Терраса-пристань направлена в сторону Белого озера тремя выступами, декорированными лопатками: центральный — парными, а остальные — рустованными. Общая протяженность объекта — около 51 метра. Материал, из которого выстроена терраса, — парицкая плита, а облицована она пудостским камнем — визитной карточкой города. По краям террасы устроены двухмаршевые лестницы, а площадка у нижнего марша дополнительно служила пристанью для судов дворцовой флотилии. Мраморная балюстрада обрамляла всю террасу, имеющую и богатое скульптурное убранство, которое состояло из четырех мраморных статуй и восемнадцати ваз из пудостского камня. На постаментах, являющихся своеобразными продолжениями лопаток центральной части террасы, были установлены аллегорические фигуры — «Архитектура», «Поэзия», «Живопись» и «Скульптура». На тумбах ограждения стояли вазы, завершая общую неповторимую и гармоничную композицию пристани. Дополнительным ее украшением служат два каменных льва, установленных на трехступенчатой лестнице со стороны дворца. Скульптуры дали террасе второе название — Львиная.
На этом рассказ об объектах Длинного острова можно было бы и закончить, но все же следует сказать несколько слов о похожем объекте, расположенном в другом конце парка, на его границе с городом и Приоратским парком. Речь идет о Террасе-балконе (Терраса у Карпина пруда), которая удачно обрамляет возвышенность у водной глади и завершает Дворцовый парк. Рядом с террасой находится и Карпин мост с каскадом длиной 24 метра. Его автором принято считать Винченцо Бренну, хотя точно это не установлено, а террасу у Карпина пруда спроектировал Д. Висконти, а осуществлял строительство К. Висконти. Их общий вид созвучен облику дворца и многих парковых построек — каменные массивные стены, балюстрады, парапеты, похожие на бастионы замка, и соответствующий всему этому декор.
Перейдем теперь к Придворцовому участку парка, о котором мы уже упоминали. Как видно из Скульптура льва названия — это самый близкий к замку участок суши, протянувшийся вдоль стен Большого дворца и берега Серебряного озера и переходящий затем в часть парка, примыкающую к Зверинцу и Сильвии. Первым объектом этой территории является Восьмигранный колодец — невысокое гранитное сооружение архитектора Антонио Ринальди. Его диаметр около семи метров, а глубина — более двух; по форме колодец напоминает цветок, неожиданно возникающий в высокой траве леса. Причудливая форма, сочетающая барочные и классические приемы с чередованием полукруглых и прямоугольных элементов, очерченных профилированным поясом, разделяющим полукруглое гранитное обрамление от прямых стенок колодца. Сооружение построено на месте, где во времена Орлова находилось несколько родников с удивительно чистой водой.
От колодца по прибрежной аллее мы попадаем к гроту «Эхо», к которому, как мы уже упоминали, из дворца ведет 120-метровый подземный ход. Время строительства грота и хода к нему не установлено, но, скорее всего, это творение Антонио Ринальди. Через грот удобно как незаметно исчезать из замка, так и появляться в нем. А это было отнюдь немаловажно, учитывая отношения Екатерины II и ее фаворита. В конце концов Григорию Григорьевичу Орлову, вовсе не понаслышке знавшему о дворцовых интригах и заговорах, подземный ход мог понадобиться для бегства в случае опасности. Подземная галерея начинается в подвале дворца и по наклонной уходит в сторону грота. Ее пол (шириной 3,6 метра) выложен большими известняковыми плитами, арочные стены облицованы пудостским камнем. Выход из галереи заканчивается гротом, спрятавшимся в густой растительности у подножия холма. Его общая длина по фасаду — почти 19 метров. Вход выложен глыбами дикого туфа разных размеров и форм так умело, что это кажется естественным нагромождением камней. Свое название грот получил от эффекта повторения звуков, который происходит внутри подземного хода. Эхо можно хорошо услышать, если встать у начала галереи в подвале дворца.
На левом берегу Белого озера, на небольшом мысе, высится Чесменский обелиск, спроектированный Антонио Ринальди примерно в середине 1770-х годов. Григорий Орлов поставил его в Гатчинском парке в честь победы русского флота, главнокомандующим которого был назначен его брат — Алексей Орлов, над турецким в сражении при Чесме 26 июня 1770 года. В этом бою турецкая эскадра, состоящая из более чем шестидесяти кораблей, была полностью уничтожена. За эту победу Алексей Орлов получил титул Чесменского. Место для возведения десятиметрового памятника выбрано на редкость удачно, так как залив, образованный мысом, воспринимался современниками как Чесменская бухта — место, где произошло знаменитое сражение; а сам памятник высится там, словно маяк, указывающий русским кораблям направление удара. Открытое пространство этой части парка позволяет хорошо рассмотреть обелиск. Основанием для монумента служит гранитная площадка, к которой ведут три ступени красного цвета. Пьедестал из камней трех видов (мрамор) и трех цветов (снизу вверх: серый, серебристый, серый) образует нижнюю часть памятника. Его верхняя часть — четырехгранный обелиск высотой шесть метров, вырезан из светло-розового мрамора. Чесменский обелиск Гатчинского парка является одним из самых лучших памятников воинской славы.
Рядом с монументом победе над Турцией находится территория еще одного Оранжерейного сада. Здание Лесной оранжереи было построено в 1783 году архитектором Ринальди, а затем перестроено, возможно Бренной и Висконти, уже в 1790-х годах. Свое нынешнее название здание получило в XIX веке, очевидно, для удобства, так как в парке находилось еще несколько подобных зданий. Сохранившийся до нашего времени одноэтажный вариант больше напоминает первоначальное строение, за основу которого был взят садовый павильон середины XVIII века архитектора Ричарда Вуда в Англии. В 1789 году Оранжерейный сад был перепланирован по проекту мастера Дж. Гакета, и перед оранжереей появился овальный пруд с гранитными лестницами — спусками к воде.
Одной из самых интересных построек, пройти к которой от Лесной Оранжереи можно по аллее в западном направлении, является Амфитеатр — место проведения каруселей, которых здесь, впрочем, никогда не было. Но обо всем по порядку.
В 1797 году архитектор Н.А. Львов разработал проект гатчинского Амфитеатра окружностью 65 метров, второе название которого — Крепостное строение, или Земляная крепость. Центральную арену окружал земляной вал шириной десять метров, на котором из дерна были устроены скамьи для зрителей. С внешней стороны вал был укреплен каменной стеной их пудостского камня. Четыре проезда шириной пять метров были расположены на равном расстоянии друг от друга. Два из них служили для въезда на сцену всадников и закрывались воротами в виде копий, декорированными накладным вензелем Павла Петровича, а два других предназначались для прохода зрителей и были украшены мраморными статуями амуров.
Праздник под названием «Карусель» являлся своего рода реконструкцией средневековых турниров, а название связано с тем, что все участники представления движутся по кругу, выполняя различные действия и сменяя друг друга. И хотя для состязания в Гатчине была разработана праздничная программа, «Карусель» здесь не проводилась ни разу.
Из проекта праздника следовало: «Время, назначенное для сбора на поле, будет возвещено пушкою: при втором выстреле двор двинется в порядке, чтобы занять свои места. <…> Герольдмейстер велит открыть барьер и подаст знак музыке к началу: он выйдет за барьер, вне поля, салютуя своим опущенным жезлом все время прохождения двора, при звуках музыки. <…> Пушечный выстрел возвестит прибытие рыцарей: тотчас трубачи выйдут из палаток, находящихся по обеим сторонам входа на поле, и заиграют на своих трубах при звуках литавр. Под портиками, что с каждой стороны дворца, вдруг появятся рыцари различных кадрилей, в полном порядке, верхом на своих конях. Впереди каждой колонны идет трубач, а также по герольду со штандартами судей поля; за ними следуют пажи с гербами судей, за ними верхом едут судьи со своими гайдуками. Герольдмейстер велит открыть барьер, чтобы пропустить судей поля… <…>» Далее детально описывался ход карусели: «Число колец будет соответствовать числу рыцарей. Будут также две головы, разыгранные таким же способом, картонные шлемы, которые должны быть поднимаемы мечом, две фигуры для ломания копий. Каждый успех будет празднуем тушем. Победитель получит венок из цветов. Другие, отличившиеся своей ловкостью рыцари, получат букеты. Для получения награды герольдмейстер, сопровождаемый герольдами, поведет рыцаря пешим, с его гайдуками, несущими его стяг и ведущими в поводу его коня. Приблизившись к ступеням трибуны, рыцарь, обнажив голову, отвесит глубокий поклон и тут, при звуках музыки и аплодисментах, получит награду своей ловкости, после чего его отведут в одну из палаток, где бы с него сняли сапоги, и он мог бы одеть обувь для танцев, а затем он займет место на трибуне». После окончания турнира на территории проводилась уборка и затем построения воинских частей.