Прибывшие к месту задержания чины без гнева предложили Жоре, чтобы один из них сел за баранку вместо него – и нас довезли домой. Юматов уговорил прототипов своих персонажей из «Петровки, 38» и «Огарева, 6» подняться к нему в квартиру. Они с восхищением выслушали «охотничьи рассказы» артиста, как стрелял он по престижному зверю вместе с высшим генералитетом».
По прошествии какого-то времени следы шумных застолий начали сказываться на внешности артиста, так что режиссеры без зазрения совести стали предлагать Юматову роли пьянчужек. Уж больно им хотелось и дальше снимать этого талантливого, самобытного артиста, ради этого они шли на любые ухищрения, чтобы подобное состояние плотнее ложилось на данный персонаж. Так, Юматов сыграл в фильме Иосифа Хейфица «В городе С», снятому по мотивам повести Чехова «Ионыч». Это одна из редких характерных ролей актера – вечно пьяный фельдшер, берущий взятки с больных. Роль крошечная, но запоминающаяся. В пусть и мелких, но важных для роли и фильма в целом бытовых деталях актер знал толк. В картине Хейфица актером был найден удачный «ход», но больше такого Юматова зрители не увидели…
Роковой выстрел
Мы подошли к самой трагической странице жизни выдающегося актера…
Сегодня уже трудно разобраться, что здесь правда, а что вымысел, поскольку многих свидетелей события нет в живых, а воспоминания тех, кто помнит эту историю, разнятся, а порой и противоречат друг другу. И как может быть иначе, если в ту роковую ночь, когда семья Юматова и Крепкогорской сначала потеряла любимую собачку, а потом в стенах их квартиры прогремел выстрел…, никого, кроме непосредственных участников трагедии, рядом не было. И сам актер в кабинете следователя впоследствии путался, излагая случившееся, трижды менял свои показания. Главное – он так и не смог простить себя… Все остальное – домыслы.
Конечно, популярность и слава не являются синонимами вседозволенности, а суд людской, как и суд божий, еще никто не отменял. За содеянное, так или иначе, придется отвечать. Неспроста же молва предостерегает: «Не суди, да несудимым будешь»…
Юматов – дитя своего времени, со всеми положительными и отрицательными моментами, сформировавшими его личность. Ошибками и промахами, героическими порывами и принципами, ярко выраженной идеологической позицией. Как помним, согласно «Личному листку» Юматова по учету кадров, хранящемуся в Архиве Союза кинематографистов РФ, актер никогда не состоял ни в комсомоле, ни в партии. И все же преданность свою Родине не раз доказал, защищая ее, – сначала мальчишкой на фронте, а затем в героических образах на экране.
Поэтому рассматривать поведение актера нужно только в контексте обстоятельств, в которых он оказался в непростое перестроечное время, когда былые заслуги уже не брались в расчет. Не ему одному пришлось нелегко. На Руси, как это ни грустно, не принято поддерживать своих героев. Учитывался сиюминутный порыв, подвиг в момент опасности. Что будет с героем, ради общего дела пожертвовавшим всем, потом уже мало кого интересовало. А жизнь-то продолжается – в прожектора славы попадают другие лица, появляются новые герои своего времени…
Рассмотрим несколько версий случившегося.
Для этого полистаем прессу тех дней, ознакомимся с «Делом»…
Со всеми ошибочными мнениями и сбивчивой манерой изложения авторов, непосредственно по горячим следам освещающих эти события, есть неоспоримое преимущество – необходимая оперативность в подаче материала. Они старались выявить главное – что же произошло? Что стало первопричиной трагедии?
После того, как на рубеже 70-80-х немного подзабытый кинематографом Георгий Юматов появился в картине «Москва слезам не верит» (где крошечный эпизод напомнил, как самому актеру, так и зрителю, сладостные моменты его успеха) и в детективной дилогии во славу родной милиции «Петровка, 38» и «Огарева, 6», он вновь остался не удел.
А ведь актер пребывал тогда в прекрасной физической форме и стариком себя отнюдь не считал. Неизрасходованная энергия била ключом, переполняла, рвалась наружу, искала разумного применения, мысли услужливо уносили в прошлое – туда, где он был счастлив, любим, незаменим…
На экране царствовала «чернуха». Кино, как таковое, перестало существовать. Сознавая это, многие актеры, в том числе и Юматов, потеряли интерес к жизни. Пришло время нахрапистых, пробивных дельцов, совершенно не заботящихся об искусстве и о воспитательной силе экрана. В одночасье всплывшие из небытия режиссеры в угоду новой идеологии отвергали прежние идеалы, честные и мужественные герои оттеснялись на обочину жизни. Если кто из постановщиков и вспоминал о Юматове, то предлагал ему лишь крошечный эпизод…
Чем заняться, когда нет любимой работы? Из Театра киноактера супругов «попросили»… Вынужденное профессиональное бездействие обернулось для некогда востребованного актера затяжной пыткой. От безысходности все чаще накатывала тоска, и этот процесс был необратим… Ездить, как это бывало раньше, в Крым и закатывать там застолья с друзьями уже не было ни желания, ни средств. Не позволяло и здоровье – сказывались старые ранения и приобретенные недуги, главный из которых – пристрастие к спиртному, получил над ним полную власть.
Вынужденный все больше времени проводить дома, Георгий Александрович замкнулся в себе, перестал встречаться с коллегами и друзьями. Суетность иных, готовых любой ценой удержаться на плаву, приспособиться к условиям «рынка» и новым порядкам, раздражала его всеядностью, вызывала отторжение и стыд. Те же, кто был ему по душе, с кем он когда-то работал, рвали душу еще больней, напоминая о безвозвратно ушедшем… Тех и других видеть ему было невмоготу.
Жизнь теряла всякий смысл. Стараясь не смотреть телевизор, он все более ожесточался и брюзжал. И если в начале перестройки Юматов еще верил, что можно что-то изменить, вскоре его захлестнуло глубокое разочарование.
Тем временем, инфляция погубила все скудные сбережения семьи. Муза, чтобы как-то продержаться, потихоньку распродавала из дома вещи, что расценивалось мужем как немой укор, заставляя его еще больше прикладываться к бутылке. Возможно, то был и неосознанный бунт актера против воцарившейся бытовой неустроенности и политической неразберихи.
Если он и не пил, то все равно пребывал в дурном настроении. И в том, и в другом состоянии Юматов был просто невыносим. Все вокруг казалось серым и безрадостным. Отвлечься от проблем не удавалось, а нервы окончательно расшатались. Характер у Юматова в быту и раньше был не сахар, но Муза умела загладить любой конфликт, теперь уже и ей не всегда удавалось унять мужа.
Каплей, переполнившей чашу терпения, стала встреча кинематографистов в Доме кино с каким-то большим начальником от культуры, на которую пришел и актер. Зрительный зал был переполнен, речь шла о самом наболевшем. Когда на завершающий, волнующий всех собравшихся вопрос «Как жить дальше?» прозвучало в ответ: «Думайте каждый о себе. Выживайте, кто как может…», Юматов уже нисколько не удивился. Его лишь поразил цинизм чинуши. Вскоре из газет он узнал, что покончила жизнь самоубийством известная поэтесса Юлия Друнина, девчонкой ушедшая на фронт…
Единственным светлым моментом в их с Музой жизни оставалась, похожая на болонку, маленькая дворняжка Фрося. Ей принадлежала вся любовь и забота одинокой, бездетной пары. 11-летняя любимица отвечала хозяевам беззаветной преданностью. Фросе в доме разрешалось все – бегать по дивану и столу, стягивать любые лакомые кусочки с тарелок, беззаботно резвиться, весело виляя хвостом, независимо от настроения хозяина…
И вот собачка заболела… Все как у людей. Долго и мучительно страдала, пока в ночь с 5-го на 6-е марта 1994 года не умерла от саркомы. Для супругов ее смерть стала настоящей трагедией. Почти всю ночь они не спали. Когда уже под утро жена, наконец, задремала, Юматов, выпив снотворного, тоже лег и пытался заснуть, но когда ему это не удалось, отправился во двор, чтобы похоронить собачку.
Долбить одному мерзлую землю пожилому человеку было несподручно, и он обратился к услугам дворника, недавно появившегося в их доме. 33-летний азербайджанец из города Шуша (Нагорный Карабах) Мадатов Захид-оглы в Москву приехал в 1985 году и каким-то образом прописался в Чертаново. За неделю до этого он устроился дворником в дом, где проживали артисты. Говорят, за услугу Юматов обещал заплатить ему немалую сумму. Мадатов, закопав собачку, поднялся вместе с актером в квартиру получить расчет…
Вот как звучат разные версии происшедшего.
Кирилл Столяров: «У Музы и Жоры не было детей, о чем они очень горевали. Однажды они подобрали бездомную собачку, дворняжку, очень симпатичную, окрестили ее Фроськой по имени героини, которую играла Муза в кинокартине «Две жизни», и это существо стало членом их семьи. Фроську не с кем было оставлять в Москве, поэтому ее возили с собой на гастроли. Это был целый процесс, так как собачку надо было прятать в гостинице от горничных, перевозить в специальной коробке в поездах и упаковывать в особую сумку при перелетах на самолете. Фроська все это переносила стоически, все мы к ней очень привыкли. Именно ее смерть и послужила поводом к огромной трагедии, которая случилась с Георгием Юматовым…
Всю свою жизнь с 1945 года Георгий непрерывно и очень плодотворно работал в кино. После окончания одного фильма начиналась работа в другом… И так долгие годы без отдыха и перерыва. Конечно, для актера это великое счастье, но есть и передел человеческих сил… Ведь еще с фронта он мог получать пенсию по инвалидности, но кто об этом думает в такие года? Его могучий организм быстро восстановился после ранения, и неожиданно у него открылся яркий актерский талант. Безо всякой специальной подготовки, не имея высшего актерского образования, Георгий стал одним из самых популярных киногероев страны. Неслучайно уже в 80-е годы Владимир Меньшов вставил в свой фильм «Москва слезам не верит», получивший «Оскара», эпизод на парадной лестнице Театра киноактера, где под восторженные крики толпы «Смотрите! Юматов! Юматов!!» он поднимается в зал.