27 Картина «Ссора в кабачке» (1911) находится в собрании Тиссен-Борнемиса, Мадрид.
28 Картина «Парикмахер, причёсывающий проститутку», или «Дамский парикмахер» (1909–1910) находится в частном собрании.
29 Из-за небрежности пунктуации прочтение этого фрагмента текста особенно затруднено. «Солдатская девушка (Венера)» традиционно связывается с «Обнажённой» (1911) из собрания ГРМ, написанной в мягкой охристой гамме. Картина «Кафе», или «Дама у столика» (1911), находилась в собрании Я. Е. Рубинштейна (Москва). В ней действительно присутствуют жёлтый и тёмно-красный тона. Возможно, этот абзац следовало бы читать так: «В особенности поражают прославленная “Солдатская девушка (Венера)” и написанная в жёлтом и тёмно-красном [картина] “Кафе”. Они вносят ноту, ранее в искусстве Ларионова не заметную, – их охряно-серый тон, совершенно особо выразительный и мягкий».
30 То, что вслед за Гончаровой и Ларионовым в перечне художников, участвовавших на выставке «Ослиный хвост», следует М.В. Ле-Дантю, близкий друг Зданевича, ещё раз подтверждает авторство последнего для данной статьи. Справедливости ради следовало бы отдать третье место Малевичу, по количеству и значимости выставленных работ уступавшему только Гончаровой и Ларионову, или Моргунову, или Татлину, или Шевченко, также представленными более весомо, нежели Ле-Дантю.
31 Местонахождение большинства произведений Ле-Дантю в настоящее время неизвестно.
32 Некоторые из рисунков В.С. Барта, экспонировавшихся на выставке «Ослиный хвост», хранятся в собрании ГРМ (например, иллюстрация к стихотворению А.С. Пушкина «Вишня»).
33 Оценка представленных на выставке произведений Малевича (главным образом, гуашей, ныне хранящихся в Городском музее Амстердама, среди которых были «Полотёры», «Человек с мешком», «На бульваре», «Мозольный оператор в бане», «Садовник») крайне тенденциозна – ив этом видится уже отношение не Зданевича, но самого Ларионова. Это было явное оскорбление, нанесённое «собратом по цеху». Неслучайно Малевич предлагал Матюшину вынести на планируемое заседание «Союза молодёжи» вопрос об отношении Ларионова к этому обществу (именно в связи с выходом книги «Ослиный хвост и Мишень») (Малевич о себе. Современники о Малевиче. Письма. Документы. Воспоминания. Критика. Том I. M.: RA, 2004. С. 54).
34 На выставке «Ослиный хвост» Татлин экспонировал эскизы костюмов к постановке «Царь Максемьян» (1911).
35 Возможно, речь идёт о картине «Чаепитие» (1911) из собрания ГРМ или об одноимённой работе из Орловской областной картинной галереи, ошибочно приписываемой Е.Г. Гуро (см.: Неизвестный русский авангард в музеях и частных собраниях. М., 1992. С. 85)
36 Картина «Порт» позднее экспонировалась на выставке картин Кирилла Зданевича, открывшейся в Тифлисе в ноябре 1917 г. В отзыве на выставку, написанном С. Городецким, упомянута и картина «Предместье Петербурга» 1912 г. (т. е., возможно, работа, представленная на выставке «Ослиный хвост» под названием «Город»): «Упрощённость формы, близкая к детским рисункам, примитивная раскраска в три цвета – красный, белый и чёрный – показывают, что художник оставил навсегда пассивное отношение к натуре и решил победить её своею личностью. “Порт” с наивно трактованными пароходами и красивой перспективой набережной принадлежит к тому же периоду» (Городецкий С. Кирилл Зданевич//Кавказское слово. Тифлис. 1918. № 10. 14 января. С. 2. Цит. по: Крусанов А.В. Русский авангард. Т. 2. Кн. 2. М., 2003. С. 304, 545). Настоящее местонахождение этих произведений остаётся неизвестным.
37 Этот портрет, репродуцированный в сборнике «Ослиный хвост и Мишень» и датированный там 1908 г., в настоящее время находится в собрании ГРМ. На обороте холста имеется надпись: “ pseudo – Gorkiy”.
38 Выставка «Мишень» была открыта с 24 марта по 7 апреля 1913 г. в Художественном салоне (Б. Дмитровка, 11). В ней приняли участие А. И. Абрамов, Ю.П. Анисимов, В.С. Барт, Т.Н. Богомазов, Н.С. Гончарова, К.М. Зданевич, И.Ф. Ларионов, М.Ф. Ларионов, М.В. Ле-Дантю, В.В. Левкиевский, К.С. Малевич, М.М. Михайлов, Н.Е. Роговин, С.М. Романович, Г.Е. Павлюченко, Н.А. Пиросманашвили, И.А. Скуйе, М.З. Шагал, А.В. Шевченко, А.С. Ястржембский, а также А.Н. Беляев, И. Ермилов, Новиков, О.Д. Ольгина, Л. Ксеньева, Липа, Рушевская, О. Яцимирская. Кроме того, в состав выставки были включены детские рисунки из собрания А.В. Шевченко, рисунки неизвестных авторов, детские рисунки из собрания Н.Д. Виноградова. В каталоге были также указаны вывески 2-й артели живописцев вывесок, но правление этой артели опровергло эти данные, заявив, что <2-я артель не помещала никаких своих работ на выставке» (Письмо в редакцию//Раннее утро. 1913. № 73. 29 марта. С. 5).
39 Зданевич с очень незначительными расхождениями (например, в пункте 10 вместо: «Надо признавать всё созидаемое», – напечатано: «Надо признавать всё») цитирует «Предисловие Михаила Ларионова» к каталогу выставки картин группы художников «Мишень» (М., 1913. С. 6–7). Однако стилистические особенности текста Предисловия указывают на несомненное авторство самого Зданевича.
40 «Первая выставка лубков» была устроена архитектором Н.В. Виноградовым при участии Ларионова в феврале 1913 г. в том же помещении МУЖВЗ. Затем, одновременно с открытием выставки «Мишени» (24 марта 1913 г.), Ларионовым была организована «Выставка иконописных подлинников и лубков», которую и имеет в виду Зданевич.
41 См.: «Художник М.Ф. Ларионов пишет в настоящее время целую серию “Венер”. В этих произведениях художник намерен отметить те характерные черты, которыми каждый народ наделяет свой идеал красоты. Уже закончены “Венера кацапская”, “Венера еврейская” и “Венера цыганская”. Художником уже сделаны эскизы для Венер – молдавской, турецкой, греческой, китайской, японской, индусской, негритянской, малороссийской и французской. В этих произведениях художник совершенно отрёкся от той тусклой серой гаммы, которая была во всех его последних вещах “солдатского” периода. В новых его картинах преобладают сочные солнечные тона, жизнерадостные и светлые. Все эти работы появятся на выставке “Мишень”» («Венеры» М. Ларионова//Столичная молва.
1912. № 272. 29 октября. С. 5. См. также комм. 204 к разделу I).
42 Цикл «Четыре времени года» (1912) в настоящее время разрознен и хранится в ГТГ («Зима», «Весна»), в Музее современного искусства Центра Жоржа Помпиду в Париже («Осень») и в частном собрании («Лето»).
43 «Портрет дурака» (1912) находится в частном собрании (Париж).
44 Картина «Лучистая скумбрия и колбаса» (1912) находится в музее Людвига (Кёльн).
45 Картина «Зеркало» (1912) находилась в галерее дель Леванте (Милан).
46 Картина «Город ночью» (1912) воспроизведена в монографии Эли Эганбюри.
47 Картина «Фабрика» (1912) хранится в ГРМ.
48 Возможно, имеется в виду картина «Весна» («Цветущие деревья», 1912), находившаяся в собрании Л. Хаттона (Нью-Йорк).
49 Картина «Лучистые лилии» (1913) хранится в Пермской государственной художественной галерее.
50 См. комм. 169 к разделу I.
51 См. там же.
52 К этой серии можно отнести картины «Еврейская семья» (1912, Музей Людвига, Кёльн), «Евреи на улице» (1912, ГТГ), «Евреи (Шабат)» (1911–1912, Музей изобразительный искусств Татарстана, Казань), «Мальчик с петухом» (1911, Музей изобразительных искусств Армении, Ереван).
53 «Портрет художника Мориса Фаббри» (1911–1912), репродуцированный в сборнике «Ослиный хвост и Мишень», в настоящее время хранится в Самарском областном художественном музее.
54 Эскиз к картине «Счастливая Осетия» (из «Кавказского альбома» Ле-Дантю) находится в ГЦТМ им. А.А. Бахрушина (Москва).
55 Картина «Сазандар» (1911–1912) находится в ГРМ.
56 Картина «Человек с лошадью» (1911–1912) также находится в ГРМ.
57 Скорее всего, здесь Зданевич имеет в виду картину, воспроизведённую в сборнике «Ослиный хвост и Мишень» («Городской пейзаж 1913 г.») ив настоящее время хранящуюся в ГРМ с названием «Городской пейзаж (Дворник)» (1913).
58 Картина «Женщина с вёдрами» (1913) находится в Государственном музее искусств Каракалпакии им. И.В. Савицкого (Нукус).
59 Имеется в виду «Пейзаж с прачками» (1913) из собрания ГРМ.
60 Картина «Женщина с гитарой» («Портрет жены художника», «Портрет в красном», 1913) находится в ГРМ.
61 На выставке «Мишень» Малевичем были выставлены следующие картины: «Утро после вьюги в деревне» (1912, Музей Соломона Р. Гуггенхейма, Нью-Йорк), «Улица в деревне», «Портрет Ивана Васильевича Клюнкова», «Женщина с вёдрами» (1912, Музей современного искусства, Нью-Йорк), «Динамическое разложение», «Точильщик (принцип мелькания)» (1912–1913, Картинная галерея Йельского университета), «Косарь» (возможно, картина 1912 г., принадлежащая Нижегородскому художественному музею), «Бабы в поле» (русский новый стиль)».
62 Местонахождение этих работ неизвестно.
63 Речь идёт о «викторианцах». См. комм. 289 к разделу I.
64 Здесь из-за явной ошибки корректора фраза осталась недописанной. Картина «Женщина с кружкой», принадлежавшая Ле-Дантю, находится в настоящее время в Государственном музее изобразительных искусств Грузии, Тбилиси.
65 См. комм. 137 к разделу I.
66 См. комм. 139 к разделу I.
67 См. письмо М.Ф. Ларионова (конец апреля 1913 г.) № 43 в «Переписке И.М. Зданевича с родственниками, друзьями и знакомыми».
68 Картина Ларионова «Хлеб» (ок. 1910) находится в частном собрании (Париж).
69 Картины Ларионова «Провинциальный франт» (ГТГ), «Провинциальная франтиха» (Музей изобразительных искусств Татарстана, Казань), «Парикмахер» (ГРМ) вслед за Зданевичем традиционно датировались именно 1907 г., с которого, по существу, и начинался период неопримитивизма в творчестве как Ларионова, как Гончаровой, – так и в целом в русской живописи. В последнее время, однако, были предприняты серьёзные попытки пересмотреть эту дату (см. комм. 144 к разделу I). Основанием для смещения её в сторону 1909 г. является тот факт, что впервые эти произведения экспонировались на третьей выставке «Золотого руна».