бжига получается довольно резкий, высокой тональности, но очень чистый, чище, чем у деревянного инструмента.
Окарина звучит гораздо интереснее. У нее глубокий «бархатный» тембр. Форма и размеры окарины строго не регламентированы и могут быть достаточно разнообразны. Есть окарины в форме рыб, кита, волка. Как добиться звука, рассказано выше. Тонкость в подборе звукоряда. Для этого нужно иметь камертон или какой-нибудь настроенный инструмент, например баян, кларнет, флейту (рис. 11).
Рис. 11:
1 — пищик (располагается под 15° к вертикальной оси, на расстоянии 1/3 длины корпуса); 2 — корпус; 3 — низ; 4 — верх; 5 — передняя часть
Будущую окарину формуют из комка глины задуманной формы, разрезают нитью по продольной оси, стекой с петелькой выбирают глину, выдерживая одинаковую по всему объему толщину стенок. Она бывает от 0,5 до 1 см. От размера резонатора зависит звучание: чем он больше, тем звук ниже, а чем меньше, тем выше (рис. 12).
Рис. 12
Канал для дутья в пищике делают при помощи слегка клиновидной плоской палочки шириной около сантиметра. Канал строго соосен с острием клина. Отверстие для выхода воздуха находится экспериментально (рис. 13).
Рис. 13.Расположение ладов:
1 — ре; 2 — ми; 3 — фа; 4 — соль (правая рука); 5 — ля; 6 — си; 7 — до; 8 — ре; 9 — ми (большие пальцы); 10 — фа (левая рука); 11 — отверстие канала для дутья; 12 — отверстие для выхода воздуха
Обе половинки окарины соединяют и хорошо промазывают шов. Затем нужно в окарину подуть и послушать звук, который получается при замкнутом объеме. Обычно он бывает низкий и глубокий. Изменяя отверстия для выхода воздуха и клин, добиваются звучания ноты «до». Затем острой палочкой проделывают 10 отверстий звукоряда, располагая их удобно для руки. Место каждого отверстия, соответствующего определенной ноте, находят экспериментально. Сила звука зависит от размера отверстия. Это надо учитывать при подгонке звукоряда по равной громкости.
Сушат готовую окарину медленно, 2–4 недели выдерживая под колпаком из полиэтилена (иначе инструмент может повести, и он потеряет звук).
Удачно звучащую окарину можно повторить в нескольких экземплярах с помощью формовки. Для этого окарину разрезают по линии разъема и все отверстия закладывают густым вазелином так, чтобы от них остались лунки. Затем изготовляют гипсовые формы — по две для каждой половинки. Половинки окарины не должны иметь «замков», то есть должны свободно выходить из формы.
Плоскостью разъема окарину кладут на смазанный вазелином стол, глиняную поверхность смачивают водой, чтобы не было пузырьков воздуха, а затем наносят на нее несколькими слоями гипс до общей толщины 2–3 см (рис. 14).
Рис. 14
Когда гипс затвердеет, его вместе с изделием снимают, зачищают края и в них делают глубокие клиновидные борозды — направляющие для внутренней части формы. Плоскость разъема и направляющие смазывают вазелином и во внутреннюю часть заливают свежую порцию гипса. Он заполняет всю полость и клиновые направляющие, так что после высыхания обе части формы можно будет совместить по направляющим. Так же формуют вторую половинку окарины. Формы подсыхают 1–2 недели в собранном виде.
После того, как формы высохнут, их разнимают и они готовы для изготовления окарины. В наружную форму набивают глину, и в нее по направляющим вставляют вторую половинку, предварительно смазанную вазелином. Она уплотняет слой глины. В глиняных оттисках проделывают по лункам все отверстия, клиновидной палочкой восстанавливают канал для дутья и проверяют звучание, как было показано выше. Плоскости разъема глиняных половинок промазывают глиной и соединяют. Окарину следует обжигать по обычным для глиняных изделий правилам.
Из «послужного списка» глины
• В хрониках древнеримского историка Плиния Старшего рассказано, как к императору Тиберию явился какой-то человек с необычайным даром — чашей из металла, похожего на серебро, но более легкого. Он утверждал, что сырьем ему послужила глина Тиберий испугался, что новый металл станет соперником золота и серебра и императорская казна обесценится. Он приказал казнить изобретателя и разрушить его лабораторию…
• Король Саксонии Август Сильный (тот самый, при чьем дворе позднее И. Бетгер сделал первый в Европе фарфор) отдал королю Пруссии Фридриху полк солдат за несколько китайских ваз. Правда, в последний момент он пожадничал… но пожалел не людей — купля-продажа состоялась с таким условием: «Полк драгун, но без мундиров, без лошадей и без оружия».
В те времена знатные дамы носили фарфоровые черепки как украшения. Какая-нибудь графиня становилась совершенно неотразимой, повесив на шею осколок чашки с сохранившейся па нем ручкой, сквозь которую была продета золотая цепочка.
• Испанская королева Изабелла Католичка хранила в сокровищнице драгоценность, оправленную в золото. Оправа (за нее можно было приобрести несколько деревень) всегда дешевле, чем заключенный в нее предмет, а им был фарфоровый стаканчик.
• В это самое время китайский богдыхан ежегодно требовал от своих фабрик 31 тысячу блюд, 16 тысяч тарелок с синими драконами, 18 тысяч чашек с цветами и драконами, 11200 блюд с иероглифами «фу» (счастье) и «чеу» (долгая жизнь). Большинство этой посуды шло в другие страны, а обратно в Китай стекались богатства со всего мира.
• Знаменитой сразу после выпуска стала одна из скульптур, изготовленная на заводе в подмосковной Гжели: монах, несущий на спине сноп, из которого выглядывает девичье лицо. Обиженные церковники донесли царю о такой насмешке. По приказу Александра I владелец завода Никита Храпунов… был выпорот.
• Латинские источники сообщают, что скифы плавали по Азовскому морю (тогда — Меотийскому) на челнах из обожженной глины. Глиняными были и весла. Из глины были повозки и хаты скифов.
• Дымковская игрушка — один из русских народных художественных промыслов, издавна существующий в заречной слободе Дымково близ г. Вятка. Свистульки — конь, всадник, птица — восходят к древним магическим ритуальным изображениям и связаны с земледельческими славянскими праздниками; «бары ни», «няньки», «водоноски» появились позднее, во второй половине XIX в. Потеряв магическое значение, фигурки стали детскими игрушками, производство которых превратилось в художественный промысел. Вплоть до XX в. их производство было приурочено к традиционной вятской ярмарке «Свистунье», на которой глиняные куклы, шары и свистульки работы дымковских мастеров имели большой сбыт. Крестьяне-кустари передавали свое искусство из поколения в поколение. В конце XIX в. промысел пришел в упадок, дымковская игрушка была вытеснена фабричными гипсовыми статуэтками, подражавшими изделиям из фарфора.
Сегодня промысел возрождается. Игрушки лепят из местной гончарной глины с добавлением речного песка; части соединяют жидкой глиной. После сушки и прокаливания в печи их белят мелом, разведенным на молоке, затем расписывают темперой или гуашью с добавлением яичного желтка яркими геометрическими узорами — кругами, клетками, полосками, точками разных цветов и размеров, и украшают листочками сусального золота. В советские годы появились интересные произведения — «Колхозное стадо», «Уборка урожая», композиции на сюжеты народных сказок и басен И. А. Крылова. Дымковские мастера с успехом выступали на всесоюзных выставках и конкурсах и сделали дымковскую игрушку популярным русским сувениром.
• Ангобирование — это способ нанесения на поверхность сырого глиняного изделия красок на глиняной основе — ангобов. Для получения этих красок в жидкие высокодисперсные растворы беложгущихся глин добавляют окрашенные окислы металлов в порошках. Роспись ангобами дает чистый цвет, пластичный рисунок. Техника нанесения ангоба проста: пипеткой или грушей поливают ангобы на необожженное изделие — капля за каплей. Растекаясь, капли образуют разноцветные концентрические кольца. Наклоняя и вращая изделие, можно изменить форму колец, придать им определенные очертания предметов: солнца, леса, цветка и т. д.
• Нефтяные и газовые месторождения имеют очень надежные «покрышки» из глин. Глина не только препятствует разрушению залежей, но она сама тесно связана с их возникновением. Рассеянное в глинах органическое вещество (отмершие остатки мельчайших организмов) с течением времени при определенных условиях преобразуются в соединения, близкие по составу к нефти, которые затем выжимаются из глин и сосредоточиваются в более пористых породах, обычно в песках или известняках, где и образуются залежи.
• Волокнистую основу бумаги составляет целлюлоза. Промежутки между волокнами заполняют специальными наполнителями: каолином, тальком, гипсом, красителями, проклеивающими веществами. Тогда бумага получается гладкой, хорошо впитывает краску, чернила. Отпечатки на такой бумаге выглядят более яркими и сочными. Бумага, на которой напечатана любая книга, содержит в своем составе до 20 % каолина, и чем больше в ней глины, тем лучше бумага.
• На химических заводах, где возникает потребность перекачки растворов кислот и щелочей, успешно применяются центробежные насосы из фарфора. Все рабочие детали насоса, которые соприкасаются с агрессивными веществами, изготавливают из твердого фарфора, а металлические части покрывают кислотостойкой эмалевой краской.
• Глина, как и любой другой минерал, не легко раскрывает свои тайны. Только недавно нашли объяснение тому, как глина после обжига переходит в каменную массу. Глинистые минералы уже при нагревании до 500–600 °C теряют воду, а обжиг при более высоких температурах вызывает переход их в безводное соединение — игольчатый минерал муллит. Одновременно легкоплавкая часть глинистой породы сплавливается, давая стекло, заполняющее промежутки между кристаллическими иголками. Так получается керамический черепок.