Случилось чудо.
«Молодой, красивый, крепко сложенный мужчина с белой кожей, лежавший у стены, поднял голову, осмотрелся невидящим взглядом. Протер глаза пальцами. Взглянул на свои руки. Ощупал лицо. Тихо застонал, сунул палец в рот, долго водил им по деснам. Снова схватился за лицо и снова застонал, коснувшись четырех кровоточащих вспухших полос на щеках. Охнул, потом засмеялся…
– Невероятно, Геральт. Через столько лет! Неужели это возможно?
– В каждой сказке есть крупица истины, – тихо сказал ведьмак. – Любовь и кровь. В них могучая сила. Маги и ученые не первый год ломают себе над этим головы, но поняли только одно…
– Что, Геральт, что?
– Любовь должна быть истинной».
Это очень красивая история. Даже перечитывая ее в сотый раз, я все равно утираю слезы.
Если любовь истинная – можно спасти другого человека. Но важно помнить, что цена за это спасение бывает слишком высокой. Например, собственная физическая, социальная или психологическая смерть.
Злые колдуньи в жизни мужчины
В сказке должен быть персонаж, который проклинает героя, наводит на него «сглаз» или «порчу». Иногда мужчина, как Нивеллен в «Ведьмаке», сам виноват в случившемся: он может ненадолго потерять контроль над своей «чудовищной» частью и кого-то ограбить, изнасиловать, избить или убить. А бывает и так, что мужчина не делал ничего плохого. «Злой колдуньей» в реальной жизни для мужчины может стать родная мама, которая воспитывает сына без любви или делает с ним что-то такое, от чего он превращается в «чудовище». Неудачи в личной жизни, ненависть или обида на отца ребенка, отсутствие свободного времени, инфантилизм – все это может подтолкнуть женщину к тому, чтобы сделать сына «мальчиком для битья». Но есть и семьи, где сын становится нарциссическим расширением матери и должен воплощать ее мечты и желания. А если не справляется – на него обрушивается весь гнев поставившей все на «зеро» и проигравшей женщины. Или же сын становится символическим партнером матери и должен утешать, успокаивать, заботиться о взрослой женщине, хотя должно быть наоборот – в норме мать заботится о ребенке. В результате сын теряет доверие к женщинам и вообще к людям, начинает держать дистанцию и предпочитает одиночество.
Часто во взрослой жизни такой мужчина «проходит» через большое количество женщин, каждая от него что-то требует и остается недовольной. Из-за этого его «чудовищная» часть усиливается.
Однако часто встречаются истории, когда мужчина живет с женщиной и ведет себя как настоящее чудовище: грубит, оскорбляет, применяет физическую силу. Женщина терпит, вызывает полицию и в конце концов каким-то чудом «загоняет» его в группу анонимных алкоголиков или просто на терапию. Спустя некоторое время и несколько сеансов мужчина становится чуть более чувствительным, учится понимать мотивы своих поступков, замечать свои желания и наконец сталкивается со своей уязвимостью. Ведь гнев, агрессия, крики, конфликты – это попытка спрятать нежную и чувствительную часть своего «Я». Так запускается процесс изменений.
И, когда наступает время, он встречает «ту самую» – другую женщину. Он тоже не тот, что был раньше, когда вышел из лап «злой колдуньи» (читай: жены, которая видела его в моменты слабости). Да, его «побила» и «покрутила» жизнь, и да – он стал другим. И встреченная в этот момент женщина становится для него доброй волшебницей.
Но это не она волшебница – это его личные изменения: появившаяся способность замечать то хорошее, что дает партнер, делиться своими проблемами, не боясь, что в ответ услышишь «сам виноват». Это умение любить и быть любимым, давать и принимать, радоваться и грустить. Чтобы стать волшебницей, женщина должна появиться вовремя, когда мужчина готов. Некоторые только в 40 лет обучаются управлять своими эмоциями, сдерживать «звериную» часть, слышать и замечать другого, уступать и ценить отношения.
Нашему Чудовищу было дано целое столетие, чтобы он научился саморегуляции – это тоже важно. Потому что, если вы возьмете «Чудовище» в подростковом возрасте, то, с высокой вероятностью, ничего не сможете с ним не сделать. Его гормоны, умноженные на «сглаз», плюс отсутствие зазора на «подумать» между стимулом и реакцией будут мешать достучаться до его сердца. А удовольствие мальчика от своей силы и власти только закрепит дезадаптивное поведение.
При этом у каждого Чудовища есть свобода воли. И если оно хочет жить по-другому, то выбирает дорогу перемен, хотя эта дорога может быть тяжелой, неприятной, отнимающей много сил. Иначе все Чудовища оставались бы таковыми навсегда, а многие счастливые женщины не встретили бы своих любимых.
Зрелый мужчина, который уже понимает, что хочет партнерства; способный рискнуть и попробовать приблизиться к женщине со своей открытостью и уязвимостью; знающий свои недостатки и знакомый со своим внутренним «Чудовищем», но при этом готовый работать над собой и чем-то жертвовать ради отношений, – это совсем другая история. И если в этой истории есть женщина, готовая ради отношений что-то делать и чем-то жертвовать, – у них может случиться очень хороший альянс. А в конце истории, как положено, – свадьба. Не обязательно как реальный обряд, а как символическое объединение мужского – агрессивного, тестостеронового, чудовищного, и женского – мягкого, нежного, жертвенного, готового приходить на помощь, ценящего семью, заботящегося о близких.
Тогда этой сказочке конец.
Потому что, когда мы любим мужчину по-настоящему, когда принимаем в мужчине его мужскую, чудовищную природу и перестаем его «переделывать», остается время и возможность честно посмотреть на самих себя.
А начать с себя – всегда более разумный вариант для любого человека, независимо от его пола.
Резюме
1. Когнитивные характеристики Принца. В начале сказочной истории он нерефлексивен, эгоцентричен, не способен анализировать причинно-следственные связи и собственные поступки: девушки приезжают и остаются у него под давлением и с применением эмоционального насилия с его стороны. Он принимает решения, основанные на власти, запугивании и давлении, не пытаясь договориться по-хорошему. Но его сознание обладает гибкостью: общаясь с героиней, он начинает смотреть на мир по-другому, разделяя ее точку зрения. Так как он живет в изоляции, мало взаимодействует с людьми и не занимается саморазвитием, можно предположить, что у него довольно поверхностный уровень эрудиции. По ходу сказки его мышление меняется, развивается его ментализация – способность понимать психическое состояние, как собственное, так и других людей. Если в начале он просто запугивает купца, требуя отправить к нему дочь, то в конце истории понимает, что девушка скучает по близким, и отпускает ее домой.
2. Эмоциональные характеристики. Первое впечатление – он скрывает свое отчаяние и страх за грубостью и агрессией, но совершенно этого не осознает. Эмоциональная сфера меняется и развивается параллельно с развитием отношений: улучшаются эмпатические навыки, растет эмоциональная открытость. Уровень стрессоустойчивости – довольно слабый: одиночество при наличии хороших финансовых возможностей говорит об эмоциональной нестабильности, вспышках раздражения и агрессии, из-за чего у него ни с кем не складываются отношения. Однако со временем развивается его умение принимать и прощать. Хотя герой показывает хороший личностный рост, его эмоциональная незрелость делает сложным начало отношений. Но по мере того, как он приближается к своей уязвимости и болезненным переживаниям, его эмоциональная сфера становится более сложной и дифференцированной. Кроме страха и ярости там появляются нежность, теплота, любопытство, влюбленность.
3. Коммуникативные качества. У этого Принца серьезные сложности в общении из-за закрытости и «внутренней эмоциональной миграции»: он не рассказывает правду о своей беде, не делится чувствами, пугает собеседника. Его поведение в стрессовой ситуации – когда купец сорвал аленький цветочек – демонстрирует низкий уровень компетенций в решении конфликтных и спорных вопросов. Он проявляет неконструктивную агрессию и манипулирует собеседником, угрожая ему смертью. Коммуницировать с ним непросто, но его искренность, честность и открытость растут по мере его личностного развития в отношениях с героиней, повышения доверия к ней и ее искренним чувствам.
4. Характерология, тип личности. В начале сказки он предстает как нарциссически организованная личность с антисоциальными чертами из-за своей изоляции и невозможности добиться отношений без демонстрации власти. В конце он ведет себя довольно осознанно и зрело. Уровень организации, вероятнее всего, пограничный – он расщеплен на «Чудовище» и «Прекрасного Принца», – но с признаками более здоровой адаптации (невротической). Используемые защитные механизмы: отрицание, проекция, избегание. В целом производит впечатление неустойчивого, то напуганного, то пугающего других человека. Но в конце истории проявляет признаки гибкости: меняются его когнитивная, эмоциональная и поведенческая сферы, что говорит о личностном росте/развитии.
5. Тип нервной системы, темперамент. Этот Принц – яркий холерик, склонный к вспыльчивости, импульсивности, сильным и пугающим других эмоциональным реакциям. Ему сложно себя контролировать, хотя он меняется и к концу истории становится более уравновешенным. Однако его природный, «звериный» темперамент – это угроза для развития отношений на начальных этапах.
6. Тип привязанности. В начале истории демонстрирует избегающий стиль привязанности: живет уединенно, изолирован от общества, боится открываться перед другими, не показывает свою уязвимость, раздражительно и агрессивно реагирует на любые вторжения в свои границы. В ходе выстраивания отношений с надежной, искренней, доброй и хорошо к нему относящейся девушкой начинает меняться. В конце сказки показывает себя как любящего, уязвимого, нуждающегося, открытого и доверяющего своему партнеру, что говорит о надежной привязанности.