Афиша фильма Георгия Данелии „Слезы капали“ (1983)
— Здесь такая штука, — вновь включается в разговор Данелия. — Помните „Тридцать три“? Там Травкин — катализатор, объект, при его помощи проявляются люди. А Васин — субъект, а не объект. Он двигатель сюжета. Если Васин остановится, нам нечего снимать. Все — в нем и от него. Представьте себе, если бы Васин пришел домой в другом состоянии?.. Все. Нет фильма».
«Слезы капали» в каком-то смысле наследуют тональность фильма «Тридцать три» (он, кстати, тоже частично снимался в Ростове) — и там и там фантастические мотивы, и там и там под влиянием уникальных обстоятельств круто (и не в лучшую сторону) меняется жизнь тихого порядочного человека, и там и там играют важную роль образы реки, дороги, семьи. Но если «Тридцать три» — кино безудержно веселое, «Слезы капали» — столь же неизъяснимо печальное. Первое — сатира на отдельные явления советской действительности, второе — практически памфлет на весь род человеческий.
И все-таки в «Слезы капали» (особенно в сценарной его версии) обнаруживаются некоторые предвестия «Кин-дза-дза!» — фильма, который и вообще словно бы саккумулирует в себе темы и интенции всего предыдущего данелиевского творчества.
Но в отличие от «Кин-дза-дза!», где будут играть преимущественно новые для кинематографа Данелии лица, в «Слезах» занято не менее десятка актеров, с которыми режиссер уже работал ранее. В частности, Евгения Леонова и Ию Саввину, сыгравшую здесь жену Васина Ирину, Данелия впервые свел на экране еще в 1967 году — в сюжете по рассказу Тэффи «Маляр», снятом для киножурнала «Фитиль».
Небольшие роли в «Слезы капали» сыграли также Николай Парфенов, Борислав Брондуков, Петр Щербаков, Геннадий Ялович, Нина Русланова, Ия Нинидзе и Борис Андреев, для которого именно эта картина стала последней в фильмографии.
«Фильм „Слезы капали“ не понравился ни начальству, ни критикам, ни зрителю», — сетовал Данелия в мемуарах. Но он, разумеется, понимал, на что шел, когда (пожалуй, единственный раз в жизни) взялся снимать заведомое «кино не для всех». Последующая «Кин-дза-дза!» кое в чем тоже может показаться вылазкой на территорию артхауса, но на самом деле то было как раз абсолютно зрительское кино, просто опередившее свое время.
«Ученики Тролля встрепенулись. Увидели что-то. Поднял голову и главный Тролль. Потом старый Тролль показал куда-то пальцем. И его послушные ученики, напевая и пританцовывая, пошли куда-то вдаль по бескрайней серой пустыне». Так заканчивается сценарий «Слезы капали». И, конечно, нельзя не ощутить в этой концовке предчувствия пресловутой «Кин-дза-дза!».
Маргиналии. Данелия и любовь
«Я сказочник, нормальный сказочник, — раз за разом повторял в интервью Данелия, — всю жизнь снимаю то, чего не бывает, но чтобы оно выглядело достоверно. С минимальным допущением… И „Афоня“ — сказка. Ну где же видано, чтобы такой, как он, женился на такой, как Женя Симонова? Другое дело, что я в этих сказках не вру. То есть, когда мы говорим „сказка“, мы как бы автоматически допускаем момент произвола, выдумки. Меня можно упрекнуть в чем угодно, время, положим, не так я выразил или там герои мои кому-то не нравятся, но за одно я отвечаю головой и репутацией: никогда мой персонаж не пойдет против собственной логики. Я ведь никогда не снимаю „про что“. Спросите меня, про что любая картина, я честно, без всякого кокетства, затрудняюсь ответить. Я снимаю „про кого“. Берется персонаж, за ним долго наблюдается, и он сам начинает порождать ситуации, из которых в результате лепится сюжет. Иногда получается сказка веселая вроде „Мимино“. Иногда сказка с темной аурой — вроде „Слезы капали“, я тогда переживал черное время».
На пути от «Слезы капали» к «Кин-дза-дза!» «черное время» постепенно стало светлеть. И причиной тому — Галина Юркова, которой суждено было стать второй официальной женой Данелии и самой многолетней спутницей его жизни.
Первая официальная жена — Ирина Гинзбург — заметного следа в сердце Данелии, как кажется, не оставила (не считая, разумеется, того, что именно в этом браке у Георгия Николаевича родилась дочь Светлана). Куда больше, чем об Ирине, Данелия в воспоминаниях рассказал о некоей сероглазой Тане из Челябинска, с которой он был знаком всего один день, — и как раз во время совместной жизни с Гинзбург (об этом в душещипательной новелле «Еще раз про любовь» в книге «Тостуемый пьет до дна»).
С Любовью Соколовой все было уже серьезнее, чем с первой женой.
Пережившая блокаду, далеко не сразу обретшая востребованность в профессии, в конце концов лишившаяся единственного сына, Любовь Сергеевна была женщиной истинно трудной судьбы. «Потеряв первого мужа, я очень долго не хотела заводить никаких любовных романов, — рассказывала артистка. — Ни выходить замуж, ни рожать — ничего не хотела. Слишком многого я насмотрелась в блокаду и знала, что человеческая жизнь не стоит даже кусочка хлеба… Но вот на съемках „Хмурого утра“ в 1958 году за мной стал очень активно ухаживать Георгий Данелия. Он был тогда студентом ВГИКа и проходил практику у режиссера фильма Григория Рошаля. Работал вместе со своей мамой, вторым режиссером. Гия буквально ходил за мной по пятам. Ухаживал красиво: цветы дарил, шоколадки, конфеточки всякие. Бегал за мной, бегал, да только я — ни в какую. Тут одна женщина из съемочной группы не выдержала: „Люба, что ж ты его откидываешь? Там такая семья замечательная!“ А Гия скрывал свой возраст и смог убедить меня, что мы ровесники. В конце концов и я в него тоже влюбилась. Он ведь поразительный человек: талантливый, умница, чувства юмора — море…»
Так вспоминала в одном из интервью Любовь Соколова, а у Георгия Николаевича был менее романтичный взгляд на их взаимоотношения: совместная жизнь с Любой началась только с рождения Коли не без участия волевой Мери Ивлиановны.
Этот союз не принес Соколовой счастья: «Данелия — творческий и увлекающийся человек. Жизнь с ним была не совсем гладкой и счастливой, хоть и прожили мы 26 лет. Он мог пропасть на несколько дней из дома, мог сильно выпить, увлечься другой женщиной. О его романе с писательницей Викторией Токаревой говорила вся Москва — я старалась этого не видеть и не знать. Меричка, свекровь моя любимая, меня уговаривала, утешала: у тебя сын растет. Я все терпела. Поплачу, поплачу и — дальше живу…»
Писательница Виктория Токарева рассказала о любовном треугольнике со своим участием в повести «Дерево на крыше» (2009). Любовь Соколова там выведена под именем Веры, Данелия назван Александром, сама Токарева — Леной. В конце появляется еще и Татьяна, в которой узнается Галина Юркова.
Впрочем, в интервью последних лет Токарева рассказывает почти обо всем, что есть в повести, уже без всякого вуалирования. В отличие от самого Данелии писательница никогда не отрицала факта их многолетнего романа. «Данелия такой ярко талантливый был тогда, что мы садились работать — и мне казалось, будто тучи раздвигаются, выходит солнце и все вокруг заливает радостным светом. Мы заканчивали — солнце пряталось за тучи, и все вокруг опять становилось серым и неинтересным. Это такая штука — не каждый талант тебе подходит, пусть даже он трижды талант. А мы тогда смотрели на мир одними глазами. Вы уж поверьте, в моей жизни много всего было, но те пятнадцать дней — определенно самые счастливые, такие ослепительно-солнечные, что просто с ума сойдешь».
Это о днях их совместной работы над первым сценарием «Урок литературы» — работы, которая очень быстро перетекла в роман.
Долгое время Виктории казалось, что она влюблена в Георгия больше, чем он в нее, и это страшило ее. Желающая знать, насколько она дорога Данелии, Токарева однажды спросила его:
— Если я погибну в автокатастрофе, ты расстроишься, заплачешь?
— Если в автокатастрофе, то не заплачу, — невозмутимо отвечал Данелия. — А вот если разобьешься на самолете, тогда обязательно расплачусь.
Конечно, это был пример изощренного данелиевского юмора. Токарева, однако, расценила такой ответ по-своему — как предупреждение о том, что дальше определенной границы их отношения не зайдут.
С тревогой думала Виктория и о том, что Данелия нашел в ней скорее идеального соавтора-редактора, чем идеальную женщину: «Он не мог без меня работать — буквально. Гия писал со множеством грамматических ошибок. Однажды я не сумела прийти на работу, и он печатал сам. Когда я потом взяла этот листок, то у меня закружилась голова: никаких полей, ни справа, ни слева, и столько ошибок, что слов было не разобрать».
Тайные — но не столь уж тщательно скрываемые — отношения Токаревой и Данелии длились с конца 1960-х до конца 1970-х. Тогда-то Георгий Николаевич и нашел способ покончить со своей двойной жизнью, — способ, который очень бы пригодился и его товарищу по несчастью Бузыкину. «Если не можешь выбрать между двумя, ситуацию разрешает третья» — так много позже сформулировал Данелия суть этого способа в интервью Дмитрию Быкову.
Третьей и оказалась Галина Юркова, которая вообще-то возникла в жизни Данелии очень задолго до начала их серьезных отношений.
«Мы познакомились на Московском кинофестивале, — вспоминала Галина Ивановна, — я тогда как раз сдавала экзамены в Щукинское училище. Шумной компанией все сидели в пресс-баре: там был Ричард Бартон, Георгий Чухрай, Висконти, много знаменитых людей. А я — девушка, которая всегда вызывала к себе большой интерес со стороны мужчин. И в тот раз тоже оказалась в центре общего внимания. Естественно, в кругу звезд мирового уровня мне было совершенно не до Георгия. Судя по всему, его это задело, и он сказал: „Не хотите ли вы и на меня внимание обратить? Я все-таки довольно известный режиссер“. К тому времени он уже снял „Сережу“, „Путь к причалу“, „Я шагаю по Москве“. Я отреагировала весьма язвительно, как классическая недотрога: „А что, если вы мне не нравитесь?“ Но в конце концов мы оказались рядом, вместе сидели до утра, потом вместе пошли домой. Он умеет завоевывать то, что хочет. А я люблю, когда за мной ухаживают, когда идут длинным путем. Правда, его путь оказался самым длинным, какой только может быть, — через всю мою жизнь».