64. Директор рынка
Дину Борис встретил в зале ожидания в Шереметьево. Она постарела, пополнела.
— Дина! Какими судьбами!
— Пролетом.
— Вы, говорят, директор рынка в Омске.
— Кто тебе сказал?
— Григорий. Помните такого?
— Помню. В какой-то степени я действительно директор рынка, но не совсем. Я вице-президент компании «Аркам». Это по имени президента Аркадия Амосова. Мы владеем пятью продовольственными магазинами и рынками в трех городах, в том числе в Омске.
— Я часто вспоминаю те годы. Я ведь тогда чуть было не стал вашим законным мужем.
— Да-да. Помню. Я чуть было не стала Аристовой.
— И кто вы теперь?
— Амосова.
— Понял. Супруга президента. Вспоминаете те дни?
— Не часто.
— Вы знаете, так получилось, что я узнал, кто убил тогда художника. — Кто?
— Вильма.
— У тебя есть доказательства?
— Есть. Убить мог человек, занимавшийся фехтованием. Так?
— Не обязательно.
— Вильма занималась фехтованием, участвовала в соревнованиях.
— Но это не доказательство.
— У неё был учитель, который подарил ей шпагу с вензелем «БА».
— Ну и что?
— На шпаге, которой убили художника, был вензель «БА».
— Откуда ты знаешь!
— Мне рассказала Лимона.
— Что она тебе рассказала?
— На следующий день после того, как я уехал, Ада нашла какую-то шпагу и решила, что это я убил художника
— Где нашла?
— В моей комнате. Под кроватью. На эфесе штаги были выгравированы буквы «БА». Кто-то хотел меня подставить.
— Дальше.
— Лимона рассказала, что Ада села в лодку, отплыла подальше и бросила шпагу в воду. Хотела меня спасти.
— Ты поверил?
— Да. Я понял, что шпагу подкинули: либо Вильма, либо Леонард. Криминалисты ищут средство убийства, возможность и мотив. У Вильмы могло быть орудие убийства, была возможность убить и была причина.
— Ей не было причины убивать кого-то. Тогда она думала только об отъезде заграницу с будущем мужем. И ей меньше всего хотелось впутываться в какую-нибудь историю.
— Но она искала картину, а художник мог ей помешать.
— Я говорила с матерью Леонарда. Объяснила ей, что искать картину в подвале у Ады бесполезная трата времени. И она за день до подачи заявления о браке, строго отчитала обоих… Кроме того, они с Леонардом всё время были на виду.
— Но шпага.
— Была ли она? Запомни, Лимона подтвердит всё, что ей скажет Ада.
— Почему?
— Так сложилось.
— Григорий рассказывал мне про Аду. Говорил, что она разбогатела.
— Это правда.
— Вы знаете, каким образом?
— Догадываюсь. Разбогатеть она могла только, если продала какую-нибудь ценную картину, которую припрятал ее муж.
— Дали, которую искала Вильма в подвале? — подсказал Борис.
— Не таким дураком был её муженек, чтобы спрятать картину в подвале!
— А где?
— Не знаю. Он мог закрасить Дали какой-нибудь своей копией Афины или Афродиты. Он был непростым человеком.
— Так кто же всё-таки убил художника. Вы знаете?
— Догадываюсь. Убили художника те люди, которые умеют проникать сквозь стены. Те, которые искрасили задницу Лимоне.
— Но через стены пройти трудно,
— Невозможно. У них были ключи.
— И зачем они его убили.
— Не знаю. Может быть, искали картину, и художник им мог помешать.
— Оздоровительный центр «Техас» с этим как-нибудь связан?
— Оздоровительный центр? Просто элитный публичный дом с баней. Цены как у нас, а обслуживают как ковбоев в Техасе.
— У меня с баней связаны грустные воспоминания.
— Не нужно было потом голым бегать по улицам.
— Тогда вы меня спасли.
— Я? Нет. Елена. Ты ей очень нравился. Очень. Теперь она богата и знатна. У тебя до сих пор есть шанс.
«За вкус не ручаюсь, но горячо будет», — вспомнил Борис слова Треугольникова.
Объявляется посадка…
Дина встала:
— Это мой самолет.
Дина ушла, а Борис остался ждать посадки в свой самолет.
«Скорее всего, это всё-таки не Вильма, — рассуждал он. — А кто? Министерша? Григорий? Абсурд. Остается Ада. А почему нет? Её муж действительно мог закрасить Дали какой-нибудь Афиной или Афродитой. И потом Ада смыла второй слой и продала картину. Буду снова в Москве. Попытаюсь встретиться».
65. Мадам атташе
Через неделю Борис снова оказался в Москве. Нашел номер телефона посольства, попросил соединить его с культурным атташе. Ада обрадовалась:
— Борис! Ты в Москве. Я хочу тебя видеть. Хоть завтра. В два часа.
Договорились встретиться в кафе около посольства.
Ровно в два часа Борис был в кафе. К нему сразу подбежала девчушка-официантка:
— Я вчера смотрела семнадцатую серию. Я от вас в восторге, — и подсунула меню. — Подпишите, пожалуйста.
Ада не опоздала:
— Давно ждешь?
— Только что пришел.
— Вам, как всегда, эспрессо, Аделаида Витальевна? — спросила официантка.
— Да, Олечка, как всегда. Рада тебя видеть, Борис.
— И я рад вас видеть, Аделаида Витальевна.
— Для тебя я по-прежнему «Ада». Как ты меня находишь?
— Вы всегда очаровательны, Ада.
— Сколько лет прошло с тех пор, как мы виделись в последний раз?
— Почти пятнадцать.
— Да, почти пятнадцать. Ты в Москве надолго?
— Завтра домой.
— Работой доволен?
— Мне дают большие роли.
— Женат?
— Только на сцене. И в сериалах.
— В Москву перебираться не собираешься?
— Были предложения, но наша актриса Вера Пантелеевна Елизарова сказала мне: «Не торопись покупать билет на «Титаник».
— Кино театру не мешает?
— Бывает. Недавно на съемках сериала меня два часа держали в холодной воде. И голос у меня после этого стал сипловат. А тут надо было играть «Горе от ума». Приехавшая из Москвы корреспондентка спросила у главрежа, что у Чацкого с голосом. Тот ответил: «Ему пришлось с корабля на бал, а на корабле продуло, ветер был сильный».
— Ты не изменился. Я люблю театр.
— Вы теперь настолько богаты, что можете купить целый театр.
— Кто тебе это рассказывал?
— Однажды ко мне за кулисы пришел Григорий. Помните такого?
— Как же, как же! Где он сейчас?
— Руководит службой безопасности в группе русского балета. Он рассказал, что Елена снова министр.
— Да министр.
— Как её брат?
— Отсидел восемь лет. Теперь живет где-то во Франции. Говорят, торгует картинами. Думаю, скоро опять сядет. Что еще тебе рассказывал Григорий?
— Я его спросил, знает ли он, кто тогда убил художника, он ответил, что не знает.
— Да, это осталось тайной.
— А я знаю, кто его убил.
— Кто?
— Вы.
Ада рассмеялась:
— Ты молодец. Это был бы прекрасный сценарий. Коварная блондинка убивает великого художника шпагой. Но надо придумать повод.
— Блондинка боялась, что он найдет спрятанную ею картину Дали.
— Хороший повод. И картина кстати. Можно рассказать, как ее безуспешно искали разные комические персонажи.
— Ваш супруг закрасил Дали Афродитой или Афиной. Дурачки искали картину в подвале. А она висела у них перед глазами. Правда, смешно?
— Прекрасный поворот.
— А потом вы продали картину.
Ада сразу стала серьезной:
— Продала ли я картину Дали? Да, продала. Скрывать бесполезно. Я имела на это право. Это было наследство моего мужа. Он меня любил. После войны он работал в комиссии по возвращению ценностей, захваченных немцами. Там он нашел картину Дали. Тогда она была никому не нужна. Дали тогда никого не интересовал. Если бы он её себе не взял, её бы просто уничтожили.
— Согласен. Но вот только убивать не надо было. Спрятали бы её куда-нибудь. А то шпагой. Очень поэтически. Изысканно. Но всё потайное рано или поздно становится явью. Вы не боитесь?
— Не боюсь. Бояться надо тебе, Борис. Объясню. Я нашла шпагу, которой убили художника. На ней были твои инициалы.
— Ну и что! Попади эта шпага эксперту, он бы сразу понял, что это подделка.
— Возможно. Только экспертизы не было бы. Разве Лимона тебе не рассказывала, что мы утопили эту шпагу? Я просила её тебе рассказать.
— Рассказала. Я тогда ещё догадался, почему вы утопили шпагу. Вы понимали, что эксперт сразу определит подделку. А так, шпаги нет. Зато есть свидетельство двух человек о том, что она существовала и на ней были мои инициалы.
— Верно. Поэтому ты должен мне быть благодарен, что я не дала ход этой бутафории. Блондинки не всегда бывают злыми.
— Я думаю, что шпаги вообще не было.
— А разве это важно? Для сценария важно, чтобы шпага существовала. Специалисты по реквизиту достанут подходящую шпагу, художник нацарапает инициалы. Очень интересный поворот.
Она посмотрела на часы:
— Я опаздываю. Оля!
Подошла официантка.
— Все расходы запиши на меня. До свидания, Борис. А сериал действительно может получиться очень интересным. Нужно только дать блондинке время, чтобы она могла убить художника. С меня брать пример не стоит. Следователь проверил, я ни одной минуты не находилась вне поля зрения кого-нибудь. Но ты молодец. Жалко, что я не могу сыграть в твоем сценарии. Должность не позволяет. Да и годы уже не те. Увы.
И пошла к выходу.
— Красивая женщина, — Борис показал Оле на уходящую Аду.
— Красивая, — согласилась Оля. — И добрая.
«Нет, это не Ада, — размышлял Борис. — Тогда, кто?»
66. Народный коллектив
Вернувшись домой, Борис набрал номер телефона своего старого Друга.
— Треугольников слушает.
— Рад, что ты по-прежнему у руля.
— У тебя неприятности?
— Мне нужна справка. В 1991 году у вас в городе на конкурсе народных драматических театров выступал коллектив из Украины. Надо узнать, что это за коллектив, из какого города. И фамилию одной актрисы. О ней известно, что зовут ее Ирина. Других данных нет. Сможешь.
— Есть задачки и потрудней. Звони послезавтра. Одна голова — хорошо, а двух не бывает.
Борис позвонил через день. Треугольников был как всегда точен:
— Народный коллектив из маленького городка около Винницы. Ирина там только одна, Дубенко.
Дубенко. Прошло много времени. Но, может быть, кто-нибудь ее помнит.
Через несколько дней Борис набрал номер телефона отдела культуры этого города.
Вежливая тетя спросила, что ему нужно. Борис ответил, что интересуется народным коллективом, который был в Прибалтике пятнадцать лет назад.
— Это было давно, — ответила тетя и спросила, с кем она имеет дело.
— Я актер Кузьма Робинзонов.
— Вы можете смеяться, но я вас узнала по голосу. Я смотрю сериалы. Если я вас поняла, вы интересуетесь народным коллективом фабрики «Новая заря». Сейчас уже давно нет этой фабрики и нет коллектива.
— Но люди остались. Может быть, я смогу поговорить с кем-нибудь, кто помнит этот коллектив.
— Вы можете смеяться, но бывшая руководительница этого коллектива Нина Зуева сидит в соседнем кабинете, и я вас с ней познакомлю.
— Был бы очень признателен.
— Оставайтесь на связи, я сейчас с телефоном пойду в её кабинет.
Через минуту она появилась снова:
— Она пошла на обед. Но если у вас есть время, я, не выключая телефон, спущусь в столовую.
У Бориса было время.
— Пока мы идем, вам расскажу смешную историю, может быть она вам пригодится в кино.
— Буду очень благодарен.
— К нам месяц назад пришел новый сотрудник отдела спорта, некий Быстряк. Веселый парень, но глупый, пришел по знакомству, как всегда. У вас тоже приходят по знакомству?
— Бывает, — признался Борис.
— Так вот этот Быстряк решил перекрасить стены своего кабинета и позвал маляров. А те перепутали кабинеты и по ошибке перекрасили кабинет нашего начальника. А наш начальник Богунов Федор Семенович — человек серьёзный, был директором какой-то фабрики.
Тогда, как на грех, он был в командировке. Стены ему расписали в полоску: черная-белая, черная-белая, а потолок покрасили в желтый цвет. И дальше так. Приходит Федор Семенович в свой кабинет, а у него все стены как у зебры, и потолок такой желтый, аж озноб берет.
— И как он реагировал?
— Выражался. Этот Быстряк потом сказал, что он болельщик какого-то итальянского футбольного клуба и это цвета его клуба. Ну вот мы и пришли. Нина на месте, пьет кисель. Нина, с тобой хочет поговорить Кузьма Робинзонов. Точно говорю. Стала бы я искать тебя в столовой, если не Робинзонов. Говори.
И в трубке голос Нины:
— Чем могу вам помочь Кузьма…
— Платонович, — подсказал Борис.
— Да-да Платонович.
— Мне сказали, что лет пятнадцать назад вы руководили народным коллективом, который ездил на гастроли в Прибалтику.
— Совершенно верно.
— Я хотел вас спросить помните ли вы такую актрису Ирину Дубенко?
— Помню. Других не помню. А ее запомнила на всю жизнь. Мерзавка.
— Почему так?
— Теперь её бы не пустили в поездку, нужны визы, мы теперь разные государства. Тогда было другое дело. Она находилась под следствием, и я поручилась, что она вернётся. А она исчезла. У меня потом были большие проблемы.
— Под следствием! По какой причине,
— Она же извращенка, другой, как теперь говорят, ориентации. Так вот она соблазнила двух девочек. Тогда доказано точно не было. Но потом выяснилась, что точно было.
— То есть, она исчезла и больше не появляется. Дело должно быть закрыто по истечению срока давности.
— Закрыто по истечению давности. Но люди-то живы. Если она появится, ей не только набьют морду… Вы знаете, как ее найти?
— Нет-нет. Просто мне сказали, что она дружила с нашей актрисой и я поинтересовался.
— Правильно поинтересовались. И актриса эта ваша — тоже извращенка. Гоните её в шею. В каком сериале вы теперь снимаетесь?
Борис подробно ответил на вопросы и выключил телефон:
— Теперь надо в Москву. Скорее в Москву. Скорее в Москву.
Он несколько раз повторил «Скорее в Москву» с таким пафосом, что вошедшая в комнату Юля Недобитова, удивилась:
— Ты собираешься играть Ирину в «Трех сестрах»?
— Собираюсь.
— Тогда я буду Соленым,
— Почему не Тузенбахом.
— Он хлипкий. Порепетируем?
67. Чебурашки и афины
И снова Москва.
В два часа, Борис был в кафе. Оля встретила его у входа:
— Я вчера догадалась, кто убил соседку. Шофёр мне не понравился с самого начала.
Ада уже пила кофе. Пригласила сесть:
— Я тоже вчера смотрела «Убийство на пляже». Там есть сцена на пляже. Это ведь около моей виллы. Я не ошиблась?
— Не ошиблась.
— Ну и как расследование того ужасного случая Ты еще продолжаешь играть в Эркуля Пуаро?
— Да. И у меня есть интересные результаты. Теперь я точно знаю, кто убил художника.
— Кто? Уже не коварная блондинка?
— Нет.
— А зря. Это было бы очень красиво. И кто?
— Лимона.
— Интересный оборот.
— Скажите, Ада, где сейчас Лимона?
— Она по-прежнему работает у меня.
— Здесь в Москве? В посольстве?
— Да.
— Домой на Украину не собирается.
— Насколько я знаю, нет.
— Правильно делает. Там бы ее посадили.
— За что?
— За совращение девочек.
— Понимаю. Она убила художника за то, что он мог разоблачить ее нетрадиционную ориентацию. Да, в те времена, это считалось преступлением. Это ужасно.
— Действительно ужасно. Только вот, если бы кто-то и хотел убить художника из-за боязни, что тот разгласит его нетрадиционную ориентацию, то, это, скорее всего, были бы вы, Ада. Не так ли?
Ада молчала.
— Так. Именно так. К лицам мужского пола вы всегда относились, как бы точнее сказать… индифферентно. Меня это удивляло. Я себе задавал вопрос: почему. Ответ только один. Вы любите женщин. Я это допускаю. И не осуждаю. Но Дина меня разубедила, она рассказала, вы были счастливы замужем, вы любили мужа, и он вас любил.
— Любил? Он не мог меня любить. Он любил садовника, которого я сразу же выгнала, после того, когда он умер.
— Даже так! Вы оба…
— Ну и что. Подобного рода привязанность не преступление.
— Не преступление. Преступление — убивать людей.
— Я никого не убивала.
— Вы действительно никого не убивали. У вас была любовница, мужеподобная Лимона. Она предана вам, исполняет все ваши просьбы. И умеет пользоваться копьем. Вместо копья шпага. Правда, романтично?
Ада молчала.
— Вы не могли допустить, чтобы оценщик, признал картины вашего мужа подлинниками. Тогда бы их отправили в музей, и вы лишились бы своего Дали. Но убивать самой! Вы всегда на виду. Иное дело Лимона. И вы заставили глупую и покорную девочку убить человека. Нехорошо. Очень нехорошо.
— Нехорошо ворошить старые дела. Нехорошо и бесперспективно. Это было в другой стране, пятнадцать лет назад.
— Вы правы. Ворошить старые дела действительно бесперспективно. Но всё-таки в конце концов добро всегда побеждает зло.
— Это в кино. А в жизни каждый человек сам определяет, что для него зло, что добро.
— Что бы делало добро, если бы не существовало зла, и как бы выглядела земля, если бы с нее исчезли тени? — продекламировал Борис.
Ада оживилась:
— Ты играл Воланда!
— Не приглашали. Последний вопрос. Просто ради любопытства. Под какой картиной прятался Дали? Под Афродитой или под Афиной? Скажите. Теперь это не тайна.
— Я скажу только то, что муж писал с меня Афину.
— А я думал, с вас он писал Афродиту.
— Ты ошибался. Ты очень много раз ошибался, Борис.
— Вы правы.
— В сериалах ты Робинзон. А по жизни Чебурашка.
— Верно.
— А был бы прекрасный сериал. «Наивный Чебурашка и коварная блондинка». Ладно. Мне пора на работу. Дела.
И она направилась к выходу.
— Самый последний вопрос, — остановил её Борис. — Вы счастливы? — Да.
— Я так и думал. А Лимоне привет не передавайте.
— Не передам.
— И берегитесь её. Представьте себе, ночью: Лимона с копьем и в полосатом покрывале: черные полоски и белые, черные и белые, черные и белые. Под зебру.
Ада застыла:
— Какую зебру?
— Это цвета одного итальянского футбольного клуба.
Борис посмотрел на неё. Он никогда не видел её такой. Холодный злой взгляд. Конечно, никакая не Афродита. Афина, свирепая, беспощадная Афина.
Она ушла. Снова появилась Оля:
— Скажите, у вас всё по-настоящему, когда вы в кровати с Недобитовой? Она такая красивая!
— Юля Недобитова — наша гордость. Роксана. Дездемона. Лет пятнадцать назад мы ставили авангардистский вариант «Ромео и Джульетты». Какая она была Джульетта! Хрупкая! Застенчивая! Робкая! Сейчас она репетирует роль Соленого в Трех сёстрах».
— Как будет называться ваш новый сериал?
— «Чебурашки и афины».
Оля была разочарована:
— Это будет сериал для детей?
— Это будет сериал для взрослых. Там будет много эротики.
— С Недобитовой?
— А как же без неё!
— Вот это жизнь!
— Всё бы ничего, только вот убивать людей не надо.