Слава Богу, благодаря тем мерам предосторожности, какие они принимают, им хотя бы не надо никого насиловать.
От оправдания перейдем к обвинению. Прямо сейчас, в то время как я вам пишу, в Риме совершается ошибка, и даже больше, чем ошибка, — проступок, больше, чем проступок, — преступление.
Преступление против цивилизованной Европы, против художественного мира.
Музей Кампаны, великолепное художественное собрание, способное соперничать с музеями Неаполя, Рима и Парижа; музей Кампаны, размещенный частично во дворце Монте ди Пьета, а частично в огромных помещениях на Виа дель Бабуино, которые примыкают к дому владельца собрания и аренда которых обходилась в три тысячи пиастров, то есть в шестнадцать тысяч франков; собрание, стоимость которого пять лет тому назад аукционисты римских древностей оценили в сумму не менее пяти миллионов и к которому за прошедшие пять лет его владелец добавил драгоценных предметов всякого рода еще примерно на пять миллионов; музей Кампаны, как уверяют, только что был продан Его Святейшеством Пием IX — или, если для вас предпочтительней так полагать, кардиналом Антонелли, но для нас это не суть важно — за сто пятьдесят тысяч римских скуди, то есть за шестьсот двадцать пять тысяч франков.
Проданы, правда, только шедевры собрания, семьсот тридцать предметов разного характера: античные вазы, барельефы, статуи, терракотовые изделия, украшения, но эти шедевры проданы за несколько сотен тысяч франков, а оставшееся не имеет более никакой цены.
Только девять Муз, девять шедевров, самая прекрасная и самая полная на свете коллекция поэтических обитательниц Парнаса, только девять Муз, составляющие часть семисот тридцати проданных предметов, стоят более одного миллиона трехсот тысяч франков.
Так что все остальное, семьсот двадцать один предмет, в число которых входят семьдесят девять статуй, были отданы даром.
Другие предметы — это бюсты, барельефы, саркофаги, вазы и одно золотое украшение.
Англия и Франция предлагали за собрание несколько миллионов, ограничиваясь при этом покупкой нескольких его категорий. За несколько дней до продажи некая частная компания предложила за него шесть миллионов и, вполне вероятно, подняла бы эту сумму до семи миллионов.
Но что поделаешь, монсеньор, политическая злопамятность — а политическая злопамятность духовенства самая глубокая из всех — привела к тому, что папская курия предпочла отдать (и слово отдать здесь самое правильное) лучшую часть собрания Кампаны за шестьсот двадцать пять тысяч франков России, вместо того чтобы продать его целиком за семь миллионов другим государствам.
Ну а теперь, оставляя в стороне запрет на вывоз из Рима шедевров античности и Ренессанса, но имея в виду вернуться к этой теме позднее, зададимся вопросом: имел ли право Пий IX или кардинал Антонелли продать в пять или шесть раз дешевле его настоящей цены собрание, которое не принадлежало ни одному из них и находилось под залогом?
Собственник музея Кампаны предоставил его в качестве обеспечения суммы в пять миллионов, получив заверение, что музей, труд всей его жизни, навсегда останется в Вечном городе, а в случае, если встанет вопрос о продаже этой коллекции, то продадут ее целиком; кроме того, было поставлено условие, что вся разница между продажной ценой и вышеназванной суммой должна перейти к владельцу, то есть маркиз Кампана мог рассчитывать на возврат не менее двух миллионов.
Но оставим в стороне и маркиза Кампану, с которым мы незнакомы; наша цель состоит здесь не в том, чтобы выступать адвокатом человека, оказавшегося ограбленным и ведущего тяжбу с грабителями: мы всего лишь стоим на стороне искусства.
Музей Кампаны являлся уникальной и всеобъемлющей коллекцией, охватывавшей все ветви искусства. Дадим представление о разнообразных шедеврах, которые она включала.
— Три тысячи семьсот девяносто одна ваза, начиная с примитивных образцов азиатского стиля и вплоть до ваз эпохи заката этрусского искусства.
— Семьсот двадцать четыре предмета из бронзы: этрусское и итало-греческое оборонительное и наступательное оружие, канделябры, зеркала, погребальные ложа, этрусские и римские фигурки, предметы домашней утвари, сосуды и печати.
— Тысяча сто сорок шесть украшений из золота и серебра: диадемы, короны, гирлянды, тиары, булавки, серьги, женские и мужские ожерелья, ожерелья с изображением скарабеев, браслеты, нагрудные булавки, богослужебные украшения, талисманы, наборы колец, обычные перстни, жреческие перстни, погребальные перстни, памятные олимпиадные перстни, перстни римских всадников, детские перстни, перстни в форме змей, птиц и гордиевых узлов; перстни, относящиеся к привнесенным в Рим суевериям и культам; перстни, служившие печатями; перстни с изображением этрусских скарабеев; изделия из янтаря и, наконец, коллекция из четырехсот тридцати шести римских золотых монет, начинающаяся со времен Помпея Великого и Юлия Цезаря, включающая эпоху правления первых двенадцати цезарей и заканчивающаяся царствованиями последних византийских императоров.
— Тысяча девятьсот восемь терракотовых предметов, восхитительные образцы италийского, греческого и римского искусства, статуи и фигуры в натуральную величину или чуть меньше; головы, бюсты, барельефы, статуэтки и небольшие скульптурные группы, терракоты из Ардеи и Тосканеллы, Афинского акрополя и других частей Аттики; саркофаги с фигурами в натуральную величину; этрусские погребальные урны, пеласгические и лидийские памятники, найденные в некрополях Агиллы; светильники; украшенные фигурами и разрисованными барельефами вазы из Великой Греции и, наконец, этрусские скульптуры из алебастра и местного камня.
— Четыреста пятьдесят девять предметов из этрусского, римского и финикийского стекла.
— Сорок шесть этрусских, греческих и римских фресок.
— Пятьсот двадцать четыре мраморные скульптуры, большей частью античные статуи мифологического жанра, в том числе Юпитер Олимпийский, копия творения Фидия; Юпитер Серапис, Юнона, Минерва; колоссальных размеров Меркурий; Венера Анадиомена — я упоминаю лишь шедевры — и Венера Прародительница, подлинное чудо; Венера и Купидон, скульптурная группа, принадлежавшая прежде галерее Рондинини: авторство этой группы ученые приписывают Полихарму, а ее подлинность удостоверяет своим упоминанием Плиний; Купидон, натягивающий лук; обнаженный Вакх с кубком в руке; шесть Диан, четыре из которой необычайно красивы; огромная голова Исиды; девять Муз, о которых мы уже говорили; Полигимния, красивее той, что хранится в Парижском музее; Наяда, способная соперничать с ватиканской Данаидой; невероятно изящная скульптурная группа Наяда и лебедь; Гермафродит, соперник Гермафродита Фарнезе; еще один Гермафродит, полуобнаженный, с зеркалом в руке совершающий свой туалет; Кастор, Поллукс; отдыхающий Геркулес; Геркулес, удушающий Антея; Сократ — известны лишь бюсты Сократа, а здесь это целая статуя; сидящий Демосфен; торс Аполлона; фавн, играющий на свирели; Марсий, привязанный к дубу. Да разве всех перечислишь?
Ну а теперь, когда вы осведомлены о том, какие скульптуры мифологических и выдуманных персонажей есть в этом в собрании, желаете узнать о входящих в него скульптурных изображениях героев и великих деятелей Римской республики, изумительных образчиках как греческого искусства, перенесенного в Рим, так и чисто римского искусства? Тогда слушайте, о ком идет речь.
— Консул Гай Марий, Луций Корнелий Сулла, Юлий Цезарь, Август, Ливия, император Тиберий, Брут, Германик, Антония, Сенека, Клавдий, Вителлий, Веспасиан, Тит, Домициан, Адриан, Антиной; Юлия, дочь Тита; Антонин Пий, его жена Фаустина — целый курс римской истории в мраморе.
— Двести бюстов: Нума Помпилий; Марцелл, победитель Сиракуз; Сципион Африканский, Сулла, Цицерон, Антоний, Брут, Помпей, Агриппа, Вергилий, Саллюстий, Октавий, Август, Ливия, Тиберий; Друз, брат Тиберия; Германик, Агриппина Старшая, Калигула. Понятно, что я не могу назвать вам всех персонажей, ведь бюстов двести: это больше, чем есть у нас во Франции, больше, чем имеется в музее Флоренции, и почти столько же, сколько можно увидеть во всем остальном Риме!
Перейдем к саркофагам, барельефам, погребальным урнам, вазам, канделябрам, треножникам, маскам, алтарям и надгробиям.
— Один из этих барельефов, изображающий смерть детей Ниобы, являет собой чудо греческого искусства; другой изображает историю Федры, и одна только перевозка его в Рим с того места, где он был найден, стоила две тысячи франков: чтобы доставить его, пришлось проложить целую дорогу; стало быть, дорога для того, чтобы увезти его, уже готова.
— Наконец, в собрание входит богатая коллекция герм, изображающих богов, философов и знаменитых людей; можно подумать, что ты находишься на улице Гермеса в Афинах.
Хватит, однако, о статуях, бюстах, саркофагах, барельефах, урнах, вазах, надгробиях и алтарях, иначе мы никогда из них не выберемся; счет таких предметов идет на тысячи, и, чтобы перечислить их, газеты здесь недостаточно, нужен целый каталог.
Переходим к картинам, относящимся к периоду от византийской школы до Рафаэля.
— Византийские авторы и тосканская школа — двести шестьдесят одна картина. Двадцать шесть из них созданы художниками, предшествующими Чимабуэ, остальные принадлежат кисти Чимабуэ, Гадди, Джотто, Буффальмакко, Джоттино, Симоне Мемми, Мазолино, Беато Анджелико (в коллекции пять его картин, тогда как Музей Лувра владеет лишь двумя), Беноццо Гоццоли, Мазаччо, фра Филиппо Липпи, Поллайоло, Луки Синьорелли, Гирландайо.
— Венецианская, феррарская и ломбардская школы: Мантенья, Кривелли, Джентиле Беллини, Марко Белло, Джироламо да Санта Кроче — тридцать две картины…
А впереди еще болонская и умбрийская школы. Ограничимся, однако, общим итогом, иначе мы никогда не закончим: четыреста тридцать четыре картины.
— От Рафаэля до Камповеккьо, то есть от начала шестнадцатого века до конца семнадцатого — двести семь картин, три из которых, наряду с восьмью фресками, принадлежат кисти Рафаэля, одна — Джулио Романо, две — Фатторе, три — Бартоломео; среди них и «Мадонна в скалах» Леонардо да Винчи.