Картина И.Е. Репина «Царевна Софья»
Рот вместе с глазами играет большую роль и при чувстве боли, страдания, и в выражении предельного гнева, ярости, которые с большой силой переданы в этюде голов сражающихся воинов Леонардо да Винчи (рис. 128).
Рис. 128. Этюд голов воинов Леонардо да Винчи
Чувство глубокой вины и раскаяния, слезы на глазах ярко переданы в картине Тициана «Кающаяся Мария Магдалина», фрагмент (рис. 129).
Рис. 129. Тициан. «Кающаяся Мария Магдалина»
При улыбке рот расширяется, губы делаются тоньше, их уголки перемещаются вверх; носогубная складка становится глубже, более изогнутой, часто ее сопровождает параллельная бороздка. От сокращения мышц верхняя губа и крылья носа поднимаются, показывая верхние зубы; щеки становятся более выпуклыми, подвигаются к глазам, мышцы век сокращаются, образуя мелкие морщинки. Сокращение мышц, вызывающее улыбку, усиливаясь, переходит в смех и, достигая крайних пределов, в хохот, сопровождаемый различными телодвижениями. Это ярко передано в картинах Репина «Запорожцы» и Перова «Охотники на привале», которую вы можете увидеть на рис. 130.
Рис. 130. Картина В. Г. Перова «Охотники на привале»
Как рисуют лицо художники других направлений
Мы склонны отыскивать простоту и порядок в окружающем нас мире, его разнообразии. Черты лица могут ассоциироваться с самыми различными предметами, например, губы — как маки; глаза — рубины; щеки — как две булки; нос — картошка и т. д. Некоторые художники передают форму лица, изображая фрукты и овощи. Губы — это алые вишни, нос — обыкновенная груша, щеки — спелые томаты, брови — колосья. Сальвадор Дали изображал элементы лица через украшения (рис. 131). В его музее есть комната, в которой интерьер представлен в виде лица. Глаза — это окна-картины, губы — мягкое кресло, волосы — портьеры и т. п. (рис. 132).
Рис. 131. Сальвадор Дали:
а — брошь-часы «Глаз времени»; б — брошь «Рубиновые губы»
Рис. 132. Интерьер одной из комнат в музее С. Дали
Сальвадор Дали является крупнейшим представителем сюрреалистического направления. Он одинаково виртуозно владеет как техниками классического изобразительного искусства, так и техниками новых направлений. Сюрреализм утверждает значимость сновидений и бессознательного. С. Дали был постоянно в поиске, он стремился создать «фотографию» бессознательного: «…живопись — это ручная фотография конкретной иррациональности и воображаемого мира вещей». В автопортретах раскрывается широта исканий художника — в одном он изображает себя, как в старинном портрете — «Автопортрет с рафаэлевской шеей» (рис. 133), а в другом может пробовать свои силы в современной стилистике, вспомните» например, его «Кубический автопортрет». Каждая его картина выполняет две функции — изобразительную и экспрессивно-декоративную.
Рис. 133.Сальвадор Дали. Автопортрет с рафаэлевской шеей
Дали стремится в своих произведениях воспроизвести два человеческих свойства — аритмию нашей мысли и утрату яркости восприятия вследствие привычки. Он отыскивает в вещах, людях, явлениях природы все то, что недоступно при машинальном обладании и остается как бы вечно новым, будучи в то же время давно знакомым. Возможно у тех, кто смотрит на его работы, возникает свое понимание их, и появляется новый взгляд на себя. Возможно. Посмотрите. Ниже представлены некоторые из работ Сальвадора Дали и их фрагменты, по-разному отражающие лицо человека (рис. 134–139).
Рис. 134.Сальвадор Дали. Сон
Рис. 135.Сальвадор Дали. Галарина. Фрагмент
Рис. 136.Сальвадор Дали Мягкий автопортрет
Рис. 137. Сальвадор Дали. Христос Сан Хуана де ла Круса. Фрагмент
Рис. 138. Сальвадор Дали.Большой параноик
Рис. 139. Сальвадор Дали. Исчезающий образ
Что говорят и пишут о лице
К.С. Станиславский, режиссер, теоретик театра, говорил своим ученикам, что для того, чтобы передать образ, «…влазь, так сказать, в кожу действующего лица, изучай хорошенько его собственные идеи, если они есть, и даже не упускай из виду общество его прошедшей жизни. Когда все это будет изучено — ты непременно выразишь все верно!..». Он был уверен, что самое главное для актера — это владение своей мимикой, лицом, жестом, умение создать нужное настроение. «Работа перед зеркалом! Тренировка и еще раз тренировка лица, нет ничего важнее, как уметь создать на своем лице искусственную радость, грусть, и чтобы зритель не мог даже допустить мысли о том, что на самом деле ты не рад и не расстроен… Искусство создать, зафиксировать и повторить мимику — вот что важно! Самому владеть ею и использовать в своих целях».
В художественной литературе есть примеры замечательного умения двумя-тремя штрихами определять индивидуальные особенности образа. Например, у Н.В. Гоголя в «Мертвых душах» хорошенькое личико девушки сравнивается со «свежеснесенным яичком», грубое широкое лицо— с «молдаванской тыквой». Писатели очень ярко и образно описывают тончайшие нюансы эмоциональных проявлений, отраженных на лице, глубину чувств и переживаний, устойчивые особенности характера и минутные реакции. Так, у Л.Н. Толстого в романе «Война и мир» найдены словесные выражения для 97 оттенков человеческой улыбки и для 85 оттенков выражения глаз и других эмоциональных экспрессий, отражающих отношение человека к внешнему миру и мир его чувств.
Ниже приведены цитаты, достаточно точно передающие описания лиц, читая которые, начинаешь не только хорошо представлять внешние черты человека, но и испытывать чувства — вместе с ним радоваться, любить или грустить и даже ненавидеть.
«Брюнет, голубые глаза и главная особенность — ранняя седина на висках»;
«Усики крендельками! Височки расчесаны волосок к волоску! Пресыщенная томность во взоре! Чацкий, да и только. Онегин».
Б.Акунин. «Алмазная колесница»
А вот описание одной и той же женщины русским человеком и японцем:
«Волосы у нее были густые, красивого золотисто-пшеничного оттенка. Пожалуй, Благолепова могла бы быть недурной, если бы не мучнистый цвет кожи и не глуповато-испуганное выражение глаз» (русский);
«Потом вошла белая женщина, а может девка — у них ведь не поймешь, сколько им лет, двадцать или сорок. Жуткая уродина: ножищи и ручищи большие, волосы противного желтого цвета, а нос, как вороний клюв» (японец).
Б.Акунин. «Алмазная колесница»
«Это был весьма колоритный господин: пышные огненнорыжие волосы, бакенбарды, в пол-лица острый (пожалуй, даже хищный) взгляд и на щеке белый шрам от сабельного удара».
Б.Акунин. «Алмазная колесница»
Красивая японская женщина глазами европейца:
«Она была высокой для туземки, с гибкой шеей и белыми обнаженными плечами. Нос с небольшой горбинкой, необычный разрез вытянутых к вискам глаз, маленький пухлогубый рот… Единственное, что с точки зрения европейского канона могло быть сочтено серьезным дефектом — очаровательные, но явственно оттопыренные уши, беззаботно выставленные напоказ высокой прической…
У японцев другие понятия о женской красоте. У нас ценятся большие глаза, а у них узкие. У нас форма зубов, а у них только цвет. Неровность зубов — признак чувственности, считается весьма эротичным, как и оттопыренные уши».
Б.Акунин. «Алмазная колесница»
«Рыжеватая борода, голубые глаза и большой тонкий крючковатый нос орла, придававший его лицу опасное выражение…»
Эдвард Радзинский. «Сочинения»
«Она была немолода и некрасива. Большое, одутловатое лицо, пухлые, выдвинутые вперед губы — признак страстной натуры, предполагать которую именно у нее никто не рисковал; не подкрашенные никотином белые, неровные зубы, открытый крупный лоб, как бы говорящий всем, что лоб — это орган мысли; гладкие, на прямой пробор волосы, собранные в пучок на затылке, — их неряшливо выбивающиеся по обе стороны щек клочки — всегда помеха для встречного взгляда; крупный добродушный нос; не тронутые краской брови над широко расставленными навыкате глазами с дрожащими яблоками и веками, сильно наплывающими на глаза, что придавало лицу сонное, снулое выражение, тяжелые мешки под глазами, то ли от бессонницы, то ли от болезни, то ли от того и другого».
«Длинные косы уложены в пышную прическу, открыты маленькие уши, чистый лоб, резко очерченный рот и зеленоватые, удивительные глаза: лучистые, внимательно-печальн&е, пристально глядящие вдаль».
Лариса Васильева. «Кремлевские жены»
«…К пронизывающим насквозь глазам, к продольным складкам на его суровом выпуклом лбу, к едва приметному подергиванию губ, которые лишь на крайне поверхностных наблюдателей производили впечатление добродушия…»
Александр Дюма. «Виконт де Бражелон, или Десять лет спустя»
«Мы присели прямо на траву, и я смог ближе рассмотреть ее лицо: никакой косметики, правильные черты, холеная кожа, совсем не похожая на обветренные лица сибирской глубинки, большие Добрые серо-голубые глаза и слегка улыбающиеся губы».
Владимир Мегре. «Анастасия»
«…Блестящие… серые глаза дружелюбно, внимательно останавливались на его лице… В этом коротком взгляде Вронский успел заметить сдержанную оживленность, которая играла в ее лице и порхала между блестящими глазами и чуть заметной улыбкой, изгибавшею ее румяные губы. Как будто избыток чего-то так переполнял ее существо, что мимо ее воли выражалось то в блеске взгляда, то в улыбке. Она потушила умышленно свет в глазах, но он светился против ее воли в чуть заметной улыбке».