Принц-даритель: вечная жизнь принцессы царства мертвых
Мужчины должны осознать, что несут в себе мучительную травму. Бессознательное ощущение своей уязвленности заставляет их постоянно наносить травмы и себе, и женщинам.
Мертвый принц
«Сумерки» Стефани Майер – одна из любимых сказок начала XXI века. Сага, посвященная отношениям простой девушки Изабеллы Свон и вампира Эдварда Каллена. По циклу книг снято несколько полнометражных фильмов: «Сумерки», «Новолуние», «Затмение», «Рассвет». История о большой и светлой любви на фоне вампирских декораций.
Главная героиня – обычная девушка. После развода родителей она жила с матерью, а в начале истории переехала к отцу. А вот главный герой Эдвард Каллен – необычный принц. Ему 17 лет, и уже давно: Эдвард родился в 1901 году. Он – вампир-вегетарианец, живет с семьей таких же не употребляющих человеческую кровь вампиров.
Это архетипичная история, потому что главная интрига сказки разворачивается в русле любовных отношений между героями. Принц, влюбившись, выбирает в спутницы жизни самую обычную девушку. Правда, сам принц – непростой. Он наделен способностью жить вечно. И героиня получает от него не просто любовь, а дар бессмертия.
В чем главная интрига и проблема этой любовной истории? Какого слона, перефразируя Крылова, «не приметили» читатели и восторженные телезрители? Какое «темное послание» зашифровано в этой саге? Даже названия, которые Стефани Майерс дала своим произведениям, намекают на «темную» сторону заманчивого альянса: «Сумерки», «Солнце полуночи», «Новолуние», «Затмение», «До рассвета», «Рассвет». А потом сразу – «Жизнь и смерть». Почему так много тьмы? Потому что Эдвард – почти идеальный принц с очень сильной теневой частью. Ведь когда впервые читаешь книги или смотришь фильмы, упускаешь многие детали, и Эдвард кажется идеальным мужчиной. Однако, вглядевшись в него более пристально, понимаешь: это вовсе не идеальный хищник, а поломанный и травмированный мальчик, который пытается уцепиться за спасительную любовь.
Знакомая мелодия
Начало саги – это слегка отретушированная и видоизмененная история Коры, дочери богини плодородия Деметры. На это есть указания в первых сценах фильма. Белла живет со своей матерью так же, как Кора жила с Деметрой. И отец Беллы – Чарли, и отец Коры – Зевс не принимают особого участия в жизни дочерей. Приходит момент, когда девушка «расцветает»: в мире этот процесс символизируют цветы, которые собирает Кора, а в фильме, как ни странно, кактусы, один из которых выкапывает Белла. Цветок – символ женского «цветочка». Именно поэтому мы говорим, что девушка «расцвела», а потерю невинности называем дефлорацей: от имени древнегреческой богини цветов и весны Флоры. Когда Белла впервые заходит в свою комнату в доме, камера в течение нескольких минут крупным планом показывает, как она прижимает к груди кактус в горшочке. Конечно, символизм кактуса не описан подробно, однако его колючки явно говорят: не приближайся, не подходи, мой «цветочек» колется. Кроме того, кактус – символ жизнестойкости и упорства: он растет и даже цветет в пустыне, в суровых безводных условиях.
По легенде Кору прямо с цветущего луга похищает Аид, правитель подземного мира. Место, куда переезжает Белла, тоже очень похоже на подземное царство – там все время идет дождь, почти нет солнца, а из-за особой манеры съемок в фильме возникает ощущение постоянных сумерек. Да, Беллу не похищают, она не сразу выходит замуж, но аллюзия на миф о Коре (после замужества ставшей Персефоной) очевидна.
Что еще делает похожими Беллу и Кору?
1. Ординарность, обычность, незаметность, я бы даже сказала, серость обеих героинь. Они тихие, спокойные девочки, живут рядом с мамами, не выбирая такую жизнь, а, скорее, подчиняясь внешним обстоятельствам.
2. Отсутствие у героинь близких друзей, только очень тесная связь с матерью. Кору не навещают подруги, Белла не особо вспоминает свою жизнь до переезда. Есть и различие: мать Коры, богиня Деметра, плачет и рыдает, потеряв дочь, в то время как мама Беллы сама отправляет дочь к отцу, чтобы спокойно ездить по стране с новым мужем.
3. Формальные отношения с отцами. Кора не общается с Зевсом, Белла мало взаимодействует с довольно отстраненным и молчаливым папой-шерифом.
4. Мужчины, за которых девушки выходят замуж, намного старше их. В обоих случаях брак – это возрастной мезальянс, союз со статусным и взрослым человеком.
5. Их «принцы» принадлежат другим «царствам». Аид властвует над подземным миром, Каллен – тоже существо из царства смерти. Он – вампир, по определению – нежить.
6. Обе девушки не хотят вступать в брак и делают это вынужденно. Коре пришлось стать женой Аида после похищения, а Эдвард Каллен поставил условие: превращение Беллы в вампира и начало сексуальных отношений – только после свадьбы.
7. Кора выходит замуж за Аида и становится владычицей подземного мира. Она получает имя Персефона и обретает силу, могущество и новый социальный статус. Белла, выйдя за Эдварда, входит в богатый и известный клан вампиров. Она обретает бессмертие и превращается в сильную и красивую женщину.
Изменения классического сюжета: важность принятия
Чем сюжет саги отличается от архетипического?
Современные феминистические движения наложили отпечаток на новое прочтение истории о Коре-Персефоне. Старый миф возник на стадии перехода общества от матриархата к патриархату. В то время дочь должна была уйти из дома матери в дом мужа. В новом прочтении Эдвард очень долго не хочет брать Беллу в свой «дом» – обращать в вампира. В наших реалиях это может означать, что он:
– не хочет ее ломать и переделывать,
– принимает ее идентичность,
– признает ее такой, какая она есть,
– не готов полностью менять ее жизнь и ее «Я».
Отметим, что в современном мире нежелание «брать» женщину в свой дом и нести за нее ответственность связано со многими факторами: дискредитацией классической модели брака, инфантильностью мужчин, незрелостью или, наоборот, самодостаточностью женщин. В фильме у Эдварда другие мотивы. Он боится, что их связь может стать для Беллы не просто опасной, а смертельной. Эпизод, когда он ведет девушку на вершину горы и демонстрирует свою блестящую кожу, его слова: «Я самый опасный хищник в мире, все, что есть во мне, привлекает тебя: мой голос, мое лицо, даже мой запах…», – свидетельствуют, что он осознает разность их миров. Он не использует свои преимущества, потому что искренне любит эту обычную девушку.
Однако это – лишь первый, поверхностный взгляд на историю. При более внимательном рассмотрении мотивов Эдварда становится понятно, что герой проецирует на другого собственный страх. Эдвард умер, когда ему было 17. Если бы не «спасительный» укус вампира, у юноши не было бы второго шанса. Теперь он видит в Белле часть себя – хрупкого человека, который может в любой момент умереть. Эдварду легче справляться с собственным ужасом, отщепляя свою слабую часть и размещая ее в ком-то другом – в окружающих людях и, конечно, в Белле.
Любовь как наркотик
О не совсем здоровом отношении Эдварда к Белле сигнализирует любимая фраза всех зрительниц: «Ты… твой запах… лучший наркотик для меня. Ты – мой личный сорт героина».
Быть лучшим наркотиком для своего мужчины, пахнуть так, чтобы он сходил с ума, – мечта любой девушки. Каждая хочет быть уникальной для своего избранника, той, кого он полюбит безоговорочно, кому ничего не нужно ради него менять. Белла сразу действует на Эдварда как наркотик – рядом с ней он находится в измененном состоянии сознания.
Любопытно, насколько в последнее время популярны духи со странными запахами и «наркотическими» названиями: «Fleur Narcotique» и «Sweet Morphine» от Ex Nihilo, «Cocaine» от Franck Boclet и вечный «Opium» от Yves Saint Laurent. «Наркотические» названия, раньше не особо поддерживаемые респектабельными брендами, сейчас в тренде, и слоган «Быть наркотиком для своего мужчины» продолжает жить в умах и сердцах всех, кто ищет Принца. Такое «наркотическое» включение характерно для ранних этапов отношений, когда активно работает физиология, выделяются гормоны и отключается мозг. Часто женщины, вспоминая своих прошлых мужчин, говорят: «Я как будто была неадекватной», «Как я могла на него повестись», «Я не понимаю, что я в нем находила». Это те этапы, когда наша «животная» часть реагирует на другого как на потенциального сексуального партнера и не утруждает себя анализом его психологических особенностей.
Такое состояние не может быть вечным: в паре сформируется близость и привязанность, или пара будет кататься на карусели безумной страсти до тех пор, пока страсть не сойдет на нет. Белла тоже включается – любопытством, удивлением, интересом. Однако ее отклик и близко не стоит с накалом Эдварда.
Любовный треугольник
Интересный момент этой истории связан с любовным треугольником. В Беллу влюбляется Джейкоб – хороший и надежный парень, по совместительству оборотень. Он пытается построить отношения с героиней и даже один раз целует ее. Белла отвечает на поцелуй, но ее чувства к Джейкобу совсем не такие, как к Эдварду.
Чем же отличаются эти персонажи?
1. Джейкоб – оборотень по рождению, он не может превратить Беллу в себе подобного. Эдвард – Принц царства мертвых – и может разделить это царство с возлюбленной, превратив ее в богиню-вампира.
2. Джейкоб простой и ясный. Он хочет жениться на Белле, завести с ней детей. Эдвард манит и одновременно отталкивает девушку, давая ей неясные сигналы.
3. Джейкоб всегда старается быть рядом, а Эдвард, ведомый своими мучительными раздумьями, периодически исчезает, дистанцируется от Беллы. Он «катает» ее на эмоциональных качелях, что вызывает у девушки огромный спектр различных чувств.