х-у в тексте не является поэтому добавлением; скорее имеет смысл говорить об извлечении из Х-а свойства, которое ему внутренне присуще. Хотя в результате такой операции Х не заменяется каким-либо более индивидуальным, особенным Х-ом как таковым, тем не менее и в этом случае происходит КОНКР Х-а – не за счет обогащения «новым» признаком, а за счет оживления «старого» признака путем его прямого введения в текст.
Примеры: ‘собака’ – КОНКР → ‘собака – друг человека (или четвероногая собака)’; ‘смерть’ – КОНКР → ‘смерть, уничтожающая живое’; ‘бурый медведь’ – КОНКР → ‘сильный бурый медведь (или бурый медведь – любитель меда, или косолапый бурый медведь)’; ‘белый медведь’ – КОНКР → ‘белый медведь, питающийся рыбой (или белый медведь, хорошо плавающий в воде)’; ‘Ахилл – КОНКР → ‘быстроногий Ахилл’; ‘эгоцентризм’ – КОНКР → ‘некто полагает, что находится в центре внимания (или некто невнимателен к другим)’; ‘хорошее пение’ – КОНКР → ‘пение, способное приковать внимание слушающих’.
Особым случаем КОНКР с использованием конститутивного свойства а является РАЗВЕРТЫВАНИЕ Х-а в совокупность его частей. Результат КОНКР (т. е. Х со свойством а) выглядит в этом случае как Х, состоящий из частей а1, а2, а3… Отличительная черта такой КОНКР состоит в том, что свойство а является целым множеством.
Элементарный пример: ‘велосипед’ – КОНКР → ‘велосипед: колеса, руль’.
Близок к элементарному, хотя и более сложен пример из рассказа А. Платонова «Глиняный дом в уездном саду», где герой проклинает лес следующим образом: «Грудь моя забудет все твои деревья, грибы и тропинки».
Другими примерами могут служить такие случаи КОНКР, как портрет персонажа, собираемый из деталей; стриптиз; показ предмета или человека по частям на экране телевизора или в кино (например, ‘пианист за роялем’ – КОНКР → ‘пианист: руки на клавишах, лицо, ноги на педалях, струны рояля, видные сквозь открытую деку’).
Из приведенных примеров видно, что РАЗВЕРТЫВАНИЕ в части дает не только эффект повышения наглядности Х-а, свойственный КОНКР, но также и эффект подчеркивания Х-а, свойственный целой группе ПВ77. Это естественно, поскольку, как это было сказано выше, в этом случае свойство а является множеством, чем создается смысловое приращение типа «много, интенсивно, разнообразно». Поэтому КОНКР в части представляет собой как бы гибридный ПВ, сочетающий свойства КОНКР и подчеркивания.
Какой из этих двух аспектов преобладает в каждом конкретном случае, зависит от особенностей элемента Х, к которому применяется этот ПВ. В одних случаях показ частей Х-а способен повысить конкретность представления о нем. Сравним два текста, из которых второй является результатом РАЗВЕРТЫВАНИЯ первого в части:
(1) общий вид подводной лодки
(2) вид отдельных частей и помещений и механизмов лодки – снаружи и изнутри
Ясно, что превращение (1) в (2) способствует не только подчеркиванию, но и КОНКРЕТИЗАЦИИ (1). Однако многочисленны и такие случаи, когда расчленение предмета на части служит исключительно или преимущественно целям его подчеркивания. Эти случаи рассматриваются как особый ПВ – РАЗБИЕНИЕ (см. С. 253–258 настоящей книги).
4.1. Дополнение КОНКР другими ПВ
РАЗВЕРТЫВАНИЕ представляется наиболее распространенным из ПВ. Помимо того, что оно служит субстратом других ПВ, оно и само по себе, как правило, неоднократно фигурирует в выводе любого текста. Вместе с тем этот прием наименее специфичен для искусства как такового, будучи широко применяем в повседневной и ораторской речи, играя главную роль в построении пословиц, поговорок, притч, агитационных лозунгов и плакатов, эмблем, рекламы (в особенности простейших ее форм, таких как вывеска, упаковка и т. п.). Очевидно, что эффект наглядности, за который отвечает КОНКР, не является достаточным условием художественной полноценности текста. Текст, построенный исключительно на КОНКР, воспринимается как плоско иллюстративный. В некоторых случаях такая прямолинейная иллюстративность вполне оправдана.
Так, в школьном букваре тема ‘зима’ развертывается в рисунок, изображающий снег и сани; тема ‘осень’ – в изображение леса, роняющего листья; тема ‘сентябрь’ – в изображение школьников за партами.
Известный плакат «Берегись высоких платформ!» (изображающий падение человека с высокой платформы – Рис. 1) элементарно конкретизирует тему ‘высокие платформы опасны’ (см. Рис. 2).
Рис. 1
Рис. 2
Малейшее усложнение этой картинки, скажем, до вида: ‘человек падает с высокой платформы прямо под колеса надвигающегося поезда’ сделает КОНКР недостаточным для описания – придется привлечь также ВАР (вместо одной опасности налицо две) и СОВМ (сцепление двух опасностей дает единый усиленный результат: гибель под колесами поезда); см.