Екатерина Андреева: «В 1987 году Тимур Новиков пишет портрет «Строгий юноша». Между первым и вторым портретами Гурьянова расстояние в пять лет. Георгий резко изменился и также круто – в том числе и благодаря «Новым художникам» – изменилась страна. Гурьянов – барабанщик группы «Кино»; песня Цоя «Перемен!», написанная до перестройки, теперь воспринимается как девиз революционных преобразований. Железного занавеса нет. Картины «Новых» в 1986-м отправляют Энди Уорхолу, и в Ленинград приходят от него «Автобиография» и банки «Кэмпбелл-супа». В 1987-м советские люди получают загранпаспорта, и «Новые» впервые пересекают границы СССР. Георгий изображен как античный мореплаватель. Он смотрит зрителю прямо в глаза, и плечо его и весло раздвигают формат картины, потому что любой формат тесен стремящимся к безграничной свободе и высоким горизонтам. Изображенный Тимуром курос – брат советского спортсмена, юноши с веслом, стоящего в ЦПКиО им. С.М.Кирова. На советский контекст указывает и первое название портрета «Строгий юноша», заимствованное у забытого фильма Абрама Роома, снятого в 1930-е по сценарию Юрия Олеши. Фильм забыт, потому что был запрещен, и увидеть его в 1980-е Тимуру удалось случайно в кинематографе. «Строгого юношу» запретили за эстетизм: комсомольцы слагали моральный кодекс как древние греки в термах, а не по-стахановски – в забое. Герой Тимура-Гурьянова утверждает своим веслом как копьем приоритет искусства и классически центрирует картину мира, находящегося в хаотичном движении. Тимур иронично называет новый стиль «аккуратные тенденции в творчестве “Новых”».
В течение 1987 года дома у Георгия Гурьянова на четырехканальной портостудии «Yamaha MT-44D» был записан альбом «Группа крови», который впоследствии был сведен на студии Алексея Вишни. В некоторых композициях партии бас-гитары исполнил Гурьянов.
Федор Лавров:
«Нравилась ли мне музыка «Кино»? Это был не панк, даже не рок поначалу. Но текст про алюминиевые огурцы был смешной. Мы ржали и перепевали его. Странно выглядел Леша Рыбин, когда он вылезал из холодильника на сцене и кидал в зал красный платок. Когда Густав ушел в «Кино», они стали играть эту угрюмую музыку с баритональным голосом а-ля готик-рок. И Кинчев был такой же. В общем, это не та музыка, от которой я когда-либо фанател».
В то время, пока Виктор Цой снимался в фильме «Игла» в Алма-Ате, музыканты «Кино» (Гурьянов, Каспарян, Крисанов) совместно с «Новыми композиторами» (Алахов, Веричев) записали на квартире Гурьянова несколько демо под названием «Старт». Эта запись официально вышла только в 2015-м году.
Валерий Алахов:
«В записи проекта «Старт» Густав был главным продюсером (как теперь говорят), все записывалось у него дома: у группы «Кино» появилась порто-студия и другая необходимая техника и инструменты – какое замечательное было время!
В 87-м году нам(«Новым Композиторам». – Примеч. авт.)представился случай записать с музыкантами группы «Кино» совместный альбом под названием «Старт». В то время Виктор Цой снимался в фильме «Игла», и его долго не было в городе, а домашняя 4-канальная студия «Yamaha» на квартире у Густава была свободной, да и музыканты тоже скучали без лидера. Получились замечательные темы, веселая музыка в стиле «Кино» и реплик от «Новых Композиторов». Но когда вернулся Цой, все вновь погрузились в свои проекты. Запись сохранилась, она так и не издавалась нигде, хотя мы думали, что еще вернемся к этой идее.
И это было в СССР! С распадом СССР и гибелью «последнего героя» закончилась вся та история – с 90-х мы сами стали ездить, выступать, записывать альбомы на Западе. Добились-таки своего! И более ни с кем не встречались – некогда стало».
Дмитрий Мишенин:
«Георгий мог сняться в эпизодической роли вместе с Цоем в оригинальной «Игле». Но он посчитал это ниже своего достоинства. А ведь это было бы так круто, если бы это получилось. При этом роль, предложенная ему тогда, самая любимая у меня в «Игле». Роль сборщика конопли, которую, когда Гурьянов отказался, в итоге блестяще исполнил фотограф и оператор Игорь Старцев».
В декабре 1987 года Георгий Гурьянов снялся в клипах на песни группы «Кино» – «В наших глазах» и «Война». В феврале 1988 года на студии «Мосфильм» в Москве проходила запись саундтрека к фильму Рашида Нугманова «Игла». С февраля по май 1988 года в квартире Гурьянова на Будапештской был записан черновик альбома «Звезда по имени Солнце», а в декабре 1989-го на студии Валерия Леонтьева в Москве – уже окончательный вариант. Летом начались большие, «стадионные» концерты «Кино».
Андрей Хлобыстин:
«Увидел Георгия впервые, наверное, на концерте «Кино», а первой непосредственной встречи не помню. «Кино» – моя любимая группа, воспринимал ее как целое и Георгия Гурьянова как музыканта не выделял».
В 1988 году Георгий Гурьянов выступил саунд-продюсером одного из альбомов группы «Петля Нестерова».
Александр Сенин:
«Если вспоминать об участии Гурьянова в группе «Петля Нестерова»… Как известно, группа «Кофе» успешно развалилась тут же по получении участниками дипломов о высшем образовании, и моя околомузыкальная деятельность на некоторое время практически остановилась. До момента создания тремя экс-кофейниками гитарной «Петли Нестерова». А «Кино» тем временем стремительно набирало популярность и стало в результате культом. Одни почтовые конверты с Цоем чего стоят.
Уже в 88-89-м Густав стал непременным участником всяческих там «поп-механик», «Кино» получили директора Айзеншписа, и все началось. По-настоящему. Что такое «киномания» и как с ней приходилось жить нашим приятелям, я приблизительно представляю. Как-то весенним днем, зайдя в гости к Георгию, я обнаружил у выхода на крышу (его этаж был последним) кучку пэтэушных (от слова ПТУ) девиц. Выяснилось, что они провожали своих кумиров после концерта до «густавского» дома и теперь дежурят в надежде подкараулить Цоя. А тому удалось ночью сбежать. Паранойя полная. Понятное дело, Густав был с ними строг, но настоящим специалистом по выведению на воздух малолеток тогда выступил другой Юрик (прости, Георгий!) Каспарян. У него, как и в случае со Стасом, получалось разговаривать с людьми и даже девушками. Женатый американец фактически на тот момент, фигли. Так что девицы переместились в результате на скамейки во дворе.
Возвращаясь к роли Георгия в «Петле Нестерова». Вики(Википедия. – Примеч. авт.) утверждает, что свой альбом «Кто здесь?» мы записали зимой 89-го, так что получается, что история относится к весне-лету 88-го. В это время подарок Джоанны Стингрей-Каспарян – домашняя портостудия – почему-то находился у Густава на Будапештской (по-моему, с «Новыми Композиторами» что-то записывали); Цой был где-то на съемках, и я как-то поинтересовался у Юры, нельзя ли нам – новой гитарной группе – записаться в его домашних условиях. Надо сказать, что нашей новой музыки он тогда еще не слышал, но ведь не могла же музыка его друзей быть не модной! Так что согласие было моментально получено.
Я тут же забрал с собой (!) ритм-машину «Yamaha» (в конце концов, «Кино»-то записывали свою «Это не любовь» на нашем двухсотрублевом московском ритм-боксе, теперь наша очередь!), мы с басистом Гогой (Копыловым) пару дней у меня дома потратили на ее программирование, и уже втроем с Эдом (Нестеренко) еще через пару дней прибыли обратно в «будапештское» расположение домашней студии «Густав» (тм). И там за несколько часов, с прямым солнцем в окно 10-метровой юркиной комнаты, записали наши первые две готовые песни «Ветер» и «Кто здесь?». Результатом остались довольны мы все, что бывало крайне редко. Эд даже тут же предложил закончить альбом здесь и сейчас, но на тот момент готового альбома просто еще не было в природе.
Надо сказать, что демо нам тогда было необходимо до зарезу: у нас начинался германско-гастрольный период. И вот таким примерно образом Густав Гурьянов и выступил в роли первого саунд-продюсера «Петли Нестерова», что было особо отмечено на коробке с нашей совместной продукцией. Вот только ту магнитофонную мастер-ленту я в процессе переездов прое…л. Невосполнимая потеря».
Венла Стодольски:
В 1988 году я поехала в Ленинград с организованной молодежной поездкой из Финляндии. Я встретила Габриэля Воробьева за пределами нашей молодежной гостиницы, напротив отеля «Космос», мы дискутировали о политике, а затем пошли в русскую квартиру, где я встретила других… Позже была подпольная танцевальная вечеринка, где я и познакомилась с Георгием. Мы виделись на Фонтанке, 145, на нескольких вечеринках.
Георгий был немного застенчив. Теплый сердцем, сильный единомышленниками.
В 1988 году Юрис Лесник снимает эротический танец Георгия в фильме «Контраст».
Картины Георгия Гурьянова участвуют в выставках:
– “Red Wave. Unofficial Art and Music from the USSR. Greenpiace benefit” (Los Angeles. Jerry Solomon Gallery)
– «Безореола. 80 Talents Nua Russka Awangarde (Stokholm. Gallery Art Atrium)
– «Da Da Majakowski (Rotterdam. Dionysus Gallery)
– Leningrad Show (San Francisco. 3220 Gallery)
– “Contemporary Soviet Art. Greenpeace benefit (New York. Keith Green Gallery)
– “Новыехудожники. De Nya Fran Leningrad” (Stokgolm. Kulturhuset)
Участие в арт-ярмарке “The 3rd International Contemporary Art Fair” (Los Angeles. Convention Center).
В октябре 1988 года в квартире Георгия Гурьянова в Купчино состоялась самая известная фотосессия группы «Кино». Фотографы: Виктор Лаврешкин и Валентин Скляров.
Дженни Яснец:
«В поведении группы «Кино», и в частности Гурьянова, наблюдалась некая звездность. Они выглядели как реальные звезды, особенно на унылом фоне советской действительности. Но вели себя скромно».
Венла Стодольски:
«Я знала группу «Кино». Когда мы в 1988 году с Георгием пошли в рыбный ресторан на Горьковской, то я поняла, что его хорошо знают. Кто-то попросил автограф… Я задалась вопросом: «Почему?» Он скромно сказал, что является музыкантом в группе. Конечно, я люблю музыку группы «Кино». Тем не менее, когда я находилась в Советском Союзе, мне было очень странно понять их популярность. Это стало ясно после того, как СССР распался! Тем не менее Георгий никогда не акцентировал внимания на этом. Я помню, как поклонники Георгия названивали в квартиру на 2-й линии Васильевского острова. Когда я сказала ему об этом – он немного обеспокоился».