Животные платили ему беззаветной любовью. Так, пойнтер Мишка, однажды на охоте защищая хозяина, принял на себя смертоносный удар клыков разъяренного раненого кабана. С болью в голосе и с нескрываемым восхищением, актер обычно повторял: «Эти животинки умеют лишь одно – любить человека. Обидеть собаку – все равно, что предать самого себя».
Был случай, когда актер чуть не пострадал от пьяного водителя. Он гулял с двумя своими любимицами, когда на тротуар въехала потерявшая управление машина. Собаки, спасая хозяина, не раздумывая, бросились под колеса, а Юматова отбросило в противоположную сторону… Так он снова остался жив благодаря своим питомцам. Был и еще случай, когда отважная болонка прокусила ногу уличному грабителю, угрожавшему Юматову ножом и пытавшемуся снять с него зимнее пальто. Неужели после всего перечисленного можно осмелиться возразить, что это всего лишь случайное стечение обстоятельств…
Зная о любви мужа к собакам, Муза готова была превратить свой дом в приют. Супруги нянчились с собаками, как с детьми. Именно им они дарили всю свою нерастраченную любовь. В последние годы, когда супруги ездили на гастроли с Театром киноактера, немало проблем в дороге было с последней их любимицей – маленькой собачкой Фроськой, которая, несмотря ни на что, всюду их сопровождала. Она была полноценным членом семьи, жила человеческими радостями и горестями и умерла от вполне человеческой болезни – саркомы…
Не миновали Юматова и автомобильные аварии, ведь актер был заядлым автомобилистом. Как-то раз, когда Юматов с женой и кинорежиссером Геннадием Полокой ехали в гололед на такси из аэропорта, перед ними занесло самосвал. Такси врезалось в его заднее колесо… Водитель погиб на месте… Юматов серьезно повредил позвоночник, однако уже назначенные съемки отменять не позволил. И роль бывшего кавалериста Бирюкова, волею судьбы ставшего советским разведчиком, в картине «Один из нас» играл в специальном корсете.
Вот что рассказывает об увлечении актера автомобилями режиссер фильма Геннадий Полока: «Юматов обожал машины – мог целыми днями валяться под днищем и чего-то ремонтировать – и гонял на них как сумасшедший…» Одна из таких поездок закончилась печально для первой красавицы отечественного кинематографа Аллы Ларионовой. Они ехали на дачу. В начале лета вдруг ударили заморозки, и актриса поспешила накрыть недавно посаженные цветы. Кроме соседа по лестничной клетке, отвезти ее было некому. Юматов с удовольствием согласился. Сев за руль, он, как всегда, разогнался и вдруг на каком-то промежутке пути не вписался в поворот. Алла сидела впереди, рядом с Жорой. Она попросила прикурить, Жора на минуту потерял бдительность, и автомобиль врезался в столб…
Сам он отделался тогда парой синяков, а первая красавица советского экрана по сути лишилась работы, сильно повредив себе лицо. Ей так неудачно зашили губу, что даже после пластической операции сниматься в кино Ларионову больше не приглашали, и виновник аварии считал себя перед ней в неоплатном долгу…»
Друг семьи Юматовых Николай Ларин высказал свою версию происшествия, причем, со слов самой Аллы Ларионовой, с которой был также дружен. «Случилось это где-то в 80-е годы, – рассказывал он мне. – Аллочка к тому времени уже жила в Марьиной Роще. «Я, – говорит, – была у них в гостях. Так хорошо посидели… Жорка, конечно, поддал. Когда я стала уходить, он пристал: «Алка, я тебя подвезу!» Я как чувствовала. «Жорик, не надо, я сейчас выйду, у вас тут полно машин, тормозну кого-нибудь или возьму такси». – «Ну что ты поедешь на такси, лучше я тебя отвезу». Поехали…» Жорик ее тогда чуть не угробил – влетел то ли в столб, то ли в дерево. Она была вся в крови, очень здорово разбила верхнюю губу… Жора, конечно, отвез Аллочку в больницу, но там ей рану так плохо зашили, что след был очень заметен. Оставалось только жалеть, что ей не повезло, и она не попала к хорошему специалисту. Сам Жорка потом очень переживал…»
«Вы знаете, у Жорика эти катастрофы были очень часты, – дополняет эти рассказы Татьяна Конюхова, – автомобильные аварии или что-то в этом духе… Потому что он не мог водить машину спокойно, по дороге что-то неспешно рассматривая… Он гнал, подтверждая слова классика: «И какой русский не любит быстрой езды». Однако Музочка же была жива-здорова, все с ней было нормально.
Жора безумно любил свою машину, но в ней все время что-то отваливалось, он бесконечно ее чинил и вечно с ней возюкался, ковырялся… Порой приезжает на какую-нибудь встречу весь в масле, грязный, чумазый… Пойдет, помоет руки – и на сцену…
По отношению к Жоре не раз приходилось слышать: «Жор, ты че, на машине? Ну, я поеду с тобой, ладно…». Порой это звучало как «Извозчик! Поехали!…». Понятно, что подобная бесцеремонность порой вызывала в Жоре взрыв. Однажды, это было при мне, у нас был такой интеллигентно-рафинированный, но страшный зануда, царствие ему небесное, прекрасный актер, с которым я тоже снималась… Так вот, тогда на его подобный вопрос Жора неожиданно спокойненько ответил: «Три рубля…» Тот даже опешил: «Что? Какие три рубля?..» – «Три рубля дашь, тогда поедем», – не моргнув глазом, пояснил он. И вроде как бы сказал с юмором, но, как известно, в каждой шутке есть доля правды…
А вообще Жора не терпел панибратства, хотя был очень простым в общении, коммуникабельным человеком. Ну не дай бог было к нему вот так запросто подойти, похлопать по плечу, дескать: «Да что ты, брось это дело!..» Я не могу себе подобное даже представить. Юматов фамильярности совершенно не выносил, мог тому и руку переломить – такая у него была мгновенная реакция…»
В октябре 1970-го, на съемках фильма-катастрофы «Внимание, цунами!» Георгия Юнгвальд-Хилькевича именно бойцовский характер Юматова помог ему остаться в живых и, по сути, спасти оператора и второго режиссера картины, когда их лодку во время шторма унесло в открытое море. Семь моряков на отдаленном посту в Тихом океане с риском для жизни пытаются предупредить материк о надвигающемся цунами. По сценарию, моряки в резиновой лодке умирают от жажды, но в реальности температура воздуха в дальневосточной бухте Шамора, где шли съемки, была лишь на два градуса выше нуля. Поэтому, чтобы не видно было пара изо рта, снимали на дальнем плане. И пока меняли кассету с пленкой, лодку с актерами держали наготове.
В палатках возле бухты отряд космонавтов во главе с Героем Советского Союза Германом Титовым проходил курс выживания в экстремальных ситуациях. На беду в какой-то момент космонавты решили понаблюдать за съемками…
Георгий Юнгвальд-Хилькевич: «Я поворачиваюсь, ассистент веревочку к колышку привязал и тоже пошел смотреть на космонавтов. Титов говорит мне: «А недалеко у вас лодочку унесло?» Лодка к тому времени уже была в открытом море. Как вспоминают, не растерялся лишь Юматов – сказался давний опыт на бронекатере. Он схватил весло и стал из всех сил грести к берегу, попутно поучая коллег, как себя вести, если лодка перевернется. Долгих полчаса с берега наблюдали за этой борьбой, не имея возможности помочь. «И к тому времени, когда они уже подъехали к берегу, – вспоминает режиссер, – на них обледенела вся одежда – мундирчики, все покрылось корочкой. И когда это отковыривали, Жора Юматов сказал сакраментальную фразу: «Если бы не было так интересно, послал бы я вас всех к такой-то матери…» Но ему было интересно».
Так он и жил, как вспоминают его друзья, – «на полную катушку». Как часто приходилось мне слышать это выражение в адрес Георгия Юматова…
Без дублеров
Популярность киноактера – особа капризная. Сегодня она страстно нашептывает слова любви и пылко клянется в верности, а завтра, глядишь, ее и след простыл. Исключения редки. И все же в 60 – 70-е популярность Юматова отличалась завидным постоянством. Может быть, дело было в том доверии, которое вызывали его герои и сам актер, в жизненной правде персонажей, созданных им на экране…
В основном герои Юматова – это сильные, мужественные, волевые люди, безгранично преданные Родине. Они прекрасно стреляют, свободно держатся в седле, мастерски водят машины, владеют приемами бокса и борьбы. Конечно, для достижения достоверного эффекта киноактеру не обязательно было все это делать самому, на что тогда, спрашивается, каскадеры? Однако Юматов, прошедший крепкую жизненную школу, хорошо усвоил: все, что можешь сделать сам, – делай. С себя потом легче спросить. Качество фильма от этого только выиграет, да и подмена, скорей всего, будет заметна дотошному зрителю. Вопрос был только за тем, чтобы актер был спортивен, легко координирован, имел точную, оттренированную реакцию. Всеми этими качествами в избытке обладал Юматов.
Актер не принимал того, что слишком часто встречается на экране, особенно в голливудских блокбастерах – со спины киногерой – просто супермен: хлестко и точно наносит удары с обеих рук, без промаха стреляет, на скаку впрыгивает в седло, а приглядись восхищенный зритель повнимательнее, – а это не он! «Какой позор и стыд, – резюмировал с презрением на это обычно актер, – просто противно смотреть!»
Сам Юматов работал без дублеров: и когда надо было вбежать в самое пекло полыхающего огнем завода, и когда приходилось нырнуть в воду с тонущего корабля или уходить от погони верхом, пустив коня во весь опор по краю пропасти…
Вот что пишет в главе, посвященной Георгию Юматову, в книге «Улыбнитесь, каскадеры!» Александр Савельев: «…Выбор амплуа положительного героя, сделанный Юматовым в начале творческого пути, потребовал от него постоянной готовности к любым, порой немыслимым, испытаниям на съемочной площадке.
Положительный герой в романтическом кино, а именно такие роли больше всего привлекали актера, человек дела, всегда в гуще событий, на самом опасном участке. Конечно, можно было привлечь каскадеров, которые дублировали бы его. Так поступают многие популярные актеры. Но тогда Юматов не был бы тем Юматовым, которого любят миллионы зрителей.
Его популярность отличается завидным постоянством. Пришла с первой крупной ролью в фильме «Молодая гвардия» и сопровождала до последних дней. Все дело в доверии, которое он вызывал на экране. Да, его персонажи немного приукрашены, порой даже идеализированы. Но это, как правило, романтическое кино. Сильным, честным, мужественным людям, безгранично преданным своему делу, приходится нелегко в жизни. На каждом шагу их подстерегают трудности, которые нужно преодолевать. Жизненная правда на экране не всегда согласуется с правдой жизни, продиктована условностями жанра. Любовь кинозрителя к актеру была взаимной. Он всегда относился с уважением к зрителю. Никогда не делал ставки на «дремучесть» зрительного зала. Всю трюковую работу выполнял сам. Считал, что в противном случае это – обман. Дублеров у него никогда не было. Георгий Александрович мастерски водил машины, приходилось даже – троллейбусы, прекрасно ездил верхом, стрелял с двух рук, имел отменную реакцию, был хорошо координирован, неплохо владел приемами бокса и самбо. Проще говоря, старался и в жизни быть достойным своих персонажей.